历久弥新的醇厚Densen B-200+前级/B-330+后级

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文‧郭漢丞 圖‧郭振榮


丹麥在歐洲不算大國家，但音響產業卻是非常發達，丹麥人做音響有一項特色，就是「擇善固執」，而且固執到有些令人難以想像。譬如Densen，他們家的器材二十年前就長這個樣子，現在模樣也沒變多少，都是方方正正的金屬盒，邊邊角角還不多打磨，呈現銳利鮮明的個性。從箱子裡面拿出B-200+前級與B-330+後級，還真有種時空倒流的感受，好像Densen怎麼樣也維持相同的外觀，真的是「青春永駐」。

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不過越仔細看B-200+前級與B-330+後級，雖然外觀一樣方方正正，可是簡潔流利的箱體線條，還真的是百看不膩。很多年前我曾經擁有一部Densen綜合擴大機，當年剛買ATC SCM10書架喇叭，預算大多花在喇叭身上，也不太懂音響的搭配，所以買了一部小功率真空管機搭配，想當然爾，十來瓦的真空管機推起效率僅有80dB的ATC，馬上軟腳，怎麼聽都不對。回頭找音響店老闆商量，他推薦Densen綜合擴大機，年少無知的我沒聽過Densen，但是那個大尺寸音量控制旋鈕倒是吸引了我的目光，既然老闆說剛買沒幾天的真空管機可以讓我退，換Densen晶體機，自然頻頻說好，隔天把管機搬回來貼錢換貨。Densen推ATC如何？還真是迷人，至少我快快樂樂地聽了好幾年，多花了很多錢買CD，不用多傷腦筋想換音響。

一晃眼十幾年過去了（真是往事不堪回首），寫音響評論遇到Densen的機會也很多，眼前B-200+前級與B-330+後級擺在U-Audio的音響室，老朋友相逢，這套前後級的變化不大，依然年輕壯碩，聽音響的人倒是老了不少。B-200+前級最讓我喜歡的地方是龐大的音量旋鈕，不過應該是配合銀白色機身，所以大旋鈕不再鍍金，而是光潔亮麗的鍍鉻，轉起來手感還是很好。這是B-200+前級的特點之一，不過這卻是Densen保留大尺寸音量旋鈕的唯一一部前級，更高階的B-250+與B-275 Super Leggera，音量控制變成按鍵，少了大音量旋鈕，前級看起來更簡單，可是對我而言，卻少了一些對Densen的思念。

Densen老闆Thomas Sliiesen幾年前來台灣時，我曾經當面向他反應，怎麼可以把漂亮的大音量旋鈕取消呢？他說因為新的數位音控更好，訊噪比更優秀，所以只好取消旋鈕，改用按鍵控制，但B-200前級則維持原樣。好吧，我知道時代在進步，有些經典的設計還是會改，但幸好我們還可以擁有B-200+前級，即便改款也維持我最喜歡的音量控制设計。

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看著B-200+前級與B-330+後級，很多人會想問：「這不過是另一套前後級，評論不就寫聲音哪裡不一樣嗎？」簡單地看是如此，B-200+前級與B-330+後級怎麼看都「特別」，簡單的機箱，前級就音量、檔位切換與電源，後級只有一個電源指示燈號和電源開關，哪裡特別？唉，如果這麼說，那全世界的前後級都一樣囉？Densen是一家非常務實的音響公司，或者說，幾乎所有丹麥音響公司都很務實，極簡的設計藏著許多設計的智慧與巧思，B-200+前級與B-330+後級也是如此。
先講B-200+前級，從原本的B-200進化到B-200+，我們在數據規格上主要的差別是電源供應，尤其是濾波電容，增加了大約一倍，從25,000μf增加為50,000μf，可是原廠說他們研究了三年的時間，才讓B-200進化到B-200+。花了那麼多時間研究進化版，當然不只有簡單地把濾波電容加倍，B-200+前級其實內部有許多地方都更動了。除了濾波電容之外，B-200+前級的Relay換過了，這是音樂訊號輸入的第一個關卡，新的Relay是CP Claire PRME25005，一部B-200+前級需要多少顆？一共是18顆，因為這是單聲道Relay，所以每一組輸入需要一對。雖然用了那麼多顆，但訊號輸入後只經過一對Relay，然後就進入第一級放大。咦？哪裡和教科書寫的不一樣？應該是送到音量控制器，然後再給放大級輸出啊？Densen偏不這麼做，先來個第一級放大，然後再過音量控制，纔到輸出級。

