Chord Dave

老发烧

请给底价，谢谢！

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数位声徹底退散
我曾經評論過Hugo TT與Mojo，对於它們的高解析、高透明度罕令印象深刻。Dave的聲音同樣解析優異、極度透明，但卻與我以往聽過的任何數位訊源都不相同。聽過Dave之後，我才發現以往聽到的數位重播，的確有那麼一些硬、澀、冷、緊，排除了這些數位聲之後，我聽到的是柔軟的溫度與生命力，彷彿真實浮現舞台的形體與音場，充滿感染力的人聲，甜潤柔軟的弦樂，輕如羽毛、強如雷鳴的鋼琴，衝擊猛、密度高卻不僵硬死板的低頻。太多太多的優點，對我來說都像是第…次的聆聽體驗-般新鮮，評論音響超過十年，Dave竟然還能讓我彷彿重獲新生一般，重燃對於每一張唱片的熱情。實在無法想像，
數位音樂竟然可以如此類比、如此真實。未來或訐Rob所謂的Tap長度還會一直提升下去，但是此時此刻，Dave的表現已經讓我完全滿意，沒有任何遺憾。

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超强音场描绘能力
再聽拉蘿佳演奏的拉威爾G大調鋼琴協奏曲，我同樣聽到了經驗中最完美的一次重播。此曲編制不大，低頻氣勢也不龐大洶湧，不過要展顯時而奔放激昂、時而微弱抒情的反差卻非常困難，只要沒有把握其中靈動跳躍的氛圍，聽來就很沉悶。Dave的厲害之處，在於將動態對比輕鬆拉開，弱時極微，強時能量拉升瞬間到位。音場同樣大幅開展，定位、層次、深度全部一清二楚。鋼琴連續音符快速演奏時，觸鍵粒粒分明，琴音活生靈動，同樣是展現此曲精、氣、神的重要關鍵。
  播放Donald Faeen的發燒金曲I．G．Y．這是無數錄音師公認购示範錄音，奇怪的是大部分H End音響系統都唱不出好處，Dave辦到了，打擊樂器的收、放、休止切分之間無比明快，音樂終於活了過來。主唱與各種樂器的定位、層次也終於清楚區分，展現此拄示範錄音的本色。不得不說, Dave的音場解析與建構能力實在太強大，暫態巨應實在清晰到宛如真實，Rob在技術解說中說到的聲音特質，全都確實的反应在實際重播與聽感上，除了佩服之外，實在無話可說！

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兼具高解析与柔软音质
Dave的聲音真的那麼神奇嗎？聽June Tabor的演唱，歌聲流洩的第一時間，我就嚇呆了！這個月我聽了不少頂級數類轉換器，每一款的解析度都很優異，但是Dave硬是唱出了更多細節，彷彿把歌聲中更深層的細節全挖出來了，重點是這種細節聽來是柔軟的，連唇齒音都更為自然，毫無刺耳成分，這只是CD，但是Dave卻彷彿讓它變身高解析檔案，老實說，我從來不曾聽過June的歌聲如此立體、如此真實。
    聽London Baroque樂團演奏義大利十七世紀三重奏，如果我說生平第一次聽到了好聽的巴洛克音樂重播，你可能會覺得我太誇張，但是真的4zu此‘巴洛克音樂其實並不細瘦明亮不耐久聽，Dave展現出巴洛克弦樂的華麗感，也展現出古樂器的溫潤礬香與甜美質感，樂曲行進活生敏捷卻不急躁，不但悅耳耐聽，而且引人入勝。

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更优异的类比输出现路
最後談類比輸出，Dave這次採用了獨特的兩階Noise Shaper濾波線路，可以提升極高頻的線性，即使阻抗大幅變動，失真也不會增加‘整個類比輸出線路只有兩顆電阻與兩顆電容，將相位失真降到最低，搭配數位DC servo線路與超低噪訊交換式電源供應，整體設計比以往更為精進‘值得注意的是，Rob並不偏好平衡輸出線路，因為平衡架構的元件數量多出一倍，音樂訊號經過越多元件，透明度折損越多，平白浪費了他在數位線路精心萃取的透明音質，許多人認為平衡線路有抵消噪訊的優點，Rob則認為單端線路只要設計得當，一樣可以降低噪訊，只不過難度比平衡線路更高。總之，平衡輸出線路可以抵消雜讯，卻會降低透明度，單端線路一樣可以做到低噪訊，同時還能保留透明度，當然選擇後者。

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新增DSD Plus解码模式
  許多人應該知道Rob是PCM陣營的支持者，Chord的數位訊源就算支援DSD，也是先將DSD轉為PCM再行解碼，不過因應近年DSD日漸盛行，他首度在Dave中加入了DSD Plus解碼模式，難道Dave可以直解DSD格式嗎？不，DSD Plus-樣是將DSD訊號轉為PCM，只不過不會經過Decimation重新取樣，盡可能的保留DSD的訊息量，重播DSD檔案時，當然建議使用這個模式。此外Dave也支援Native DSD傳輸，盡量滿足DSD愛好者的需求。

    想知道Rob對於DSD的看法嗎？他認為DSD格式本身存在先天缺陷，必須依靠Noise Shaping淌除噪訊，微小訊號將會因此損失，對時基誤差也較為敏感，表現在聽感l：，音場會較為平面。反觀PCM格式，雖然數類轉換架構較為複雜，但是只要線路設計得當，就有可能更完整的還原類比訊號，重點是DSD會產生非線性時間誤差，而且這種誤差在DSD錄音時就已存在，無法藉由數位處理移除，表現在聽威上，會難以重現音樂的瞬間暫態。總之，DSD格式先天上有缺陷，PCM的限制則在於數類轉換線路，前者無解，後者可能有救。這是Rob對於兩種數位格式的見解。

