老而弥坚-英国 斯特灵Stirling LS3/6 书架箱

weihong

接下来我聆听了BIS出品的钢琴录音，是由Freddy Kempf演奏Rachmaninoff的Kreilser’sLiebesleid。钢琴声音的真实和优美着实让人大吃一惊。钢琴所发出的每一个音符、击键、衰减以及它们泛音之间的相互作用都相当地具有说服力。事实上，任何一个人都会禁不住感觉到仅仅一支单元就能回放所有类型的音乐这件事着实是一个魔法----而且还回放得那么好。

weihong

在管弦乐的回放方面，LS3/6有一种无法抗拒的自然感以及一种极高水平的忠实度。通常一般的音箱都会回放丰富的细节，但那是因为他们把高频的某些部分演译得过分夸张了。但是LS3/6能在不夸张演译高频的情况下做到回放丰富的细节。事实上，当我故意使用一台EQ器材来把高音降低到正常水平线以下时，LS3/6回放出的细节依然是那么的丰富。LS3/6确实具有高水平的细节回放能力。在回放Rachmaninoff的Symphonic Dances作品 (Proarte, Dallas, Mata)以及Dvorák的New World作品(Delos, New Jersey, Macal)时，每件乐器的音色以及残响表现得相当清晰。乐器之间的间隔以及音乐厅的空间感被演译得极佳。音响织体非常自然、清晰。但是所有这些声音要素没有一样具备攻击性----只有自然呈现的细节。

weihong

需要补充的是，LS3/6的动态表现异乎寻常地好。一般的音箱很少会表现出真实的动态压缩的情况，除非在高电平的时候。但是像小军鼓这样的乐器在LS3/6上就回放得相当出色。即使是表现低电平，LS3/6照样从容不迫。也许这是因为仅使用一支单元，从而信号在大部分的音域上没有被分离的缘故。在任何情况下，不管是什么原因，动态压缩的效果是真实存在的。而上一段我所描述的那些关于声音的印象再一次证明了BBC的这种箱体结构的理念有多么优秀，这种理念避开了许多现代设计师所痴迷的“死板”。

weihong

你可以在Opus 3出品的Tiden bar gaar这一张唱片上听到我所提及的这种效果。鼓声和拨弦声具有异常清晰的特质，动态表现异乎寻常地好（虽然动态表现在这里并不抢眼），至少没有过分地刻画。人声的吐字（瑞典文）异常清晰，并且十分自然。

如前所述，LS3/6可以扭大音量来听。在一个中等大小的房间内，它可以不费吹灰之力地营造出一整支交响乐队的音响画面，以及相应的动态。在我的14×27英尺的客厅中，我在2米的距离上聆听远超100分贝的声音，我感觉不到任何的动态限制。如果头上空间足够的话，我可能早就被这种声音“炸”飞了。如果增加1-2个低音音箱，空间扩展得还要深远，但是对我来说，增加低音音箱仅仅是为了得到额外一点的、并非高水平的低频的下潜。相比较Spendor的BC-1，LS3/6明显是一款更具能量感的音箱，大音量播放对它来说根本不成问题----这是现代单元较之于老款单元的一个优势。

weihong

LS3/6在低中频和上低频段成功地解决了面板效应。他们从300Hz降低到40Hz，声音质量没有丝毫改变。相比之下，音箱开孔的响应在100Hz到300Hz之间，而大部分的音箱都是这样。如此一来，LS3/6表现出来的交响乐具有恰到好处的厚重感、质感和坚实感。而对于Spendor SP1/2音箱，它配备的DSP校正功能就完全派不上用场，原因很简单：这并非是方寸之间的调整，而是设计说明了一切。其它音箱也是如此。在100Hz到300Hz之间的表现非常重要，因为它会让人感觉到声音是否平衡、是否真实、是否有音乐味。LS3/6都做到了！太棒了！

weihong

附带说一下，LS3/6的罩板很容易就能取下来，但我建议还是留在音箱上为好。如果把罩板取下来的话，声音在6kHz-7kHz之间会损失一点准确性，但是细节不会损失掉。进一步地，从上往下数第二个高音单元的声音会表现得不那么流畅，6kHz-7kHz之间的声音会稍嫌过多而且靠前。如果把罩板盖上，上述缺点都会消失，声音会变得更好。而且我认为，把罩板取下来会产生衍射。还是盖回去罢！

weihong

我拥有的一对BC-1和一对老款的LS3/6都已经不能工作了。但我还有一对Spendor SP1/2可以正常使用，它由Derek Hughes于20世纪90年代设计，使用了相同的单元配置，相同的箱体尺寸，一句话，它的设计是BC-1/LS3/6的一脉传承。这些音箱很相似，只有平衡性稍有不同。SP1/2在1kHz到2kHz之间的八度音阶上比LS3/6更有能量感。即使在中性这个特质上，房间不同，表现也会不同。LS3/6在中性这个特质上的表现更为精确，只是声音稍有点脆。而SP1/2也许在乐器声音的演译更为精准，高音更顺滑些，低频稍微少了点。如果要在这两款音箱当中作出选择，我只能说，他们都是很好的音箱，源自于同一个家族！（现如今Spendor的SP1/2R2是完全不同的一款音箱。）

weihong

辐射图和音响画面

当LS3/6刚问世的时候，中性的音箱十分罕见。现如今，相当一部分音箱在同轴指向上已经可以做得非常出色，尽管不是全部的音箱都能做到这一点。同时，在音箱的辐射图上，也加入了一些重要的考虑因素，那就是声音是如何投射到房间中去以及由此形成了一种什么样的声音等等。当然，实现这些的途径很多，包括做到极致的全向性的MBL以及超级指向性的Sanders 10b静电。你可以在相关的网站上读到这些资料。立体声的回放并没有固定的模式可以遵循：立体声听起来没有回声，最起码立体声唱片就是这么录制的，如果不是这样的话，用户在选择音箱的时候就如同在选择哪一种辐射图在一个有回声的空间当中发出的声音最为令人满意。

weihong

像其前辈一样，现在的这款LS3/6属于中档，但是它还有着非常突出的地方。与所有的音箱一样，LS3/6在低频方面是全向性的，并且会转换到更进一步的前向辐射。但是它在1kHz以上会稍显指向性，主要原因是它有一个大尺寸（7英寸）的、分频点在３kHz的低／中频单元，它会使得声音在轴向上很稳定但是在45度角以上会呈规律性衰减。

weihong

从实际聆听的角度来说，这意味着只要坐在两支音箱的中轴线上并且两支音箱都面对聆听者时，能够听到该音箱发挥出的最好的声音。同时对于这个位置上的聆听者而言，音箱的辐射图有着相当的优势。在聆听一般的宽辐射音箱时，３kHz的能量会让聆听者逃之夭夭（这也是人耳所能感知的极限）。而在聆听LS3/6时不会这样，因为在整体的房间反应中存在一定的衰减。