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這個設計看起來有點像是多了一個緩衝擊，但Densen沒這麼說，倒是後段的放大級Densen做了一個相對很大的輸出級：6W純A類放大，而且還有Densen的特色：全無負回授。這個6W的放大級採用全差動放大線路，應該是為了取得更低的噪訊，精選高速晶體與超額供電。內部零件Densen處處講究，低誤差金屬皮膜電阻、訊號路徑線路全部鍍金、還有Alps RK27音響專用音量控制器。電源供應前面講過是B-200+前級升級要點，原來繼承了之前DM20前級的電源供應，把高階器材的設計拿來相對平價的B-200+前級身上，這部前級竟然定價只要89,000元，還是丹麥製造，Densen的定價真是佛心來著。
B-200+前級還有什麼厲害之處？輸出多達4組！這個厲害了，一般前級輸入會有很多組，但輸出大概都只給兩組，方便用家可以Bi-Amp，可是B-200+前級一口氣給了4組！前級需要這麼多輸出端子嗎？他們可是深思熟慮的。一般Bi-Amp只需要2組輸出，可是Densen自家器材配備了Densen Link，如果要多房間使用，搭配一部B-200+前級，就可以用一部前級控制四部後級，最多搭配四個房間控制，這是4組輸出的理由之一。第二個理由是搭配Densen SAXO數位電子分音，4路電子分音只需要搭配一部B-200+前級就可以了。

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接下來讓我們看看B-330+後級，基本上這是B-350+的立體聲版本，與過去Densen後級比較起來，B-330+後級的外觀略有不同，主要的改變在於散熱片更大，而且為了提升散熱效率，Densen只好把頂蓋鏤空，增加上下空氣對流。以前Densen後級隱藏式的散熱設計不是更簡潔、更漂亮，怎麼到了B-330+後級反而多了坑坑洞洞？抱歉，因為B-330+後級的功率更大，所以工作溫度更高，不得不增加散熱效率，不過能把散熱片設計得這麼漂亮，Densen還是不簡單的。
B-330+後級可說是Densen家後級的次旗艦，等於是單聲道B-350+的立體聲版，放大線路用的是自家DMCD放大技術。什麼是DMCD？全名是Densen Mass Current Distribution，翻譯可說是Densen大電流分配技術，看起來很厲害，大電流耶！可是還是看不懂在幹什麼？簡單一點解釋，這是Densen自家開發的技術，線路會讓少量的電流通過喇叭輸出端子，達到降低輸出阻抗的目的，但為什麼要降低輸出阻抗？因為輸出阻抗降低，後級的阻尼因數會相對提高，增加對喇叭單體的控制力。為什麼需要DMCD來增加阻尼因數？因為Densen是標準的「反負回授」派，他們和Ayre一樣，認為負回授會影響聲音，所以他們全部不用負回授，但因為少了負回授，阻尼因數會比較差一點，所以Densen設計了DMCD，用降低輸出阻抗來提升阻尼因數。此外，無負回授的後級，通常測試數據會比較差，尤其是總體諧波失真，但B-330+後級的總體諧波失真低於0.1%，在無負回授的後級當中，已經算是非常好的數據。
這部標示8歐姆阻抗輸出120瓦、4歐姆阻抗輸出240瓦的B-330+後級，可以看出大電流設計的企圖心。電源供應一樣是超額設計，裝上了750VA的環形變壓器，還加上了110,000μf的濾波電容，重量有15公斤。當然，B-330+後級算是Densen新一代的後級，所以身價高了一些，定價約莫二十萬之譜，與B-200+前級搭配起來相對價格較高，但以丹麥原裝進口的後級來說，B-330+後級定價還不算太高。

