老而弥坚-英国 斯特灵Stirling LS3/6 书架箱

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翻开音频发展的历史，不得不提的一章就是数十年前BBC研究计划中所涉及到的制造回放真实声音的音箱。BBC对此胸有成竹，他们清楚地知道如何真实地回放声音，而多数商业化的音箱在这方面做得既不足够准确、也不足够标准，为此他们开发了数款音箱用以进行这方面的研究。在美国《绝对音响》杂志创办之前，BBC已经致力于开发绝对音响了。在他们的研究计划中，最为著名的就是LS3/5a音箱了。最起码在美国，这款音箱是最为著名的，就如德国的大众汽车在美国民众眼里是最受欢迎的欧系车一样。但是在BBC当年进行的这项研究计划中（20世纪60-70年代），最为成功的音箱当属LS3/6，其推向市场的产品始于Spender出品的BC-1。

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说起这方面的历史还真有点复杂。简言之，Spencer Hughes这个人于20世纪60年代中期效力于上述BBC的研究计划。他开发了基于真空的Bextrene锥形单元，设计了BC-1音箱并且使用了该锥形单元作为其低音/中音单元（Spendor这个名字是他本人的名字Spencer以及他妻子Dorothy的合体）。BBC起初拒绝了这款音箱，因为在那个摇滚乐流行的年代，这款音箱回放此类音乐并不理想（BC-1并非那种大信号的音箱）。但是因为这款音箱对于细节的回放能力实在出色，BBC还是给予它许可证，让它加入LS的行列，以BC-1 LS3/6命名。其实LS3/6本质上就是BC-1。

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《绝对音响》杂志于1973创办之初，主编HP就对BC-1冠之以“绝无仅有”的评价，立刻引来无数的关注。出于个人原因，其后不久我就入手了一对BC-1---这是我第一对能称其为音箱的音箱，也是我加入《绝对音响》团队时的参考级音箱。

BC-1 LS3/6几乎就是一个历史性的传奇。虽然在它之后Spendor公司出品的其它音箱也获得了无数的掌声和荣誉，但是借用HP的一句话，BC-1的中频至今还是一个标准。

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如今，以重新发行LS3/5a闻名的斯特林广播公司已经开始着手重新发行LS3/6。颇有意味的是，该公司邀请了Spencer和Dorothy的儿子Derek Hughes、以及Spendor SP1/2音箱的设计师来共同承担此项工作。原始的BC-1的单元现已无处可寻，唯有Derek Hughes对如何制造一款符合LS/6标准的音箱有着最权威的理解。事实上，斯特林广播公司的LS3/6已经获得了BBC的官方许可证，满足了数十年前对于LS3/6的原始许可所要求的所有指标。（BBC的政策历来都是只颁发许可证给那些能够制造符合他们标准的制造商。）

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当然，所有人最关心的一个问题肯定是：这是否只是为了怀旧、为了一种普鲁斯特式的对于过去事物的缅怀，或者为了验证它是否是当今世界上最具生命力的最好的一款音箱而进行的一项试验而已？我要毫不犹豫地说，一定是后者。如今，还没有一款音箱像BC-1 LS3/6一样甫一问世就成为前无古人后无来者的产品，一款重新定义什么是低音染的音箱产品。在我的脑海里，斯特林广播公司的这款LS3/6音箱毫无疑问是一款即使参照现代标准也一样伟大的、很好地继承了其原型所有优点的音箱。（既然关于历史的诸多讨论都已形成一个共识，那么从今往后，我会称呼这一款音箱为LS3/6。）

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它是怎么做到的？

如今，我们生活在一个快速变化、不断发展的时代。有些人可能从一开始就会问，为什么一款源于40多年前的设计、经现代化理念改良过的音箱，到现在还能在全世界最好的音箱当中占有一席之地？LS3/6如何与现有的这些音箱来竞争呢？

有一点可以肯定，当音响有所发展的时候，声学早就已经是一门非常成熟的科学了。20世纪60年代所有关于声学的那些伟大的理念依然是当今最伟大的理念。第二，音箱设计最主要的变化，或者说，最主要的发展，体现于驱动单元的发展，而LS3/6使用的就是现代化的驱动单元。这些单元严格按照斯特林广播公司关于LS3/6音箱的参数制造。斯特林广播公司拒绝透露单元制造的过程，我非常能理解这一点。但是对于一支音箱核心的低/中音单元而言，它的表现非常的好，好到在我看来都可以和Harbeth出品的低/中音单元媲美了，众所周知Harbeth的低/中音单元属于绝对的顶级。（事实上，如果我不知道Harbeth出品的单元所使用的RADIAL材料的专利是属于Harbeth的，我会怀疑这种材料是否被使用在LS3/6上，因为它的声音与Harbeth简直太像了。）

