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德国Trigon精工功放,在音响系统中能完全放弃了自己的存在感

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发表于 2019-9-2 14:12:20 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
德国Trigon精工功放,能在一套音响系统中放弃了自己的存在感,只专注于为声源和音箱服务,这种低调的完全彻底地“为人民服务”的精神,既难能可贵,又实属不易。
威虹数码大讲堂活动结束了,在大讲堂期间,我们用的是精工的前后级来推诗韵的夸尔塔书旗舰架型音箱,声音宽厚平衡,丰润多汁,虽然用的是aurender的A10数播作为音源,但是全频段顺滑、流畅,毫无干涩生冷的“毛病”,听感相当的舒适,尤其中低频的能量宽松自然又有弹性,中高频甜美多汁,空气感好,人仿佛被中高频的信息量所包围。昨天下午换上丹拿的新轮廓20书架箱,完全是另外一个面貌,声音一层不染,线条清秀轮廓鲜明,低频反应明快,与诗韵展现出了完全不同的面貌。


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2#
 楼主| 发表于 2019-9-2 14:28:25 | 只看该作者
我们带着考证精工表现的心理,试听了童丽的《烟花三月》、霍洛维茨的《霍洛维茨在莫斯科》、《夜莺小夜曲》以及《园丁的女儿》等,涵盖人声、弦乐、钢琴和交响,《霍洛维茨在莫斯科》这张唱片是一个现场录音,我们也比较熟悉,录音在霍洛维茨的唱片录音中并不算最佳,但是现场感以及还原度还是有着出色的表现,用轮廓20听的霍洛维茨在莫斯科的现场录音,琴声朴实中带有良好的透明度,琴声的颗粒并不算大,而微微的偏于触键的刚性感觉,中低频的泛音相对短促,节奏显得相当明快,干净利落,没有任何的音染,琴声底盘,由于书架箱的原因,显得稍小一些,这也是书架箱的天限,本不在比较之例。至于,诗韵夸尔塔,钢琴的琴声有一种被中低音以及现场泛音包裹的感觉,琴声的颗粒显得润泽,换句换说,水分要多一些,位置感,如果说丹拿20偏前一些,那么夸尔塔则是偏后一些,大的书架箱和小书架箱相比,显然大型书架箱在中低频要占点便宜的,能量更加充分,钢琴的颗粒,有被中低频托住的感觉,重要的是,在中频段的音色,诗韵夸尔塔显得温和、柔润绵密一些。





3#
 楼主| 发表于 2019-9-2 14:30:29 | 只看该作者
从精工搭配两对音箱的表现来看,精工是清心寡欲的,他既没有为丹拿增加额外的甜美,或者说泛音,也没有要让小型书架箱放出所谓大箱才能出来的气势与低频,你该怎样就怎样。同样,从丹拿的角度来看诗韵的话,是偏于甜美的,具有舒适感的,换句话说,以丹拿为标准,诗韵就不是那么很中性的了,是带一点美化的,那么精工也不会刻意减少你的美化成份,而让系统的声音表现的更中性,你原本如何还你本来面目。

不同音箱的品牌,声音的特点各不相同,也具有各自不同的美感,其实功放也是一样,真正做到中性、无染,其实是难上加难的。从正真的还原的角度来出发,也可以说是不可能的,所以所谓的中性也相对。
也因为彼此的相对中性,也才有各自的个性,、才有各自不同的美感,也才能够满足不同的发烧友的审美需求,而精工相对的中性表现,能够较准确的还原不同音箱的持质。只要你选对了你喜欢的音箱,精工不会轻易改变它的美感,而让你的搭配之道更为便捷。


4#
 楼主| 发表于 2019-9-3 10:01:15 | 只看该作者
在试听过程中,我们也尝试使用精工后级上不同的增益,从低增益到高增益,一共有 3挡,每挡有6个分贝的差别,这为玩家推不同灵敏度的音箱提供了很大的方便,在搭配丹拿20和诗韵夸尔塔的过程中,我们一直使用的是低增益,已经有足够的动态表现和宽大的声场,深度定位与人声的高度也历历在目,如此看来精工400W的功率还是实实在在的,无需用高增益输出就可以把两对大小不同的音箱推“开”。

增益主要是针对低灵敏度的音箱设计的,当增益不足的时候,低灵敏度的音箱会显得动态不足,音乐也不够活生。而灵敏度高的音箱,低增益只要能推的好,就不必使用高增益了,这也为推不同的音箱提供了方便。

5#
 楼主| 发表于 2019-9-3 15:46:33 | 只看该作者
我们会有一些视频录音上传,可以作一个比较试听。

6#
 楼主| 发表于 2019-9-4 17:06:15 | 只看该作者
7#
 楼主| 发表于 2019-9-10 10:13:38 | 只看该作者
在音响器材的设计中,做出所谓''味道''可能相对比较容易,而真的想做到没味道反而是不容易的,因为''味道''意味着迫不得己的改变。
8#
 楼主| 发表于 2019-9-12 11:54:14 | 只看该作者
精工小合并推奥丁的音箱声音有点儿甜,与我在德国听到的类似。
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