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關於B-200+前級/B-330+後級的設計內容，大致表過，接下來我們要實際聽聽這套前後級搭配的聲音表現了。試聽地點在U-Audio的試聽室，空間大約二十來坪，搭配的喇叭是Sonus Faber Amati Futura，訊源則是Audiomeca CD+DAC。
B-200+前級/B-330+後級的聲音表現沒有遠離我對Densen的印象，聲底厚，帶著適度的溫暖，同時保有豐富的細節，而且音樂性很好。這個「音樂性」很重要，雖然我總認為這個形容詞太過籠統，但是音響評論確實不容易變出新名詞。B-200+前級/B-330+後級的音樂性表現在流暢細膩的線條感，那音符的光澤彷彿細細打磨過，有溫潤，也有細部紋理，是非常容易親近的聲音，很輕鬆地讓我們聽見藏在音樂裡的細節。拿Renee Fleming「The Beautiful Vioce」為例，那首拉赫曼尼諾夫的「無言歌」是許多人耳熟能詳的曲子，既然稱為「無言」，表示沒有歌詞，唱的人只能吟唱著旋律，沒有歌詞來支撐，可是如果您聽見那些音樂細節，一定覺得音樂很美。弦樂輕飄飄地引導，女高音馬上跟著唱出旋律，只有輕飄飄的弦樂和女高音，音樂聽起來一點重量也沒有，隨後低音大提琴撥奏，稍微加重了音樂的厚度，小提琴與女高音一起上下起伏，而低音則穩穩地拉奏如波浪一般的旋律。B-200+前級/B-330+後級把音樂的輕與重表現得很美，層次感很好，細節很多，聽起來一點壓力也沒有，偶而音樂掀起波濤，很快又平息，這套前後級把「無言歌」的「輕」自然而不做作地表現出來，也把拉赫曼尼諾夫音樂中帶有法國沙龍氣息的氣質呈現出來。

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什麼樣的前後級可以真正吸引人？不在於高深的設計技巧，也不在昂貴複雜的零件，而是重現音樂的能力，B-200+前級/B-330+後級在這方面表現得確實很好。女高音聽過，我們換上強悍一點的音樂，還是拉赫曼尼諾夫，但編制變大了，聽他的「第二號鋼琴協奏曲」，演奏者是郎朗，由葛濟夫指揮馬林斯基管弦樂團。這首曲子第一樂章一開始就是大考驗，鋼琴獨奏開始，那是浪漫樂派很喜歡寫的「鐘聲」音形，拉赫曼尼諾夫寫的不僅是鐘聲，還是由遠而近的鐘聲，所以開頭要輕，然後逐步漸強，好像遠方教堂敲著鐘，而我們是一步步靠近教堂，那遠方鐘聲越來越近、越來越強，越來越龐大，光這一段漸強的鋼琴聲，就足以考驗擴大機的層次感。怎麼說？即便是便宜的擴大機，一樣可以聽出漸強的效果，因為鋼琴家就是這麼演奏的，錄音也能把強弱帶出來，可是優秀的擴大機可以把層次感帶得更清晰。用B-200+前級/B-330+後級聽郎朗這段漸強，可以感受到一波又一波的強度，指尖從柔弱慵懶，慢慢地增強氣勢，緊跟著樂團齊奏帶入，波濤洶湧的音樂浮現，而鋼琴依然是猛力地彈奏節奏，好像樂團的浪潮拼命地想把鋼琴淹沒，而鋼琴卻以強力的節奏站穩腳步，抵抗樂團的洪流。B-200+前級/B-330+後級把這些樂團與鋼琴之間的層次表現得很好，樂團弦樂群如潮水般的氣勢，一片又一片襲來，可是鋼琴的腳步很穩，重量感很好，密度也很好。在表現聲音的密度與重量感上，好像無負回授的擴大機特別強，Densen也是其中的佼佼者。

