火焰在我心中燃烧—— Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱

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当年 Corona不仅生产自己的离子高音，也替人代工，生产不少型号，灵敏度大约在93-96dB之间。到了Lansche audio接手后，Corona离子高音的灵敏度已经提升到99dB（1m/1W）。Corona的离子高音有一个特点，那就是把所有的震荡线路，高压供应，真空管等元件都装在一个圆筒里，圆筒的前端就是号角，成为一个整体的离子高音单元。Corona离子高音靠着内部8mm长的电弧发声，这个电弧的面积只有传统高音单元的五分之一，质量更只有传统高音单元十万分之一（空气的重量）。正因此我从Lansche Audio的Corona离子高音中听到了超乎想象的充沛细节和空气感，这都是一般传统球顶高音单元所无法达到的高水准。

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说了这么久，到底离子高音是何方神圣呢？

离子高音英文名字为Plasma Tweeter或Ionic Tweeter。Plasma也翻译成“等离子”。早在1923年，Rice与Kellogg在贝尔实验室进行音乐重播系统的实验时，就已经有所谓的“电晕放电式”喇叭，其实就是离子高音。追溯到更早之前的1899年，英国物理学家William Duddells（1872-1917）就把当时街上用的碳弧灯（Arc Lamps，早年还没有钨丝所以用碳棒）的噪音降低，利用电压变化激发空气发出声音，设计出一种乐器，称为“会唱歌的电弧”（Singing Arc）。不过其实它并不是真的唱歌，只是发出高低不同频率的音，这项技术在1900年发表，成为后来离子高音的理论基础。但由于经历社会动荡和材料科学限制等种种原因，直到1946年， Siegfried Klein才陆续提出关于利用尖端放电（Corona Discharge）原理的离子高音单元的专利申请。他在1954年发现用小型的石英管搭配号角可以有效地控制电弧，终于设计出实用的离子高音单元，并与美国的DuKane公司合作推出商业化的产品。在英、德、法国等国家分别以Ionop Honelonovac、lono Fane等不同名字销售。

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为了配合响应速度很快的离子高音，Lansche Audio特别设计了新的玻璃纤维中音、纸盘低音单元，以获得低失真的同时有敏捷快速的反应，高频的泛音和细节非常的丰富

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1978年，Alan E.Hill发明采用氦气燃烧的方式来制造的离子高音单元，当时称为Plasmatronics Hill Type 1，这种供应氦气的离子高音不会产生臭氧与笑气，但因为要另外提供氦气（Helium Gas），所以也不流行。1993年，当时半导体的技术已经非常成熟，Siegfried Klein终于可以不需要用真空管来驱动离子高音，所以他改采Bipolar Junction-Transistors（BJT）来制作离子高音的驱动器。他利用全新的技术为德国喇叭厂Magnet设计了音响迷熟悉的MP-02“喷火龙”高音单元，它的外观是一个以金属网包起来的圆球，里面就是电弧。由于它的发声电弧比较大，所以不需要外加号角来提升效率，优异的高频响应让MP-02受到音响迷的推崇。

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9英寸的超低音单元安装在箱体底部朝地板发声，借助地板做360度的低频扩散，硕大的倒相孔也安装在喇叭单元旁边，带来庞大从容的低频表现

离子高音的原理并不复杂，其利用两个电极之间所产生的高压电弧来激发空气（让空气膨胀振动），而电弧的振动频率、振幅大小取决于输入音乐讯号的频率与强弱。由于推动空气的不是传统振膜，而是电弧，理论上质量接近零，因此可以再生极高的频率，而且反应速度特别快。理论上，离子高音是非常理想的高音单元，但为什么现在很少看到使用离子高音的音箱呢？主要问题是，要让电极（通常是石英）产生电弧需要高压，而高压连带产生高温，使得电极很容易损坏。此外，电弧放电时会产生臭氧（O3）与笑气（N2O，一氧化二氮），在密闭聆听空间中长期累积到一定浓度可能会让人感觉不适。与电磁式喇叭相比，离子高音喇叭单元的电弧质量可以忽略不计，因此减小了重播的失真。但同时由于离子喇叭不能推动大量的空气，只适用于非常高的频率声音重放，因而只能作高音喇叭使用。为了增加声压，通常会负载号角使用。

