老师傅的经验

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台湾《音响论坛》的刘汉盛总编曾经是我的老板，我的老师，他发表的多篇有关音响空间的文章广被流传，可以说是华人世界中最有权威的音响空间守则。比起很多“光说不练”的写手，刘总编多年来自己打造过，也曾指导许多朋友建构了许多音响视听房，可以说是从摸索中累积经验的。当然诸如“二次余数扩散”、“黄金比例”等理论先前已经有数学家提出了，刘总编却是第一个将其深入浅出整理归纳的华人评论员，我们从他那里学到很多的常识与技术。既然要谈音响空间，就不能忽略刘先生提出的一些总结建议，我们在这里先约略的整理一下。

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1、每个音响空间都有其不同的声音特性。成功的音响空间就好像成功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计划去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。

2、理性的发烧友应将自身的排他性降到最低，避免以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好，努力尝试去发现别人音响效果的美处。

3、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，此标准并非唯一而是多重的。就古典音乐而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高，这些音乐厅的声音特1生各有所美。由于经过“不可知的录音场地声音特1生”，“录音器材声音特性”、“重播音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响，使得发烧友根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”，应该讨论谁家的音响效果为“美”，而这个“美”的标准就是以现场音乐的表现为准，而且是多重的美、多重的标准。

4、软调空间比硬调空间好，因为硬调空间无法适量吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过于剌耳或中低频段过于压迫的缺点。

5、要如何把硬调空间转变为软调空间。最简单的做法是四面墙壁请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉，避免用薄夹板或木心板吸收过多中频，而石膏板由于质量较重还能减少低频的驻波。如果地板是铺磁砖者可以再钉一层实木地板，另外铺上一块厚厚的羊毛地毯吸收一些从音箱射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。天花板最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板，主要在适量的吸收中高频以上频段，最好是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。

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6、以“前硬中吸后扩散”的方法来做表面处理。音箱后墙要硬，我们只需要较小的功放再藉由后墙的反射，就能结合成足够结实的声音。二侧墙要吸收，在音箱与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理减少第一次反射音，以免影响定位感的清晰。如果要用扩散板表面最好以厚布包起来，这样除了扩散作用之外还对中高频段具有吸收作用。后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散，理论上聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，聆听位置就不会只局限于一个“皇帝位”。
7、  反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用，以得到温暖、饱满、柔和、丰润、清澄、透明的声音为目标。

8、  二次余数扩散器十分好用。这个名称来自于计算公式hn=(入0/2N)·Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式中入0是想要扩散的中心频率波长(例如以1000Hz为中心频率)，N是您决定的扩散器格子数(也就是踏步)。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7，11，13，19,23,29等等。hn则是0，1，2，3，4，5，6，7等。hn则是n那个踏步的高度。如果以中心频率1000Hz为准，它扩散的低限可以向下延伸到750Hz，上限则可以达到约6000Hz(假设7个踏步)，问题是市售的木制扩散器普遍不标准。
9、大空间比小空间好。

10、东西多比东西少好，因为这些东西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用，质量越重的沙发、书柜、CD架对于中低频或低频越会产生吸收作用，有时候还可以解决一些中低频驻波的问题。

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11、重视黄金比例。音响空间的黄金比例与美学上的黄金比例无关，只要是长宽高的数值不要互成倍数，这三个数值相互无法除尽即可。有驻波强度很低的三组相关数字您可以记住：A-1.00：1.14：1.39：B-1.00：1.28：1.54；C-1.00：1.60：2.33。1.00代表着房间的高度，其余二个分别为宽与长，这是三个容积大小不同的空间比例，到底要用哪一种比例，那就看您有多大的空间而定了。

12、驻波只宜智取，不要蛮干。一个空间有三组对立的平行墙面，所以一个音响空间会有三组驻波混在一起。驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生共振驻波。如果空间内三组平行的墙面个别所产生的驻波有相互重叠之处，那就会形成更强的驻波。由于驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广，您无法以某种设施去准确的抵销它们。第二，驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上。这么强的音压根本不是调声秘技所能够应付的。对付驻波最好的方法就是避开它，用音箱摆位以及变换聆听位置的方式来避开。过了，我的经验就是老人言。如果您不听老人言，吃亏就会在眼前。

13、适当的残响时间很重要。残响(Reverberation或称混响)与回音、堂音不同，回音是指当一个声音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音；堂音(Ambience)是在音乐厅中音乐的包围气氛，由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成；残响则是声音发出之后残留在空间中的响应。残响的计算方式是一个猝发音发出后到能量衰减到—60dB所需的时间，称它为为残响时间RT-60，它对于声音的“质”具有很大的影响力，例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。现代的音乐厅中残响时间通常都在2秒左右；歌剧院约1．5秒左右；一般家庭音响空间的残响时间通常可以定为0．2-0．5秒之间。残响时间越长声音越华丽；残响时间越短声音越厚实。

