四款合并功放分别试推ATC 40和丹拿３.4

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威虹/小曹
PASS 30A推ATC 40展现的声场宽阔、深远，深度与色顿的大师差不多，宽度则比大师稍窄一点。
音色中性，没有可闻的音染与偏向。
声场的规模感与动态表现给人以耳目一新的感觉，与印象中纯甲类器材的温暖音色以及温和的速度特性大不相同。音乐的再现充满激情与活力，速度快，力度强劲，下潜的深沉且具有重量感。乐器的形体饱满、结实。

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PASS INT-30功放的纯甲类30瓦的功率表面上豪不起眼，但推ATC SCM40时所展现的驱动力与控制力在我们的小试听室内表现的非常出色，音场从两箱的位置向左右、后方拓展开来，两端的延展拉的较开，声底中性、透明又不失厚度，全频段都具有扎实、高密度的质感。对各种音乐的还原都具有非常鲜活、爽朗的特性，特别是动态的起伏对比鲜明，充满着激情与强劲的力度与冲击力，同时表现出高速的瞬变与跳跃感。中低频的能量感扎实稳重，低频的下潜深沉凝练，结合良好的高频延伸与润泽的高频泛音，整体的平衡度显得均衡而端正。

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期待明天的S3.4

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咋天的四台功放还摆放在小试音室中，等待今天再开声推丹拿的Ｓ３．４。
这对ｓ３．４是刚刚开箱的，...........

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由于丹拿S3.4的灵敏度相对较ATC SCM40要高一些，并且低音单元的尺寸也较小，普丽声的雷神功放推起来，在声音的厚度与力度上都有较好的展现，吉他的拨弦鲜活而有力，手指弹拨的力度变化显得清晰又流畅，拨弦所产生的高频泛音细致而润泽。大鼓的敲击，具有一定的重量感，冲击力既不过于强悍，也不会显得过于松软，低频的层次感与轮廓感表现的比较具体实在。如果在线材以及音箱摆位的进一步的调整之下，整体的密度与低频的下潜相信会有更加理想的表现。

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威虹/小曹
谱丽声雷神推丹拿的S3.4，音色清秀、柔润，线条清晰，乐器的定位与层次分明，吉他的弹奏与踢踏舞脚踩地板的声音有着良好的空间感与距离感。而吉他的弹拨，鲜活而灵动，充满节奏感。秀润的颗粒与吉他的形体大小比列也有着恰当的再现。大贝斯的拨奏，弹性与能量均有上佳的表现，向下的延展则是顺其自然，并无强求。

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威虹/小曹
瑟顿大师合并机推丹拿的S3.4，音色中性，没有可闻的染色与偏向。听交响乐《交响舞曲》，给我们展现出一个庞大的声场，这声场已超越音箱，达到音箱左右两侧的墙面。乐器的线条厚润、密实，吉他颗粒饱满又有一定的润泽度，金属弦的泛音与木头腔体的共鸣有着良好的结合，而形体的大小比列也有着恰当的再现。低音部分，贝斯的表现富于弹性与韧性，并有一种帅直感，这种率直并不前倾，而是有着很强的整体性，也正是因为有这种整体性，所以听感上并无突兀感，而是有着整体的舒适性。

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丹拿S3.4在瑟顿的大师功放的推动下，声音厚实、清润，音乐的节奏鲜明、快速，乐器的结像力密度高，凝聚而扎实，形体感大少适中，轮廓清晰，表现出良好的线条感。动态的起伏没有可闻的压缩感，显得收放自如，瞬态的细微的力度变化有着清晰的刻画。全频段的表现都比较均衡， 不强调某一频段，对各种音乐的还原没有明显的倾向性，基本上反应的是唱片本身的录音风格，显得尤其“公正”。听交响乐时，弦乐群有一定的规模感，质感细润而富有光泽度，铜管乐既发放出金属的光辉而不耀眼的质感，同时又能表现出管壁的一种厚度感，而不会显得过于清亮、单薄。各种乐器的交织声响伴随着大鼓的敲击，乐器的定位依然各就各位，毫无散乱的迹象。

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33w的驱动力不俗，中低频是既饱满而又有张力的，听《一听钟情》的Ｋ２ＨＤ sound第三首，大贝一出声就能让人明白，除了饱满性还有弹性，除了有能量还有凝聚力，不但有下潜还有柔顺的Ｑ感，在此价格带中表现可说是很出色的。
甲类的温润，又不缺少细节的表现，这点也让我们印象深刻。听卡拉斯的阿依达，除了气息的运用、胸腔、口腔的共鸣能够清晰的呈现之外，最难能可贵的是卡拉斯情绪的再现，不但真实、自然，而且具有出色的情感渲染力，这种渲染力是细节，空间和情绪还原的综合。

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威虹/小曹
瑟顿大师合并机与谱丽声雷神虽同属欧洲机种，但两者的区别还是明显的，瑟顿大师合并机声音密实，两头延展充分，动态对比鲜明，质感与量感并重，在音乐表达方面，是温润中有着一丝的率直；谱丽声雷神功放音色清秀、润泽，音乐的表达稍有一些内敛，音乐的陈述有如邻家女孩般柔润、秀美，而能量的强劲与动态起伏的对比则不是其所诉求的。