火焰在我心中燃烧—— Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱

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看着眼前“喷出火焰”的Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱，听到从音箱中唱出这段精妙绝伦的《复仇的火焰在我心中燃烧》，那美妙的女高音嗓音细致绵密，质感饱满鲜活、声线的密度极高，却又丝毫不会有硬朗化的倾向，演唱家转舌吐字的每个细节都历历在目，信息量之充沛远非一般动圈高音喇叭所能相提并论。毫无疑问，这是我近年听过中高音表现力最佳的一款音箱，之前能给我相同感受的就只有静电扬声器了。

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总结

通过两个月长时间试听，No.3.1落地箱作为照妖镜一样搭配过同期来到试音室的其它器材，无论胆机、石机，黑胶抑或是数播，每种器材各自的好处都能呈现得清清楚楚。喜欢感性声音的朋友，不妨为No.3.1落地箱搭配胆机，由于音箱灵敏度高端达92dB，因此胆机的音色比功率更重要。胆机的声音比较讨喜人耳，音乐听起来很愉快、很丰富、音乐的光泽中带有适度的温暖感。而如果喜欢较理性、较全面的声音风格的朋友，可以为No.3.1落地箱搭配晶体管机，此时这款音箱又能呈现出理性中藏着深刻的音乐诠释力，那是很清晰、很精确、各频段不偏颇的均衡表现，遇上越难播放的音乐，No.3.1落地箱越能显现其超凡的实力。

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全频响应速度一致，动态庞大

请注意，我说No.3.1落地箱的中高频略带着暖色调，并不是说音质音色像传统真空管机那般带着昏黄的色调，而是柔中带刚，具有真实感的表现。比如重播阿格丽姬在2006年卢加诺音乐节现场演奏的《肖斯塔科维奇第一钢琴协奏曲》，这是一首演奏难度极大，音乐画面有如狂风暴雨一般的协奏曲，钢琴和乐团经常以快速的对答和竞奏中完成，阿格丽姬的演奏风格本来就有着女性音乐家中不多见的“强悍”，演奏肖斯塔科维奇更是让她使出了浑身的法宝，激烈的华彩乐段彷佛要把琴键敲断一般。用No.3.1落地箱重播，伴奏乐团的相对位置清晰明朗，而钢琴则是以刚劲的力道把每个音符都清清楚楚、粒粒分明地重现出来，而中高频的细致感和丰富信息量再此发挥出优势，即使庞大的能量感袭来、钢琴高音区跳跃闪耀的音符，依然重现出玲珑浮凸的高密度感、音质鲜活有光泽，丝毫没有硬朗的紧张感。即使伴奏乐团从弱奏如闪电般转换到强奏，音箱在大动态下呈现的低频依然紧致富有凝聚力，充分地让音乐下盘稳稳扎根。而钢琴的炫技演出，则繁花似锦地绽放光芒，亮丽却不刺耳，通透的音场更显这对音箱全频响应一致、音质密度高的魅力。

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定神片刻，换上一张唱片，这是法国小提琴奥古斯丁•杜梅、葡萄牙钢琴家玛丽娅•皮尔斯与王健合作的《莫扎特钢琴三重奏》，轻快流畅的三重奏音乐整合契合莫扎特的气质，或许你会奇怪了，一生劳碌的莫扎特，怎么他的音乐就这么轻快清新、浪漫而华丽呢？No.3.1落地箱重播这张唱片，能够把录音的通透感表现出来，音乐的背景干净得近乎洁癖，而三重奏中每一种乐器的份量都很均衡，小提琴昂扬而活泼，钢琴则凸显了女性演奏家温婉的一面，至于王健的大提琴则稍为轻盈作衬底，弓起弓落不落痕迹，表现出莫扎特音乐中的轻快活跃感。王健的音乐气质是质朴、深沉、感人的，音乐家的演奏风格取决于他的审美观。虽然王健16岁出国求学，但他的人生审美观基本上是中国式的，他喜欢朴实、含蓄、沉稳、内敛，所以在演奏中会有更多这样的表达。No.3.1落地箱在表现这张莫扎特的音乐时没有丝毫勉强，那中高频的光泽通透，不但把离子高音的魅力都表现出来了，连贯流畅的全频响应，更是把钢琴和大提琴的质感呈现得惟妙惟肖。

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尤其是No.3.1落地箱重播的弦乐表现的美妙色彩和质感堪称一绝。一般软球顶高音喇叭重现弦乐向上延伸的感觉比较阴柔，但乐器共鸣的质感和光泽度比较欠奉，而硬球顶高音的高频光泽不错，但却往往欠缺了共鸣厚实感。No.3.1的离子高音却能够令小提琴向上延伸的泛音爽朗轻松，还充满细节丰富，而且丝毫不能刺激刮耳，这就显现出离子高音的优点了。比如重播穆特演奏的《门德尔松小提琴协奏曲》，在炫技华彩乐段，不仅快速的演奏令人炫目，就连那一串穆特小指头轻轻摸在琴弦上的装饰音的细节，都能够呈现得历历在目，简直令人叹为观止。要知道，以往能重播出这种高水平效果的，也只有在两款静电扬声器上听到过。小提琴的延伸轻松自在不多说，离子高音更多一分圆润，音符彷佛像是新鲜的水蜜桃，亮丽的光泽还带着水嫩的质感，一口咬下去滋润心田的口感和浓郁果香萦绕在味蕾上久久不散，仿佛把音乐的真实与美感做到了水乳交融。