14、良好隔音。假设室内噪音有60dB，隔音处理后噪音值可能会降低到50dB，这样就增加了10dB的动态范围，比投资任何器材都划算。

15、要找对器材搭配。首先要找到最适合的音箱尺寸，音箱过小将会过度的驱动音箱，引起音箱严重的失真而不知；音箱过大也将会为了如何消化过多的声音能量而伤透脑筋。

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想要执行《音响空间二十要》有三大前提：第一是您有想要“开大音量旋钮”大声听音乐的欲望。第二是您追求的是高、中、低频段尽量趋近平衡的声音表现。第三是您想听到近似音乐厅的活生生现场感与庞大的音乐规模感。《音响空间二十要》所提出的解决之道是“通识”，而非针对某种空间某种条件所写，读者们要做的是消化这些通识，再依照自家的空间条件灵活运用，如此就可以随意用在客厅或专属聆听空间了。此外，不论怎么用心去做，音响空间的处理也不可能达到100分，每间音响空间都会有各种现存无法克服的天限，只要我们能听到近似音乐厅现场演奏的活生生现场感，就该满足了。

第一要：活生生的现场感。请将现场声音牢牢记住，作为标准，借着布置聆听空间、做好器材搭配，学习调声处理细节等手段来追求现场演奏的音响效果，将“罐头音乐”转化成音乐厅的新鲜音乐。而布置聆听空间、做好器材搭配、学习调声处理细节这三件事中，又以布置聆听空间对音响效果的影响最大。简单的说，我们希望追求到有甜味、有光泽、有宽松感又活生的声音，高频不刺耳不尖瘦、中频饱满形体大、低频能量足又有软Q弹性，还能够将音量开大声听，这样就差不多了。

第二要：频率波长要知道。波长就是声波一个来回振动的长度，它是由声波每秒在空气中行进的速度除以频率而得，声波在空气中行进的速度会受到空气中湿度与温度的影响，通常我们会省略湿度的影响不计，只算温度的影响，因此声波的速度=331.5/0.6X摄氏温度，在摄氏20度时声波的速度大约是344公尺。既然已经知道声波的速度，就可以求得波长，20Hz的波长为340公尺+20Hz=17公尺，半波长就是8．5公尺。知道了波长就可以知道房间的主要共振会发生在哪里。

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第三要：低频峰值要了解。一般音响迷习惯于将耳中所听到突起有压力的声音称为“驻波”，事实上突起过强峰值声音是由三样东西所混合的，一种是真正的驻波(Standing Wave)；一种是声波之间相互的干扰而产生增强或抵销的结果，空间中的声波干扰也称为Comb Filtering梳形滤波现象；最后是空间本身因为长宽高所引起的自然共振，称为空间共振模式。驻波会让声波扩散不均匀，导致声音染上个性色彩。驻波的严格定义有二个条件，第一是要有二个平行的墙面，第二是要有行进方向相反的声波，既然如此我们就找到最好破解驻波的方式——非平行墙面。空间中的六面墙是相互平行的，而声波的特性是“入射角等于反射角”，只要墙面平行，就会产生“行进方向相反”的声波相遇，所以我们可以利用摆放许多家具来破坏相同频率的声波产生“行进方向相反”的模式；也可以利用斜面、圆弧或二次余数扩散器来改变声波行进的方向。依照经验，将声波扩散是最有效的处理驻波方法，这样容易在室内得到均匀的声波能量，并减少梳形滤波现象的声波的干扰。

第四要：空间比例该注意。聆听空间的长宽高最佳比例不是单一的，而是多种选择的，唯一要注意的是长宽高的尺寸不能互为“整倍数”(2，3、4、5、6、7、8……都是整倍数)。在自然界中任何发声体不会只发出基音，它一定伴随着丰富的泛音(其实就是共振)，空间本身也会有自然共振。当长宽高尺寸相互出现整倍数时，就等于是让长、宽、高发出更多相同的共振频率，而相同的共振频率会因为相互重叠而增强声音的能量，整个频率响应曲线就被严重扭曲了。所谓的“黄金比例”有非常多组组合，一般我们会以天花板高度为1，接着是宽度与长度，1：1.14：1.39或1：1.14：1.9或1：1.28：1.54或l：1.6：2.33等都可以。

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第五要：残响长短靠经验。残响又称RT60，一般所标示的残响时间大多以500Hz或1000Hz所测得的残响时间为主，事实上更高频率的残响时间要适当缩短，更低频率的残响时间要适当的增长，这样才会是我们觉得好听的残响时间分布。我们家里的聆听空间由于容积不大，一般而言RT60在0．5秒以内比较适当，也就是讲话声音丰润没有尾音，鼓掌可能听到一点点尾音，这大概就差不多了。假若残响时间太长，听起来高频会太吵，定位不清楚，中频听起来会有瓮声鼻音，低频听起来会浑浊；残响时间太短，听起来又会太闷，适当的残响时间能够让我们听到有甜味、有光泽、丰润、定位清楚、层次清晰的声音表现。

