请老周详细说说

风中的玫瑰

在优酷上看了家电论坛对南京威虹音响的访谈，当中说到了低频相位，请问老周什么是低频相位，要用什么碟片来试？比如说我的听音房环境可以，音箱以三一七进行摆位，如何进行微调？才能平衡准确，声场定位自然就出来了。

weihong

所谓相位的调整，也就是通过摆位，使高中低音同时到达我们的耳朵，取得时间相位上的一致性。
由于高中低频发声的速度是不一致，有了快慢之分，通常频率越高，速度越快，频率越低，速度越慢。摆位的目的，就是要消除听感上的这些差别，使高中低频能够同时让我们的耳朵接收到。
首先，是低频位置的调整。当然，要以低频乐器为主，通常要选择你最熟悉的唱片，鼓，贝斯等等，都是可以的。首先通过前后挪动音箱，找到能量既充沛又较为清晰的位置，所谓能量充沛又清晰，是量与质的平衡与兼顾，有量无质，低音容易浑浊不清晰，反过来影响整个中高频的表现。但如果只有清晰度没有量，声音会干瘪，清瘦，整个的音乐的表现会缺乏温暖感与能量感。所以在量与质之间，要有权衡与比较，两方面做到兼顾，这是第一步，有了较好的第一步，整个音箱的摆位就有了一个良好的基础。

第二步，是调整低频的相位，实际上是中低频的连贯性。以鼓声位例，鼓声的运动“轨迹”，应该从上到下成一条直线，如果运动轨迹从上到下偏向音箱的背部，说明听感上低频滞后，要在原有位置上，适当向前移动，直到听感上与中低频的运动轨迹连成从上到下的一条直线，这样低频与中频的衔接就更流畅、顺滑了，听感上中低频的相位也就一致了。反之，如果在听感上从上到下的运动轨迹偏向音箱的前部，音箱就要适当的向后挪动了。在调整过程中，前后的挪动，有时需要移动一两厘米，有时只需要几毫米的距离。

第三步是调整中频与低频和高频的连贯性与中高频相位，也就是音箱内凹角度的调整。要用以自己熟悉的人声来调试，人声不能干瘪、清瘦，要饱满、厚润，有胸腔与腹腔的感觉，要有一定的唇齿音，但 不能有“爆”与“破”的感觉，要恰到好处。唇齿音太重，中高频的相位可能存在问题，或者能量的分布有凹凸，不够顺滑。
人声的调整，一定要有厚度，人声的气息要有上下贯通,低部有下沉感，俗称骑胯,气息与声音好象骑在人的胯部，发声不能有上浮，轻飘，锐利的感觉，只有底气饱满，音乐的整体表现才有厚度，音乐最后的表现才会生动有灵魂。

第四步是调整两箱之间的距离，通常用高音较为鲜明的音乐来调试。主要是听高音的位置感；高音的表现应高于喇叭实际的位置，音箱在前后和角度不变的情况之下，向左或是向右移动，听到高音的位置，明显的脱离箱体，有高挂在空中的感觉，此时,基本上音箱的左右距离是较为恰当的。一旦高音的高度有了良好的表现，又离开箱体，一般情况之下，音乐会有较好的离箱感，两箱也会自然的消失掉。
这种左右的移动，可以反复的尝试，最后可能也是以厘米来计算的。
这些步骤都基本完成之后，实际上低频，中频，高频也都做了相应的调整，效果如何？可能不是一两次能够完全掌握的，要有一些反复的过程，才能得到较满意的效果。
当这一只音箱调整好以后，另一只音箱可以拷贝这一只的基本位置。


第五步是做整体微调。两箱同时开声，既要听人声的聚焦与高度，当然也要听口型的大小，还要听交响乐整个声场的还原，能量的分布以及层次的交代。通常情况之下，两箱距离越近，中高频的表现会更加的鲜明，两箱距离越远，中低频的能量会愈加充沛。要结合整个音乐的表现，适时的做一些微调，既可以调整两箱的距离，也可以在内凹的角度上做一些微妙的调整。一般来说，此时的动作都不会太大。

音箱摆位的方法，没有定论的，也没有一定说那种方法好，一定要根据不同的器材，不同的环境做相应的调整。另外，每个人的听感不同，对音乐表现的要求也不同，所以调整出来的效果也是各有特点的，没有好坏之分。用此方法调整出来的声音，相对而言绵密，柔和，流畅，细腻一些，但追求音乐在表现上更加鲜明，激扬的，可能并不适合。
小曹

weihong

要慢慢地体会，仅凭这字叙述，不一定马上明白。

Tigre

上述文字已经把摆位说得很明白了

weihong

希望对您能有所帮助。

风中的玫瑰

写的太好了，发烧的教科书。这才是发烧前辈的发烧经，从中可以看出老周为了提高音质所付出的努力。再次说谢谢了。就冲老周拍摄的图片就可看出老周追求完美的性格。