德国BH BIG FUN 20-------最后的绝响

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这对箱的与其它箱的不同之处在于低音号角式设计，其开口向下，玩好这对箱关键是玩好它的特点，实际上也就是低频的调整！

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中高音清澈明秀，一尘不染，去的既尽又有厚度。

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号角中高音灵敏度高，分析力强，而充沛的低音能量如何与中频有良好的衔接，这是调整的关键，调整好了不但会有出色的离箱感，也会有超过单元表现的规模感，但是要做到中低频良好的衔接并且融为一体，确实是要化一些精力的。

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在摆位的实践中，我们又得到了一些经验：
这一类灵敏度高的号角音箱，中高音是很容易''出来''的,号角的能量又相当充沛,如果低音调整不当，就很容易造成能量上的失衡，所以调整开口向下的号角箱,中、低频的能量，是宜多不宜少，相位上也是易前不宜后的。
做到这一点调声就算基本成功了一半。
在此基础上再结合中高频的表现,与能量分布微调低音，基本上就可完成的七七八八的了。

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喇叭的摆位调整，还需要一些幻想与幻象的能力与意识，心中要有一个舞台，最终的还原应尽可能的与这个''舞台''接近，这也类似于绘画的所谓''胸有成竹'',如果心中没有描绘的目标,又怎能得到形神兼备的形象呢？所以心中是否有舞台，有音乐形象在调整过程中显得非常重要。

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每个人的听感不同，对音乐的理解以及审美取向上当然也有一些差别，所以每个人心中之乐是有所不同，但在调整过程中要心中之乐''浮现''出来,用心去''看''到它，悉心调校来达到心中之乐的目标，才能达到玩音响享受音乐的目的。
心中无乐,只有一些音响的发烧术语,调出的声音很难有音乐的表达能力。
多听音乐会当然是理想的途径，但现场之声无处不在，只需处处留意。

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边听边调,目前声音基本达到了预期目标。
新箱开声之后总是会有一些变化的，..........

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前面一直用爱因斯坦的合并功放在推,今天换用德国Audio Valve电子管前后级来搭配,同样德国的胆功放，声音的表现有所不同的。

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这套Audio Valve前后级分别是Eclipse前级,双单声道、偏甲类设计，每声道输出功率80瓦的 Avalon 后级。

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小曹

Audio Valve搭配BH BIG FUN 20，声音沉稳、扎实，有着金字塔般的稳固表现，低频的下沉感与重量感均很出色。应该是多管推挽工作的原因，功放有着良好的推动能力，中频的密度高，质感再现优异，但在两端的延展上，则并不是强求的，听过爱因斯坦大合并推动的效果，会感觉到声场有点向中间收拢，速度也稍慢一些。听DECCA郑京和版的《骷髅之舞》，乐器齐奏之时，大提琴与贝斯、定音鼓等低音乐器的再现，声音凝聚，弓与弦摩擦时的牛筋质感以及鼓槌敲击鼓面时的力度变化、下沉感均有出色的再现，但低音乐器之间的空间距离感拉的不是很开，乐器的形体也稍大一些。系统的全频过渡顺滑、流畅，高频虽说没有华丽的飘逸感，声场也没有爱因斯坦那么纯净、透明，但并不灰暗、朦胧，铜管的再现，散发出金属特有的光泽，且饱满有厚度，声场依然有着良好的可视度。Audio Valve的功放，对于喜欢听人声的朋友来说，是个非常好的选择，中频既饱满又密实，同时又有胆机所特有的柔润度与温暖感。