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用郎朗這首拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲聽器材，還有一項重點，那就是細節的表現。這首協奏曲以技巧困難聞名，作曲家拉赫曼尼諾夫人高馬大，手指特長，自己又是鋼琴高手，所以寫出來的鋼琴曲特別難。奇怪，曲子難和聽細節有什麼關係？我每次聽這張唱片，我都覺得想提醒郎朗，下次錄音記得剪指甲，因為在快速飆奏的樂段，總是會聽到指甲敲打鋼琴鍵盤的聲響，伴隨著快速的音符一起浮現。您聽不見指甲碰觸琴鍵那些細微的演奏噪音嗎？B-200+前級/B-330+後級很輕鬆就可以聽見，而且聽起來很自然，不會影響音樂的進行，卻讓我們更貼近錄音現場。
雖然B-200+前級/B-330+後級的頻寬標示很誇張，前級拉到500kHz，可是別誤會那是高頻表現很好，而是顯示測試數據很強。實際上這套前後級聽起來很舒服、很自然、很輕鬆。譬如加拿大Viveza四重奏的「Tango, Tango」專輯，內中有很精彩的探戈音樂，錄音也很棒，但卻不容易表現，一開始的「Tango Tzigane」就很難，小提琴一開始就衝到很高的音域，然後慢慢落下，鋼琴猛烈地呼應，然後低音大提琴加入對抗，手風琴也呼應著節奏，其他三種樂器都在表現節奏，聲響又厚又沈，小提琴更要賣力拉奏，壓過節奏的氣勢，四種樂器交織起來，更顯得探戈音樂的激昂。用B-200+前級/B-330+後級來聽「Tango, Tzigane」，激昂的氣氛中帶著探戈的優雅氣氛，小提琴激昂地衝出氣勢，可是厚實的聲底讓鋼琴、低音大提琴的節奏顯得很穩，小提琴飛舞出曼妙的姿態，跟隨而來的手風琴溫潤地演奏和弦，聽起來豐滿而有共鳴，整體音像呈現出很漂亮的立體感與層次感。哦，忘了提打擊樂的部份，跟著節奏拍打的手鼓，聽起來音像清晰而快速。擴大機「快速」很重要嗎？聽這手鼓最清楚，如果擴大機控制力不好，手鼓聽起來沒有清脆感，那探戈節奏的輕快腳步就要顯得混亂，少了活生感，B-200+前級/B-330+後級在這部份表現得很自然，您不會特別感覺音響的速度感，但那音樂聽起來就是很自然，也帶有舒服的活生感。

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B-200+前級/B-330+後級流著純正丹麥血統，他們外觀不花俏，造型方正，可是卻是歷久彌新，十年後再來看這套前後級，造型一樣不退流行。聲音表現呢？因為聲底厚實溫暖、因為音樂表現自然，您很容易在聽這套前後級時，不自覺融入音樂當中，忘了什麼叫做音響性，可是當您融入音樂時，那不就是買音響的最高享受了嗎？如果您想挑一部音響個性很強，一聽就很有特色的前後級，或許B-200+前級/B-330+後級的自然活生沒那麼地搶眼，但這套前後級舒服、輕鬆的音樂性，可以讓您感受音樂的醇厚，而不是靠麻辣來討您歡心。

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B-200+前級 器材規格
輸入端子：4組RCA與2組錄音輸入
輸出端子：4組RCA
電源供應：2x20VA
電容：50,000μF
頻率響應：2~500kHz
總體諧波失真Ｌ低於0.05%
尺寸：440×310×64mm（寬×深×高）

Densen B-330+器材規格
型式：二聲道晶體後級擴大機
輸出功率：2×120瓦 / 8Ω，2×240瓦 / 4Ω
電源變壓器：750VA
濾波電容值：110,000μf