老周开新课堂啦！！

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今天老周又来给大家分享新知识啦！
今天主要的内容是与音箱的设计有关。

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线材中有不同电阻、电感和电容的分布，既影响速度也影响频宽，这些因素的不同组合使声音在听感上起着不同的变化。

在一套音响系统中大家对音箱总是比较关注，但很多厂方的设计理念是需要大家来了解的，有经验的话看一眼也许就能够知道七七八八。

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音响设计师是需要有一个全面的设计概念的，也就是说设计功放的对推什么类型的音箱心中会有一个基本的概念。
例如LP大家都知道有软盘和硬盘的差别，软盘的声音较为柔和流畅，听人声弦乐有一定的迷人之处。硬盘清爽干净，动态对比相对鲜明。
其实音箱的设计从某种意义上来说也是有软和硬得差别。比如一些英国箱是要利用箱体的谐振的，不强调箱体的所谓刚性，制作上偏软一些，在我们熟悉的产品中有BH和诗韵。


另外也有一些厂家是偏刚性的，也就是说要尽可能的克服箱体的谐振，比较有代表性的我们比较熟悉的比如说凡尔登，爱因斯坦和魔域。

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那么过去有一句老话叫：音箱的设计就是低频的设计。实际上就是谐振的控制，不同的设计理念已经决定了声音的基本取向。
大家经常提到的丹拿面板总是窄窄的，那么另外有一些音箱面板总是宽宽大大的。比较窄的音箱实际上是为了降低障板效应，让单元所发的声音可以更自由的在360°的空间中“扩散”。比较宽大的面板会让单元的能量有更好的向前反射，所以一般面板比较宽的音箱声音都会显得比较温厚。面板比较窄一些的音箱也都会显得清秀。

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有发烧友提出见解


这个问题值得思考，实际上是一个对设计师设计概念理解的问题，就是设计师他想要的是什么，然后是我们对设计师观念的认同问题，与每个人的喜好有很大的关系。BBC这一类音箱的设计师是有一定的目标的，能够很好的利用箱体的谐振。当然这种谐振有的时候会浓一点，有的时候会淡一点。每个品牌也会有一些微妙的差别，思奔达是偏重一些的贵涵相对轻一些，但都保持了英国声偏浓于一些的醇和味道，当然这种味道受众面也有所不同。

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BH也是利用箱体谐振的，古典系列在这方面做的更“复古”一些。在音响设计的早期，也是用一些自然的材料，没有现在所谓的金属，大理石以及三文治结构的箱体。所以用现代的一些对谐振的理解再加上对自然材料加以利用，可以最大程度的利用谐振，而又不影响听感的和谐。实际上所谓的谐振是用来增加某一个频道的能量感的，利用的比较好的时候当然是比较正面的，利用不好的时候可能起反作用，声音就会显得“空”一些，这也是好的设计师与一般的设计师之间的差别。

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单元装上箱体之后箱体的容积对于单元来说是固定的，当喇叭在前后运动的时候就有一种空气被“压缩”和“扩张”的过程。就如同我们人的肚皮和胸腔一样，大家可以先屏住呼吸，闭上嘴巴，用鼻子轻轻的吸一口气，你会发现你虽然呼入和呼出的气很少，但胸腔和腹部的运动却有明显的起伏，你的鼻腔就如同喇叭一样时刻在运动着。
在喇叭运动过程中（呼吸），箱体实际上和人的胸廓一样也是一直在作压缩和伸展运动的。一些音响的设计师认为这种运动会消耗一定的能量，所以要强化箱体的坚固性，减少这样的呼吸效应，提高声音的能量和密度，同时要减少谐振，使声音听起来更接近原始的录音。

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有些厂家面板设计的比较宽，但是深度却比较浅，也有一些面板设计的比较窄，但深度却比较深。简单举个例子比如说大家比较熟悉的丹拿，如果把单元装在它的侧面会有什么样的效果？

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一般来说单元和箱体之间有个等效容积的匹配，但是箱体形状的不同除了对中高频的反射有一定的影响之外，对低音的分析力和速度也同样有比较重要的影响。
宽度比较宽一般来说深度就要浅一些，这个是与等效容积有一定关系的。如果深度偏浅一些，那么从单元到箱体背板的距离也会比较短一些。背板的反作用力会相对加快，目的当然是想提高一些速度感。
如果箱体比较大，又做的比较深的话表面上看起来低音会更多一些，但是力度和速度会下降，低频的质感反而会表现的不尽如人意。

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这些简单而朴素的常识大家平时并不太在意，但是你通过观察就会发现其中的一些窍门，从而理解设计师的一些想法。理解了设计师的设计理念反过来在理解自己要什么样的声音，就容易少走弯路。
比如说新的丹拿信心20，做成了圆形，从理论上来说箱体的强度比过去大为增加，但是随着容积的增加深度的增加，喇叭单元虽然同样大，低音反而变得更加宽松柔和了，所以声音的风格与老的丹拿相比听起来也有所不同，这就是箱体设计所带来的影响。