於卡門音響聆聽全套Mark Levinson推動JBL 66000喇叭（《音響共和國》

jmlab · 发表于 2010-5-5 17:39:53

文‧林治宇

原本以為已經很瞭解Mark Levinson的聲音，畢竟在多次音響展中聽過Mark Levinson搭配Revel喇叭，展現一種俐落明快的冷靜風格。這次去試聽全套Mark Levinson，原以為卡門依舊會排出Revel的卡司，但一走進視聽室下巴差點沒驚訝的掉下來，我看到的竟然是JBL 66000喇叭！嘿嘿…這下可以感受Mark Levinson的另一種風情了。


這次搭配試聽的喇叭是JBL 66000。
我詢問卡門李先生這次為何如此安排，李先生表示，這間聆聽室除了坪數大之外，地面與牆壁都是以軟調材質為主，尤其地板以木料架高，對低頻的吸收頗為顯著，因此想用低頻量感更豐富的JBL 66000試試，沒想到效果還不錯。是阿，卡門這間歐風格調的聆聽室大約10至12坪，連JBL 66000都不顯得龐大。器材後方整面牆掛了厚重絨布幔，另外三面牆則貼壁紙，地板除了架高還有地毯，因此走進去完全是一片靜悄悄的氣氛，接近錄音室的感覺。

消弭時基誤差

這次聆聽的組合包括Mark Levinson No.512 SACD唱盤，No.326S前級，以及No.532後級。Mark Levinson器材的改款或新機型推出一向不快，這也是多數Hi End大廠的作法，因此直到今年中才推出SACD唱盤No.512。

No.512每聲道使用2顆24bit數類轉換晶片，構成雙差動架構。這是Hi End機種常見的做法，雖然成本更高，但優點是極低的訊噪比，而且動態表現更佳。No.512播放SACD時，數類轉換過程仍以原始的DSD格式進行處理，排除任何降頻措施，維持訊號的完整性。

Mark Levinson No.512 SACD唱盤。

對於時基誤差jitter的消弭No.512也著墨頗多，它的方式是運用記憶體緩衝區與一個名為DDS（Direct Digital Synthesis）的特殊電路，將雷射拾取機構讀出的數位流訊號暫時先儲存在緩衝區，再輸出時，DDS便重新給予精確的時脈，而且數位訊號路徑上的所有元件都跟隨此一主時鐘。透過這樣的簡單方式，時基誤差便可以減到最低程度，而且整個系統只受單一時脈控制。另外，No.512具備音量控制，因此也可以直入後級使用。


全面使用Arlon 25電路板

接著來看No.326S前級。傳承自No.32與No.320S的No.326S，除了吸取前輩所有的成功經驗之外，其最大特點是全面使用Arlon 25電路板，這種昂貴材料的好處是有利於高頻信號的傳導，可以提升細節與動態表現。

Mark Levinson No.326S前級。

電源部分的隔離與淨化也是No.326S的重點。電源從交流電一進入機箱便開始濾波，然後才送入密封在機箱前半部的電源區。此區除了使用金屬板件加以隔離，內部的兩顆電源變壓器也以金屬罩密封，確保電源磁漏絕不致外露。兩顆變壓器分別供電給放大電路與控制電路，因此微弱的音頻訊號也不會被控制電路的雜訊干擾。電路放大部分，No.320S採取雙單聲道設計，兩聲道的電源供應各自獨立，所有電路互不隸屬，藉以達到最佳的聲道分離。另外，未使用到的訊號輸入端No.326S會加以斷路，包括地端都切斷，完完全全的隔離。

No.326S與No.320S相同，提供四組增益調整功能，分別是0dB、6dB、12dB與18dB，它的好處是，不論你的訊源輸出是一般正常電平還是特高電平，後級是高增益或是低增益，都可以透過No.326S的增益調整提供最佳匹配，並且讓No.320S的音量處於最恰當的位置。另外，No.326S的音量調整範圍寬達80dB，而且前23dB的增幅為1dB，後57dB的增幅變為0.1dB，常使用的區段可以進行最精細的音量微調。

重點是在隔離

No.532則是Mark Levinson產品中相當特別的作品。它是Mark Levinson第一部非參考級（non-Reference）的擴大機卻使用了完全不同於以往的設計，主要焦點在於隔離與縮短訊號路徑。