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讲到这里，我需要停顿一下，来跟大家讲述是什么样的声学理念，在辅之以上述那些优秀的单元以后，造就了LS3/6迄今还能屹立于顶级音箱之林。

首先，LS3/6用一支单元就涵盖了3kHz以下所有的频率范围。这意味着这支单元有一种一致性，从而避免多路音箱在500–600Hz附近会出现的分频现象。在LS3/6中，所以音乐的频率以及相当一部分音乐音符的泛音都是从一支单元中发出的。当然，许多两路单元的音箱都能做到这一点，但是LS3/6因为配备了一个超级大的驱动单元（7英寸），所以它的低音和下中频比一般小型的两路音箱更具说服力。当以大音量回放大场面的音乐时，有人可能会觉得需要增加1-2个重低音音箱才能听得更过瘾，但是LS3/6自有它独到的方式来回放交响与摇滚音乐。大音量播放音乐对于LS3/6根本不是问题，同时它还具有室内低频扩展的特性，而这种级别的低频对于回放交响乐和摇滚音乐已经足够了。

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其次，LS3/6箱体的形状----经典的两个立方体“鞋盒”，1平方英尺的容积、两英尺的高度---是经过仔细推敲的。我总喜欢用一些形象的比喻来描述这些科学性的东西，只是我还真的不能确定究竟是什么原因能让具有这种特殊形状和尺寸的音箱发出如此美妙的声音，而类似这样的问题已经困扰我好多年了（比如BC-1，Spendor SP1，Spendor SP1/2等音箱）。

另外，两路高音单元的设计确实也给音质的提升带来了好处。像其它相关的型号一样，LS3/6有三路单元，但有两路是高音单元，一路的分频点在3kHz，另一路在13kHz。这种设计理念是独一无二的，它让LS3/6有一个工作于分频点以下的较低音的高音单元，同时还有一个比仅仅使用一个高音单元时所营造的音响画面还要开阔的较高音的高音单元。根据我的理解，两路高音单元的这种设计能够非常容易地实现高音域全音域纯净而且完整地回放，但事实上，如果这种高音单元得以普及的话，还会带来更多的好处。

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LS3/6的声音表现

但是，如果上述这些通用准则值得我们特别指出的话，最终做出来的产品在细节方面还是会不太一样。任何人都可以依据这些通用准则来做出一款音箱，但它的声音却不会有像LS3/6那样的特质。Derek Hughes成功地把LS3/6的声音原汁原味地带入了现代。更为英明的是，他拒绝通过让低频更为紧致以及移除原型音箱所特有的温暖感和丰满感来打造一款现代的LS3/6。相比较Spendor BC-1，LS3/6的低频少了些松散，但声音依旧温暖，而且对于音高的回放依旧出色。LS3/6会相当讨好那些喜欢原型音箱低中频和上低频音色的爱好者，同时也会讨好那些对原型音箱的辉煌历史所知不多但很喜欢原型音箱音色的那些人。类似地，LS3/6属于顶级的音箱、但又不是最顶级的。最顶级的音箱往往属于现代派的音箱。（严格地说，仅有极少的几款音箱能够被称为是最顶级的，但从音乐性的角度来说这一点并不很重要，只是也许从实用性的角度来说这一点会很有用处。）LS3/6的中频是顶级的，清晰、高解析、中性。而且也许最重要的一点，相干性----没有一款音箱的分频性能够像LS3/6那样做得像根本没有分频似的，演译的音乐几乎覆盖了全部的类型。

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BC-1的一个强项是演译弦乐，于是我决定以Philips出品的Fishcer指挥the Budapest Festival Orchestra演译Dvorák的 Nocturne for String Orchestra作品作为开场白，这是我最喜爱的一张弦乐录音。我自己本人也一直演奏这一类型的音乐----我是一个室内乐团的成员，我们演奏很多纯弦乐的音乐。BC-1回放的声音相当的真实。听到这种回放的声音，感觉就好像我自己在实地排练一样。