超乎想象---爱因斯坦THE TUNE搭配丹拿C4 MKII

weihong

小曹

丹拿，绝对是音响界的传奇，从成立至今，卷粉无数，自成一派，在烧友中有“丹拿党”的说法。然而在搭配功放方面，这些粉丝是又爱又恨，因为搭配与丹拿同价位的功放所出效果并不能让人满意，要么推力够了，但素质不够，声音或粗或硬；要么素质够了，但推力又不够，要想将心爱的丹拿发挥出自己满意的效果，功放的价格要高出音箱本身不少，甚至是翻倍或者是更多。

以前我们也是这么认为的，但自从我们引进了德国的爱因斯坦功放，经过多次的搭配试验，推翻了之前我们的认知，因为我们发现要推好丹拿，用比音箱价位低的功放也可以将丹拿发挥的让人满意，比如这次的爱因斯坦入门级合并机THE TUNE搭配丹拿的C4 MKII。

weihong

小曹

音响系统的搭配就是在不断的实践、试验组合中完善的，只有不断的尝试搭配组合，才能找到合理的搭配，才会了解各种器材的特性以及相互之间的搭配效果。有些时候，经验会让我们做出错误的判断，看似不能搭配组合在一起的器材，结果却很好；看似可以组合搭配在一起的器材，结果却是不适合。所以这就要求我们去多听、多搭配、多组合，这次的搭配组合，在最初也是怀着多试试的态度，防止出现经验主义的错误。

weihong

小曹


系统在热身后，首先播放的是我们最近一直在听，非常熟悉的姚璎格《恋上海》中的第三首《天涯歌女》。系统的全频过渡顺滑、流畅，没有任何的突兀，在纯净、透明的声场背景下，姚璎格的歌声既饱满又醇厚，与伴奏的萨克斯、吉他等乐器之间有着出色的前后空间距离感，低音乐器的伴奏不仅有着大系统所特有的韧性与宽松度，而且还有良好的形体再现，声音不散不乱，具有良好的可控性。

weihong

小曹

不过真正考验系统的推力与控制力的，还是交响曲，所以接下来我们试听的是RR的《TUTTI》。这是一张试音天碟，属于大场面、大动态类型的，对于系统的速度、力度、爆发力、控制力等均有非常高的要求，第一首林姆斯基的《杂耍者之舞》，开头的大提琴组快速的拉奏，弦乐绵密而富有弹性与韧性，同时伴随有着琴腔温和木质感的散发，演奏充满活力与朝气，随后铜管渐渐的加入进来，在达到高潮的时候，所有的乐器齐奏，场面壮阔，动态庞大，声音鲜活，充满能量与力度，而且层次分明，具有出色的空间再现。

jasonzhangy

请教周总，这个TUNE功放对比德国之声大合并如何？尤其是高频细腻度和动态？用的什么喇叭线和信号线？

weihong

小曹

功率只有80瓦的THE TUNE （新款的是84瓦）能推好四只八英寸低音单元的C4MKII，这出乎大多数人的意料，我想这既与THE TUNE 有强大的推力之外，也与爱因斯坦的快速有关，因为爱因斯坦认为只有快捷的速度才能将更多的细节展现出来，而且丹拿也一直强调透明度与速度，从某种意义上来说，两者的理念是相同的，两者的搭配也是相得益彰，相互发挥。

在搭配调整的时候，开始我们使用的是天仙配喇叭线，主要是想增加系统的厚度，只是厚度是有了，但低频的速度却慢了，对于整体的速度、瞬态，以及透明度都产生了影响，所以后来我们用银铜混合的爱因斯坦喇叭线替换下纯铜的天仙配喇叭线，这样整体的速度更为一致，声音快捷、干净，表现的更平衡。

weihong

两者都是德国的功放，但相互之间的区别还是比较明显的，爱因斯坦的功放声音鲜活、纯净、透明而快捷，两端的延展充分；德国之声的功放，声音明快、爽朗，更为注重中频的表现，表现的凝聚而密实。