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强烈建议直入后级
    Dave是一部附帶純數位音量控制的數類轉換器，Rob強烈建議用家用Dave直入後級，他認為聲音的透明度會比外加另一部前級好上許多。許多人可能會質疑，純數位音控在小音量下不是會損失數位訊號的解析度嗎？Rob該如何解決這個問題？Rob提出合理解答，他認為不論R2R或Delta-Sisima蘚碼都有噪訊與失真問題，在這種狀況下，純數位音挫在小音量下的確會產生失真，解析度會因此損失，動態也會受限，但是他的Pulse ArraysDAC天生沒有噪訊問題，唯一影響動態範圍的只有恆定的類比噪訊‘Dave的底噪低達-385dB，純數位音控的衰減幅度是-75dB，所以即使將音量調到最小，微小訊號也不會被底噪截斷，對聽感的影響幾乎可以忽略。當然，如果你覺得接上你的前級比較好聽，Dave也可設定為DAC直出，跳過內建的音量控制。

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  接著探究Rob自行開發的分砌式數類轉換線路，這種技術名為Pulse ArravsDAC，不同於任何Delta-Sigma解碼晶片，也與R2R多位元解碼架構不同，主要特點有二：第一個特點是失真特性非常類比。轉換的訊號越小，失真也會隨之大幅降低直到趨近於零，與人耳的聽戚特性非常接近，也更能正確呈現音樂的音場與深度，第二個特點是Pulse Arrays在解碼時的切換頻率是恆定的，這種特性讓它不受訊号誤差與時基誤差的影響，自然也不會因為時基誤差而產諧波失真與底噪調變失真‘Rob實際測量過，時基誤差對於Pulse ArraYs DAC的動態範圍只會減損0.5dB，而這0.5dB的噪訊，Rob已有獨家技術濾除‘這就是為何近年各大數位訊源廠家紛紛鼓吹超精密原子時鐘，只有Chord不為所動。其實Rob並不反對原子時鐘，他認為Delta-Sigma與R2R對於時基誤差的確非常敏感，加入原子時鐘的確有可能提升表現，Pulse Arrays DAC則因為先天架構不同，所以天生對時基誤差免疫。Dave的Pulse Anavs DAC從Hugo的4組大幅增加到20組，解析度更高，可以重現更圓滑自然的音質，樂器的分離度與定位聚焦也更清晰分明。

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   綜觀Chord數類轉換器這二十年的發展，主要重點就在於不斷提升WTA的Tap長度，隨著FPGA晶片運算速度的不斷提升，2008年推出QBD76時，Tap長度大幅躍升為18，432，2014年Hugo推出，雖然體積小巧，但是Tap長度進一步提升到26.384。接下來推出的Hugo TT與Mojo，Tap長度都沒有進步，直到2015年Dave改採LX75版本的Spartan 6 FPGA晶片，效能大幅提升之後，Tap長度終於一舉提升到164.000，難怪聲音表現能有如此顯著的提升。

    Dave使用的最新FPGA晶片到底有多強？它的DSP核心多達166個(Hugo是16个)  ，效能是Hugo的十倍，難怪Tap長度可以大幅提升，總之，與Chord以往的數類轉換器相較，Dave的性能簡直可比超級電腦，或許你會擔心，如果FPGA晶片的效能繼續提升，Dave會不會很快又被取代？Rob很老實的同答，在沒有實際聽過之前，他也不知道Tap到底要提升到什麼地步，聽感上的差異才會小到無法分辨。不過可以確定的是，未來Tap繼續提升下去，聽感上的差異將會越來越小，所以Dave的下一步，Tap長度必須要有更大幅度的提升，聽戚上才可能有明顯的差異，相信Davc可以穩坐Chord數位訊源，一哥好一段時日。

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FPGA效能比Hugo强十倍
  要讓數位訊源聽來更有音樂性光靠超高取樣還不夠，還必須搭配另一個關鍵技術，那就是盡可能的提升數位濾波的精確性，縮小每一個數位取樣之間的時間誤差。這個誤差越小，代表聲音開始與結束的時間越準確，聽感上也就越能正確分辨發聲物體的位置與空間狀態。要怎麼縮短數位取樣的時間誤差呢？Rob提出了，Tapi的概念，Tap長度越長，代表數位濾波的精密度越高。

理論上，Tap長度必須高達l.000.000，才能完全消除聽感上的時間誤差，不過以目前的技術而言，這個目標幾乎不可能達成，一般數位訊源的Tap長度只有l00，最頂級的也只有256，與理想值實在差距太遠，為了解決這個問題，Rob研究了超過三十年，終於研发出獨家WTA(Watts Tran sient Ali.ned Filter)濾波技術，1995年他在Chord設計的第一款DAC 64數類轉換器．Tap長度達到1.024，比一般數位訊源高：出許多，但是距離理想值依然很遠，值得注意的是. WTA的濾波方式與傅統數位濾波技術不同，在聽威上，WTA的256 Taps可以大幅超越傳統Kaiser數位濾波的2,048 Taps，所以雖然wTA的Tap長度依然遠遠不及理想值，但實際上已經大幅拉近了差距。