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整体高灵敏度设计

Lansche Audio No.3.1落地箱采用2.5路分频3单元的结构，箱体大小适合25-40平方米的聆听空间使用。离子高音的上限达到了150kHz，与之配合的是前障板上那只8英寸的中低音单元，在密度和速度感上也有良好的兼顾。除此之外，箱体的底板上还安装了一只9英寸口径的超低音单元与大口径的低音倒相孔，负责80Hz以下超低频的重播。事实上，No.3.1落地箱内部为双腔室设计，8英寸的中低音单元占据上部1/3箱体，其双倒相孔就位于单元相对的后背板上，中间还夹着一个按键开关，用来控制离子高音电源的。而箱体的下部2/3为9英寸超低音的箱体，整只音箱由4只粗壮的不锈钢脚锥支撑。所以，No.3.1的摆放的时候需要注意地板的材质，如果是厚地毯的话，最好先垫上厚实的大理石，让超低音喇叭单元与反射面固定在必要的间距，为低频提供足够的空间“呼吸”，令低频从容下潜到30Hz。而通过地板对低频的扩散，不但令能量更充沛，而且质感也有很出色的表现。No.3.1落地箱的体型虽然不大，但是具有全频域的风范。


上截箱体是由内隔板间隔“独立”的，因此背板上有两个倒相孔为8英寸中低音单元辐射背波，而离子高音的电源开关也安装在这里

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4只粗壮的不锈钢脚锥支撑起箱体，除了可调整音箱水平状态外，同时还起到固定超低音单元反射间距的作用，因此音箱摆放时需注意，如果是厚地毯的话，应该加垫厚石板或木板

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媲美静电的通透感和丰富细节

试听这款Lansche Audio No.3.1落地箱可以说是一个很享受的过程，无论是搭配现代化的T+A R1000E一体机，或者是古典味的Trafomatic Audio塞尔维亚之声Elegance Evolution合并胆机，又或者是McIntosh麦景图C1100旗舰电子管前级与ESD隐士D100W M1B单声道级功放，这些器材搭配灵敏度为92dB的No.3.1落地箱都基本不存在驱动力的问题，倒是性格各异的声音风格显得颇为有趣，T+A无疑最为清甜细致；Trafomatic Audio那胆机的温暖感和宽松感让人听一天都不会累；而麦景图和隐士的中西合璧则刚柔并济，播什么都有模有样。而无论哪一套搭配，都能够感受到No.3.1落地箱离子高音那出类拔萃的通透、细腻，信息量极其丰富的优点。

No.3.1背板提供两对（双线分音）的喇叭端子，使用的是Cardas卡达时的出品。对了，接线端子旁边还又一个电源插座，这是专门为离子高音供电的，并非一般意义上的有源音箱

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尤其是No.3.1落地箱重播的弦乐表现的美妙色彩和质感堪称一绝。一般软球顶高音喇叭重现弦乐向上延伸的感觉比较阴柔，但乐器共鸣的质感和光泽度比较欠奉，而硬球顶高音的高频光泽不错，但却往往欠缺了共鸣厚实感。No.3.1的离子高音却能够令小提琴向上延伸的泛音爽朗轻松，还充满细节丰富，而且丝毫不能刺激刮耳，这就显现出离子高音的优点了。比如重播穆特演奏的《门德尔松小提琴协奏曲》，在炫技华彩乐段，不仅快速的演奏令人炫目，就连那一串穆特小指头轻轻摸在琴弦上的装饰音的细节，都能够呈现得历历在目，简直令人叹为观止。要知道，以往能重播出这种高水平效果的，也只有在两款静电扬声器上听到过。小提琴的延伸轻松自在不多说，离子高音更多一分圆润，音符彷佛像是新鲜的水蜜桃，亮丽的光泽还带着水嫩的质感，一口咬下去滋润心田的口感和浓郁果香萦绕在味蕾上久久不散，仿佛把音乐的真实与美感做到了水乳交融。

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定神片刻，换上一张唱片，这是法国小提琴奥古斯丁•杜梅、葡萄牙钢琴家玛丽娅•皮尔斯与王健合作的《莫扎特钢琴三重奏》，轻快流畅的三重奏音乐整合契合莫扎特的气质，或许你会奇怪了，一生劳碌的莫扎特，怎么他的音乐就这么轻快清新、浪漫而华丽呢？No.3.1落地箱重播这张唱片，能够把录音的通透感表现出来，音乐的背景干净得近乎洁癖，而三重奏中每一种乐器的份量都很均衡，小提琴昂扬而活泼，钢琴则凸显了女性演奏家温婉的一面，至于王健的大提琴则稍为轻盈作衬底，弓起弓落不落痕迹，表现出莫扎特音乐中的轻快活跃感。王健的音乐气质是质朴、深沉、感人的，音乐家的演奏风格取决于他的审美观。虽然王健16岁出国求学，但他的人生审美观基本上是中国式的，他喜欢朴实、含蓄、沉稳、内敛，所以在演奏中会有更多这样的表达。No.3.1落地箱在表现这张莫扎特的音乐时没有丝毫勉强，那中高频的光泽通透，不但把离子高音的魅力都表现出来了，连贯流畅的全频响应，更是把钢琴和大提琴的质感呈现得惟妙惟肖。