承襲自鸚鵡螺

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    一對喇叭可以推出十年不用改款，代表著設計者在規畫伊始就已經考慮周詳，而且反覆修改到完整BI是Vivid Audio自盞業作，承襲Nautilu，已臻完備的各項設計，許多地方甚至更為精進，除了體積比較小，沒有任何一個地方可以看到妥協，三定成為一對不凡的喇叭。

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    我永遠也忘不了第一次聽到鶉鵡螺( Nautilus)喇叭 时的震撼，那是一種，從空氣中飄出來的聲音，在當時所寫的一篇文章我如此描述，鸚鵡螺採用四路電子分音，需要八部單聲道（或四部立體聲）後級驅動，最特別的是它那一如其名的外型，其實那並不是要標新立異，而是以聲音表現為最高指導原則下整體設計的結果，提到鸚鵡螺就不能不提到當時負責整個計畫的Laurence Dickie，1993年鸚鵡螺推出之後，立刻讓他聲名大噪，但之後似乎銷聲匿跡了一陣子，結果在2004年倫敦希斯洛音響展，由他率領的VividAudio展出第一對作品Bl，當下技驚四座，引起一陣旋風，接著在2006年Bl在美國拉斯維加斯的CES展出，同時正式進軍美國市場，但B1的光芒很快就被2008年CES登場的Giva G1蓋過。

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    記得之前本刊曾經評論過同屬Vivid Audio的Oval（橢圓形）系列中的VI.5，當時大家對這對怪模怪樣的喇叭頗不以為然，說它是書架喇叭嗎？它又不是，因為它確實落地，說它是落地喇叭，但它所用的單體明明就是書架喇叭等級，通常評論員對於難以歸類的產品總是不懷好意，所以大家都有著先入為主的刻板印象，但以聲音而論呢？這對小小的喇叭則是落地喇叭無誤！每個人聽過之後都愛不釋手，紛紛拿來搭配自己要寫的擴大機或訊源，但對當時評論其他喇叭的同事則是一大考驗，若定價不如它還好，如果價錢比它高，還真的要絞盡腦汁才能勉強找出一些勝過它的優點可講。

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   B1可說是Vivid Audio這家公司的開端，它身上所用的D26高音單體與D50中音單體後來都用在G1身上，B1的低音單體c125则修改為C125S作為G1的中低音單體，G1還另外加上了兩個位於側邊的巨人C225低音單體‘用在B1身上的兩個C125低音單體背對背以螺旋金屬柱耦合，而且以同相發聲(Push-Push)抵銷振動，原廠稱之為RCCM( Reaction CancellingCompliant Mount)技術，同樣也應用在Gl的雨個C225低音單體卜‘從這些共通點，就可以看出Laurence Dickie的設計是一脈相承的。

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把喇叭當作整體來設計
    Laurence Dickie曾在一次專訪中提到Oval系列與Giya系列的最大不同是Giya系列全部採用四音路設計，而Oval系列則最多採3.5音路設計。什麼是3.5音路？以BL為例，前後各一的C125低音單體在l OOHz以下是同步發聲，但在900Hz到IOOHz則只有前面的低音單體發聲，不同於三音路，也不算是四音路，所以稱為3.5音路，要做到多音路的設計，單體的品質與銜接就是一大問題，所以他們家的分音器都採用切得最，乾淨i的四階分音‘Laurence Dickie的厲害之處就是他打從一開始就把喇叭當作一個整體在設計，而非部分的總和來思考。一對喇叭絕對不是把最好的單體、最好的箱體、最好的分音器兜在一塊，就可以發出好聲‘所以從最源頭的單體開始，Ⅵvid Audio就堅持自行設計，獨家開發的D26、D50，以及C125均採用鋁合金振膜，磁鐵採用高強度的釹鐵硼磁鐵並以輻射狀排列形成中空，讓振膜的背波可以通過。

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D26與D50看起來是凸盆，但其實是比一般凸盆還要凸的，旋垂曲線i  ( RotatedCatenarv)設計，前有十字型護罩，後面還有前粗後細的，指數型錐（Exponentially Tapered Tube），一方面讓單體背波的壓力自然消散另一方面亦可避免中央圓孔產生的HelmholtzResonance‘中音單體採用凸盆的喇叭並不多，最知名的大概就是ATC與PMC的，饅頭中音，而Ⅵvid Audio的D50不但是凸盆，還是金屬振膜，目前我只在他們家的喇叭上看過，為了增加散熱效率,C125低音單體的音圈套筒上佈滿圓孔，框架更採用鋁合金鑄造，可以做得很細卻又夠強，成為低音單體發聲的穩固基礎，又讓砥音單體的背波可以順暢通過。