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媲美静电的通透感和丰富细节

试听这款Lansche Audio No.3.1落地箱可以说是一个很享受的过程，无论是搭配现代化的T+A R1000E一体机，或者是古典味的Trafomatic Audio塞尔维亚之声Elegance Evolution合并胆机，又或者是McIntosh麦景图C1100旗舰电子管前级与ESD隐士D100W M1B单声道级功放，这些器材搭配灵敏度为92dB的No.3.1落地箱都基本不存在驱动力的问题，倒是性格各异的声音风格显得颇为有趣，T+A无疑最为清甜细致；Trafomatic Audio那胆机的温暖感和宽松感让人听一天都不会累；而麦景图和隐士的中西合璧则刚柔并济，播什么都有模有样。而无论哪一套搭配，都能够感受到No.3.1落地箱离子高音那出类拔萃的通透、细腻，信息量极其丰富的优点。

No.3.1背板提供两对（双线分音）的喇叭端子，使用的是Cardas卡达时的出品。对了，接线端子旁边还又一个电源插座，这是专门为离子高音供电的，并非一般意义上的有源音箱

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4只粗壮的不锈钢脚锥支撑起箱体，除了可调整音箱水平状态外，同时还起到固定超低音单元反射间距的作用，因此音箱摆放时需注意，如果是厚地毯的话，应该加垫厚石板或木板

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整体高灵敏度设计

Lansche Audio No.3.1落地箱采用2.5路分频3单元的结构，箱体大小适合25-40平方米的聆听空间使用。离子高音的上限达到了150kHz，与之配合的是前障板上那只8英寸的中低音单元，在密度和速度感上也有良好的兼顾。除此之外，箱体的底板上还安装了一只9英寸口径的超低音单元与大口径的低音倒相孔，负责80Hz以下超低频的重播。事实上，No.3.1落地箱内部为双腔室设计，8英寸的中低音单元占据上部1/3箱体，其双倒相孔就位于单元相对的后背板上，中间还夹着一个按键开关，用来控制离子高音电源的。而箱体的下部2/3为9英寸超低音的箱体，整只音箱由4只粗壮的不锈钢脚锥支撑。所以，No.3.1的摆放的时候需要注意地板的材质，如果是厚地毯的话，最好先垫上厚实的大理石，让超低音喇叭单元与反射面固定在必要的间距，为低频提供足够的空间“呼吸”，令低频从容下潜到30Hz。而通过地板对低频的扩散，不但令能量更充沛，而且质感也有很出色的表现。No.3.1落地箱的体型虽然不大，但是具有全频域的风范。


上截箱体是由内隔板间隔“独立”的，因此背板上有两个倒相孔为8英寸中低音单元辐射背波，而离子高音的电源开关也安装在这里

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9英寸的超低音单元安装在箱体底部朝地板发声，借助地板做360度的低频扩散，硕大的倒相孔也安装在喇叭单元旁边，带来庞大从容的低频表现

离子高音的原理并不复杂，其利用两个电极之间所产生的高压电弧来激发空气（让空气膨胀振动），而电弧的振动频率、振幅大小取决于输入音乐讯号的频率与强弱。由于推动空气的不是传统振膜，而是电弧，理论上质量接近零，因此可以再生极高的频率，而且反应速度特别快。理论上，离子高音是非常理想的高音单元，但为什么现在很少看到使用离子高音的音箱呢？主要问题是，要让电极（通常是石英）产生电弧需要高压，而高压连带产生高温，使得电极很容易损坏。此外，电弧放电时会产生臭氧（O3）与笑气（N2O，一氧化二氮），在密闭聆听空间中长期累积到一定浓度可能会让人感觉不适。与电磁式喇叭相比，离子高音喇叭单元的电弧质量可以忽略不计，因此减小了重播的失真。但同时由于离子喇叭不能推动大量的空气，只适用于非常高的频率声音重放，因而只能作高音喇叭使用。为了增加声压，通常会负载号角使用。

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1978年，Alan E.Hill发明采用氦气燃烧的方式来制造的离子高音单元，当时称为Plasmatronics Hill Type 1，这种供应氦气的离子高音不会产生臭氧与笑气，但因为要另外提供氦气（Helium Gas），所以也不流行。1993年，当时半导体的技术已经非常成熟，Siegfried Klein终于可以不需要用真空管来驱动离子高音，所以他改采Bipolar Junction-Transistors（BJT）来制作离子高音的驱动器。他利用全新的技术为德国喇叭厂Magnet设计了音响迷熟悉的MP-02“喷火龙”高音单元，它的外观是一个以金属网包起来的圆球，里面就是电弧。由于它的发声电弧比较大，所以不需要外加号角来提升效率，优异的高频响应让MP-02受到音响迷的推崇。