Mark Levinson No.532雙單聲道後級。

No.532從正面看起來相當正常，但俯瞰就會發現它像個「山」字形，由三個區塊形成機體的後半部。這樣的設計著眼於隔離的作用。中間一豎是交流電源輸入部分與控制電路，兩側被大片散熱鰭包裹的則是左右聲道的功率輸出部分，至於電源整流及穩壓則佔去整個機箱的前半部。No.532用了兩顆1,382kV容量的電源變壓器，兩顆變壓器盡量靠近擺放，讓彼此產生的磁場可以相互抵銷，真是聰明的設計。變壓器與放大電路之間則隔著4顆大型濾波電容，為的還是隔離，這樣可以讓電源變壓器距離敏感的放大電路最遠。

綜上所述，No.532等於是把擴大機巧妙地分隔成幾個獨立區塊，另外再搭配同時併用插件元件與表面黏著元件，可以有效縮短訊號路徑，減少噪訊干擾，維持可靠的耐用度，最重要的則是讓聲音表現更好。

純粹的詮釋手法


試聽先從鋼琴獨奏開始，選播馬丁‧史岱爾德的「Bach Pure」專輯，感受到的第一個印象是直接而不做作的表現手法。史岱爾德以詮釋巴哈的新銳著稱，觸鍵乾淨簡潔，兼具自然的流暢感，聲部則清晰有秩序，透過全套Mark Levinson驅動JBL 66000，音色表現以「純粹巴哈」來形容的確恰如其份。過去聆聽這張專輯總覺得音色錄得很美，透明純淨中帶有溫潤的光輝，但Mark Levinson播出了木頭琴槌落在鋼弦上的敲擊聲，增添了音色的紋理，而有種更真實的感受。史岱爾德的觸鍵力度控制得非常精準，第3軌法國組曲就可以聽到不同觸鍵的力道造成音色的微弱變化，以及快速運鍵中巧妙的速度微變，聽起來非常有趣。值得一提的是，我甚至聽見了踏板運用的聲響，Mark Levinson高明的解析力令人讚賞。

細節驚人


接著我拿出Patricia Barber的「Mythologies」這張發燒片，過去我一直都知道這張唱片的錄音很發燒，但經由Mark Levinson的重播，我才知道它有多發燒。第1軌《The Moon》一開頭就有許多音效此起彼落地響起，有許多是我過去未曾聽過的，或是聽過但並不清楚聲音之間相對間的位置關係，但Mark Levinson驚人的解析能力鉅細靡遺地交代了所有細節，而我心裡的唯一感覺是驚訝。我想JBL 66000的號角高音與中音也協助不少，這樣的搭配可說是天作之合。

《The Moon》唱到後段加入了鼓組，Mark Levinson電光火石的般的反應速度也開始展現。JBL 66000的四顆15吋低音單體在Mark Levinson的驅使下輕巧愉悅地跳動，顆顆清楚、粒粒分明，No.532快捷的反應與優異控制力是全頻段的。第2軌《Morpheus》以近距離錄音的Double Bass撥奏開始，一顆顆音粒從撥下的瞬間開始，然後琴腔產生共鳴，到自然消逝的尾韻，完整和諧的聲響是一種舒適的美好。第3軌《Pygmalion》則讓黑暗說話，靜甯、乾淨、漆黑的背景中浮現鋼琴與人聲，如同漆黑夜色中的燈光，即便再微弱也是清晰到不行。Patricia Barber的歌聲十分溫暖，但Mark Levinson唱出的是真實的溫暖，而非造作的熱情。

十足的能量感

不過，高解析也有缺點，Tom Waits精選集「Used Songs」中有幾首歌曲就因此聽起來有明顯的壓縮，照妖鏡般的解析力讓錄音中的缺陷盡顯無疑，而這也是我聽了這張唱片這麼多次所不曾知道的事。Mark Levinson並無法讓壞錄音變得好聽，但一定可以讓聽者更加體會好錄音的美妙。


聆聽氣氛慢慢加溫，我拿出Bill Frisell的現場演奏會雙CD專輯「East / West」。這是一張現場錄音，編制簡單，只有吉他、貝斯與鼓，不過麥克風擺得很近，錄音效果相當爆棚。透過Mark Levinson的播放，有種一直想要開大聲的慾望，因為JBL 66000的音像與音場非常龐大，而Mark Levinson又能把中、低頻非常飽足地推出來，我感受到的氣氛幾乎與現場無異。以前我以為的Mark Levinson內斂冷靜的氣質似乎不在這裡，取而代之是豪爽奔放的風格，完全把Bill Frisell帶有鄉村搖滾風味的爵士樂當中的粗獷與質樸表現出來。我很想把這張雙CD專輯聽完，但礙於時間有限，只得做罷。



