贵丰大菠萝推ATC SCM40

weihong

小曹

今天应楼主之邀用大菠萝搭配新款ATC SCM40试听。首先听的是蔡琴《老歌》中的《痴痴的等》。蔡琴的歌声醇和，饱满，没有一点干涩，尖薄的问题。口型圆润，“形体”清晰，不仅能感觉到口型的变化，而且还有人声应有的“肉”感。伴奏的钢琴声也很清晰，与整个音乐的气氛，与蔡琴的歌声都有很好的协调性。这首中最难播的是低音，在这样的小房间中，如果功放控制力不足，大多数落地箱都会出现低音混乱，模糊不清的现象。大菠萝推新款ATC SCM 40则有恰到好处的表现，所以说他有恰到好处的表现，是因为这首录音的低音本身能量充沛，表现应在是在似有“弹性”又似即将”溢出“的边缘，能将它正确的表现出来是不容易的。所以我们选择蔡琴《老歌》这首歌播放，就是想听一听ATC 新款40人声的表现，呵呵，因为ATC中频是他的强项啊，我们不能不听，而重中之重则是看他的低频表现。一方面要考察大菠萝的推动能力，另外也想听一听八寸落地闭箱在我们18平试音室中的具体表现。我们听到的低频应该说表现是正确的，因为他在我们的房间中既有充沛的能量和弹性，也有适当的延伸与应有的”溢出“感，但完全没有室内混响引起的轰鸣，以及与低频”绞“在一起的混乱感，一波一波的有应有的层次与清晰的交代。
除了低频”描述“的正确之外，我们感觉更重要的是《痴痴的等》中情感的表达，感觉非常的贴切，自然，因为《痴痴的等》中的沧桑，无奈，绝望与希望的复杂情感得到了充分的表现，让歌声充满感染力，这也就是音乐应有的表现力。
新款ATC SCM 系列的箱体都做了弧形的处理，消除了箱内的驻波，提高了中低频的清晰度，这也是增强了中低频表现力的一个重要因素。而高音也是ATC为SCM系列专门开发而生产的，虽然提高了分析力和清晰力，但在整体风格上仍然保持了ATC的一贯绅士分度，沉稳，厚重，全频一气呵成，听感上高频一点也不张扬，与中频有很好的融合度与协调性，显得自然，流畅而又圆滑。我们在听音的过程当中，无形中会与老的ATC 40的高音作比较，当然这种比较仅是凭印象。我们觉得中高频的表现是变得更加的挺拔了，但并没有明显的锐利感。这种改良应该说是一种真正的改善，是服从于音乐的表现的，而不仅仅是为了追求所谓的分析力与频宽。
凭印象而言，中高频改良之后，觉得音乐的形体感更加的凝聚，相对而言，老款形体感稍大一些，也显得”柔和“一些。新款的”形体“在凝聚后，显得更加光滑，”干净“一些。

weihong

大菠萝推ATC40，其声底密实而饱满，ATC40的馒头中音单元得以充分的发挥，听爵士女声与蔡琴的唱片，演唱者的形体感充实、具有清晰而自然的轮廓线条感，在音场中的结像定位稳固，显现出一个立体而浮凸的现场感，演唱时高低音调的转换过渡流畅，高音域的质感具有适中的光泽度，没有不耐听的过亮光辉感，同时也没有过于保守的暗淡味道，总体中高频的质感是圆润中蕴含着鲜活的元素，中低频的则表现的沉稳厚实而具有一定的重量感，既有顺势而下的深潜度，同时也有Q性十足的柔韧弹性，低频的能量感可填满我们18.5平米的试音室，音场的表现也由于充沛的低频能量而显得阔达宽广。


威虹小张

weihong

听罗西尼的弦乐奏鸣曲，小提琴的齐奏显得整齐划一，弦乐群展现出绵密而又柔顺的质感，在音场偏左方的小提琴所产生的中高频的延伸细密又从容流畅，偏右方的中提琴的发音则相对显得厚一些、饱满一些，低音贝司的拉奏表现出深沉而浓密的牛筋味道，这些不同频率的发音既具有清晰的分离度，同时它们之间的衔接又是显得那么的连贯自然，和谐而统一的音乐感更易打动人心。


威虹小张

KJ2361

对ATC的细节做工实在无语了

黄浦江面风清扬

KJ2361 发表于 2015-9-2 21:21
对ATC的细节做工实在无语了

同感，那个中音单元，木皮毛边太扎眼了

黄浦江面风清扬

其实，这不算什么大问题，只是atc可能不太重视这箱子，像宝华一样，压个金属圈，档次会提升一大截，就像你家里的门套一样，木线条压住门和墙的缝隙。宝华的箱子太精致了，一丝不苟，值得赞扬。

weihong

实际上看起来，做工并没有那么不尽人意，只是镜头特写，让你的眼睛聚焦到了这些所谓的瑕疵上面。当然如果做工能够更加的精良，当然会更加令人满意。

大耳狗

50/1.0 镜头啥时不要了 打个三折我收

大耳狗

50/1.0 镜头啥时不要了 打个三折我收

weihong

等我收了50/1.0,就出手边的双a 50/2的。