罗伯特·哈雷访问阿尔伯特·冯·SCHWEIKERT设计实验室

weihong

罗伯特·哈雷访问阿尔伯特·冯·SCHWEIKERT设计实验室
   
    经过40多年的扬声器设计，阿尔伯特·冯·Schweikert收到一个梦想委员会定单：制造一个独立的扬声器没有任何成本约束。只要艾伯特认为设计方面或者施工方面能提高声音品质，他有自由来安照自己的愿景做。顾客为了定制这个巨型音箱已经拥有冯Schweikert的各种大型的扬声器，但是多年来还没有达到自己心目中的理想，现在他原意不惜一切代价定制一对具有极致性能的音箱，这款音箱被称为VR-111XS，这将是阿尔伯特事业的一个高潮，会将他在职业生涯中取得的经验和技术得以充分发挥。我的居住地,距离阿尔伯特的设计工作室约90英里，并不远，所以我专程来看看阿尔伯特正在建造的大型扬声器的现场，以便取得第一手资料。我也想多听一听VSA售价140000美元的VR-100XS表现，几个月前在新港我曾经听过它，给我很大的震撼，没想到声音会这么完美。

weihong

   设计工作室坐落在一个工业园区，是一个占地空间相对较大的一个小工厂。但是这些设备纯粹是用于设计的，VSA的总装车间在几英里之外。大型的空间有一个好处，有利于测量扬声器的品质，可以减少墙壁带来的额外反射，使频宽的测量更加的准确。我看到阿尔伯特正在开发一个新的扬声器，他目前还处于测量阶段，很多不同的喇叭在用于测试，我看的单元数以百计，在经过多次的安装测量之后会很多会被废弃〔所以开发一个新的产品，是需要耗费大量的时间、精力和资金的〕。

weihong

    阿尔伯特设计的是一对大型的扬声器，共分4件，他为此已经在这里工作了两年，估计还有三个月才能完工。每声道（每一侧）有四个双线圈的12''的低音喇叭，每组音箱内置1000W的放大器，低音的震幅高达3”（±1.5''）。音量的输出通过装在后面板上的组件进行操控，这些性能包括可以根据房间的特性进行调整，它的低频可以平直的下潜到10Hz。第二件有八个7“中/低音单元，4只 6”中音和2只球顶高音扬声器和一只空气压缩超高频扬声器（后者的分频点设在12kHz）。此外这对箱的后面还附加了一对高音和AMT超高频扬声器，并且可以调整水平和极性（与前单元保持同相）或偶极发声（非同相位驱动）后置的高音扬声器声波射向扬声器后的墙壁，再通过反射与扬声器的声波融合，用来增加音乐的空气感和空间感，他有一个内置分频器的箱子，就象一只小冰箱用来分频并控制后置高音的发声。

weihong

    外壳有4''英寸厚，里里外外不同的材质共有五层，这样的箱体制作方式是我以往所没有见过的，他又厚又重具有非常高的钢性，在装有功放驱动低音单元的这部位箱体还覆盖了一层1”厚的铝合金板，并且与另外5层不同材质的阻尼材料所制作的箱体压制在一起。这种阻尼化合物被制作成细条，成网状交织在单元的周边。当整个结构被螺栓连接在一起，阻尼化合物最后被压缩与箱体融为一体（图片中你可以看到未压缩的阻尼化合物，而压缩后阻尼化合物与箱子融为一体平平整整的几乎看不出为何物）。阻尼化合物有非常搞得强度，一旦组装成型，阻尼物是不可能被去除下来的。第四层是合成石材类材料。最里面的一层是质量较轻的泡沫。箱体内被塞满长长的羊毛可以吸收音箱内多余的反射波。

weihong

这一对共4只箱子重达1200磅，超过2.5吨的系统包括外部分频器。
    很显然我现在是不能听这对半成品的，但我现在有机会试听VR-100XS，并且时间较为充裕，冯Schweikert用的是星座的旗舰前级“处女座II“代前级，后级是立体声“半人马”放大器。阿尔伯特型号中命名的“XS”，表示采用了内置功放来驱动低音单元，因为房间比较小，所以两个12“的低音，演示中只用了一只。这使得系统的低音表现非常的卓越。他并不是使用传统的外置低音炮的方法，内置的放大器驱动的12”低音，低音的频率低于40赫兹，并且已经考虑到反电动式的物理因素，他会影响中高频的清晰度，在线路中采用了相应的技术进行处理，确保低频与中高频相位的一致与完美的衔接，他称之为外部低音驱动程序，他也被安置在音箱的后部，可以进行方便的调整，目的是能够取得整个房间压力的均衡，能够创建一个平滑而流畅的低频响应，没有通常的峰谷不平所造成的听感的不适。

weihong

     声音的频响显然被大大的拓展开来并具有惊人的延伸，低频的延伸显得尤为重要，实现的效果非常强大，他既没有膨胀也没有过分的厚暖更没有感觉到房间有所超载。我常听的测试低音的唱片是乔伊DeFrancesco第三部分，哈蒙德以他惊人的踏板再现音乐的第三部分。低频的层次衔接非常自然不会增加某个频率的响度，而形成峰值让低频咆哮，因为在另外一些不平坦的系统中就会有低频凸起和外溢的情况。显然VR-100XS了解其他系统设计的缺陷，除了加强VR-100XS的“体重”之外，还使用了一些先进的技术措施，而这些措施即使在小房间也没有引起一丝的低频音染或者房间的共振。管弦乐动态迅疾的来临既清晰而又富有力度和冲击性，同时又具有震撼人心的力量，但“去”的时候同样迅捷而显得干净利索没有一丝多余的残响。低音贝斯和高频打击乐的清晰度都有惊人的再现，就如同他们在现场的演出。顺便说一句，VSA已经申请了七项专利（这样的低音表现如果能够在更大的房间，就可以同时使用两个低音了，而不像在小房间只使用一个了，这样会有更好的现场感，气势也会更加的庞大）专利中也包括低音的均衡与调节。

weihong

    这对箱有非常精湛的瞬态反应和丰富的细节。鼓以及低音吉他既有冲击力又有一种赋予动态的音乐神韵,听起来他们非常真实。高频段的延伸和扩展，表现出音乐现场杰出的空间感和透明度。注意一下带状超高频扬声器可以做输出0.25 db的细致调节。不是用一般的分频电阻或者开关来简单的控制响度，vr - 100 xs使用了一个昂贵的Fostex的日本自耦变压器,他能提供11个级别设置加上一个乘数,有22种调节高音“水平”的方法。如此的精密展现出的效果令人印象深刻,他有大幅度改变声场的能力，当然这也要取决于唱片本身的录音。在小规模的精致的三人组合的录音中，vr - 100 xs的巨大身躯似乎完全消失了,呈现在我们面前就是一个现场，相反播放大动态的管弦乐能够再现宽阔的声场和真实的动态对比。VR-100XS播放小型音乐能够比小箱更加的精致细腻，有更加完整的现场气氛和更多的空气感，而小型扬声器却无法再现大型交响乐那样宽阔的声场和强烈的动态对比。VR-100XS不管播放什么样的音乐，他在工作中永远是消失的。

weihong

总结：
    VR-100XS是顶级扬声器，但是它即使在小房间也能提供一个具有宽阔频响，也就是说全频段的低音没有膨胀和峰谷等不良衔接的音响系统。这是我这对音箱的最独特的感受。