高貴的音色表現


換上交響樂，我拿出RR唱片的交響樂精選集「Tutti！」，不過這張是SACD版。當中第4、5軌是俄國作曲家史特拉汶斯基「火鳥」的終曲樂章，以氣若游絲的弦樂悄悄展開。我聽到漆黑無垠的背景中有絲絲聲響逐漸浮現，弓弦的摩擦騷動清晰可聞，也為待會兒莊嚴盛大的尾章預留清楚的伏筆。接著音量不斷增加，彷彿逐漸轉亮的燈光，慢慢勾勒出交響樂團完整的龐大輪廓。最後，燦爛生輝的銅鈸響起，有如金黃色的陽光灑滿天地，渾厚的大鼓沈而不散，氣勢驚人而且游刃有餘，可見Mark Levinson在極寬的頻域中，都能維持著極為均衡的表現。

「Tutti！」第6軌莫札特鋼琴協奏曲則是測試音質音色的一個很好的樂段。這當中包含了弦樂群與鋼琴，以一種舒暢且輕快的方式演奏著。Mark Levinson雖然有非常強的解析力，以及沛不能擋的能量感，但透過No.512播出SACD，弦樂依然具有如絲綢般的流暢感，並具備高貴雅致的質感，鋼琴更是兼具水晶的清脆與璞玉的潤澤，有如親聆現場演奏。

一聽就捨不得停下


最後我拿出葛濟夫指揮維也納愛樂，演奏白遼士幻想交響曲的SACD。空間殘響、空氣流動感、弦樂的細微騷動聲皆歷歷在目，空間感與樂團聲部的層次定位交代得一清二楚。我覺得最棒的是明暗對比與強弱落差，Mark Levinson擁有很好的落差層次，階調豐富，像是看著一幅曝光正確的黑白照片，這個特性在播放SACD時特別明顯。這樣的優點讓聆聽這首張力十足的交響樂時，也不覺得耳朵有壓迫感，但樂曲中的緊張氣氛與龐大氣勢卻更加凸顯，讓聽音樂真的是一種感覺的洗禮，而不是感官的震撼。

整套Mark Levinson系統讓我這一次來到卡門卻無法聽太多張唱片，因為每一張都聽了許久而捨不得換下一片。我就在想，難道買了Mark Levinson就不用買太多唱片嗎？嗯…好像又不是這樣，應該是增加每天聽音樂的時間吧！而且是自然而然就會增加了。

Mark Levinson No.512器材規格

型式：CD/SACD唱盤
類比輸出：XLR×1、RCA×1
數位輸出：AES/EBU×1、RCA×1
固定輸出電平：4V（平衡）/ 2V（非平衡）
最大輸出電平：16V（平衡）/ 8V（非平衡）
頻率響應：10Hz-20kHz (+0dB/-0.2dB) PCM，10Hz-20kHz (+0dB/-0.5dB) DSD
失真：<0.003% (92dB) PCM，<0.002% (99dB) DSD
輸出阻抗：10歐姆
訊噪比：108dB
動態範圍：108dB
尺寸：442×116×448mm（寬×高×深）
重量：14.7kg

Mark Levinson No.326S器材規格

型式：前級擴大機
頻率響應：10Hz-40kHz（±0.2dB）
增益：0, 6, 12, 18dB
輸入阻抗：100kΩ
總諧波失真：低於0.001%
尺寸：451×74×345mm（寬×高×深）
重量：14kg

Mark Levinson No.532器材規格

型式：雙單聲道後級擴大機
輸出功率：400瓦 / 8歐姆
輸入端子：XLR×1、RCA×1
輸入阻抗：100kΩ (平衡), 50kΩ (非平衡)
輸出阻抗：<20 mΩ, 20Hz-20kHz
總諧波失真：小於0.5%, 20Hz-20kHz
頻率響應：10Hz~20kHz, ±0.1db
訊噪比：＜85dB（2.83Vrms）
輸入阻抗：100k歐姆（平衡）、50k歐姆（非平衡）
輸出阻抗：小於20m歐姆（20Hz~20kHz）
尺寸：243×445×536mm
重量：55.2kg