第六要：高频太亮要吸音。我们发现大部分空间的高频吸收都不够，硬调空间居多，或木板光面装潢，这使得高频段反射过强，音乐听起来缺乏温润的舒服感，总是让人觉得高频压力太强，不耐久听。很多人以为只要将音量开小，小声听音乐就不会吵了，殊不知无论是功放或音箱，都必须要有某个程度的功率输出才能达到最佳工作状态，只有将空间中过多的高频、中频、低频适当吸收，才能将音量开大又得到结实饱满清晰的声音表现。我们的耳朵对于2kHz-4kHz之间的频段最敏感，此处只要声音量感一多就容易感受到压力，实际上从2kHz—10kHz之间都会让我们觉得高频剌耳。物理上能量是不会消灭的，它只是转换成不同的形态而已，高频由于波长短可以用多孔或软质类材料(绒布、软质的材料、细小的洞洞板、矿纤板、羊毛、地毯、泡棉、玻璃纤维棉等)来让高频的声能转变为热能。而中频与低频则因为波长较长，除了将声能转成热能之外，还可以利用夹板类材料振动、空腔等让声能转变成机械能。另外我们要记住吸音面积太小无济于事，但也不要集中某个大墙面完全吸音，最好是小面积分散均匀吸音。

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第七要：中频鼻音用扩散。我们会觉得有鼻音的频段大约是在人声范围(200Hz—1000Hz)，要减少这个频段泡棉或玻璃纤维棉都可以用，但二次余数扩散器是更好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄布料的那种木制扩散器最佳，因为不仅能够扩散中频，而且还可以适度吸收过多的高频。特别捉醒的是营造音响空间时要在吸音材料与墙面之间要留有适当的“密闭”空气间隙，这样吸音能力会更强，但因为我们想要吸收的不可能是单一频率，所以空腔吸音方式有其不可控制的风险，建议最好交给专业设计师来负责。

第八要：低频吸收有学问。低频峰值是最难处理的，过多突起的峰值不但害低频乐器的质感，也让许多微弱的低频乐器被淹没，而低频的波长比中、高频长很多，要吸收它并不容易。此外，我们往往要吸收的是某个特定频率的低频，但利用低音陷阱之后，不仅会“吸不准”该特定频率，连不该被吸收的低频也被吸收了，所以低频吸收难以精确控制，建议还是找有经验的工程师专家。一般人则可以选择改变音箱摆位与聆听位置来避开它，并不建议用均衡器来降低低频峰，反而可以用比较重的家俱如各类柜子或沙发等，放在低频能量最强的角落处自然减少低频。

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第九要：吸收扩散要均匀。要扩散高频或中频，采用二次余数扩散器是目前最理想的方法，扩散器的重量越重，对中频与低频的改变就越大(它会吸收中频与低频)；面越光滑，对高频的反射能力也就越强。当吸收与扩散、反射均匀分布之后，就可以得到最融合的声音，另外要注意的是“材料的均匀”，只用某一种吸音材料会造成某频段吸收过度的问题，最好是有些地方用绒布、有些地方用泡棉、有些地方用玻璃纤维棉、有些地方用羊毛、有些地方用矿纤板、有些地方用细孔洞洞板、有些地方用软木等等。

第十要：沙发最好买布的。沙发的表面是布料或皮料里面则是泡棉，这是现成的低音陷阱不仅可以吸收低频与中频，柔软的表面还可以吸收高频，沙发的造型相当程度还可以让声波改变方向，降低驻波。

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第十一要：柜子开放不要封。唱片柜、书柜或其它各式柜子本身的重量加上里面的东西就变成自然的吸音体，吸收的频率会以低频与中频为主，建议不要有任何的玻璃或木板门造成高频反射或形成吸音空腔，如果是定做的柜子不妨做成凹凸状，可以改变频率的行进方向，降低驻波的产生。要注意的是太多的书与唱片也会吸收过多的中频与低频，让声音变生硬干瘦没有丰润的美感。

第十二要：地上铺块厚地毯。不论是实木地板或磁砖地板，当音箱所发出的声波辐射到地板会循着入射角等于反射角的声学原理，将声波反射到聆听者的耳朵，这些反射声波包括高、中、低频。在音箱与聆听座位之间铺上一块厚地毯能吸收从地板反射到耳朵的第一次反射音，以手工羊毛地毯最好，机械地毯次之，1公分以上厚度最佳。