Bi-Amp豪情！Marantz 11系一套五件组合

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豪得有理

     以上序言所带出的讯息可谓既矛盾又理想!定已被读者们讥之为不是”理想”而是”大想头”，或甚是美丽谎言!老实讲，刚写下这序言时也自觉矛盾，但经再三仔细检查内容，着实没半点胡绉，所形容的都是事实!此话何来?首先，一套基本的Marantz旗舰系“7+7+两件9”最少四件，规模与消费绝无妥协的余地，就是要廿多万的消费。但本文这套仅次於旗舰系的全新”11系”却以高规模出场，而消费则只需十五万多，故悭了消费绝对系事实。其次，一套“7+7+两件9”的规格，本应已算是玩得讲究兼发烧的每一声道一大功率单声道後级规格，但本文这套”11系”不单只多一件，即一套五件”一音源+前级、後级各两件”，论阵容着实比一套基本的旗舰系还要豪!若论规格则更是非一般地讲究兼发烧，将两声道规格的前级切换成双功放模式来处理一个声道的讯号，即两声道各独立使用一前级。另外，再将两台两声道前级分头负责一声道，但并非惯见的将两声道後级桥接成单声道後级的手法，而是依然维持两声道模式，以一台後级身上的两个声道分别接通喇叭的二路分频输入。简单讲，就是玩着两声独立前级兼两声道独立後级的完全双功放分音(Bi-Amp)，这吓毫无疑问要比一套基本的旗舰组合玩得更豪!所以既悭了钱又玩得更豪这讲法，着实矛盾得来有道理!一如在[审死官—告状】中梁醒波饰演的宋世杰跟关海山饰演的大老爷，在公堂初遇时，针锋相对之间的两句对白：算你讲得道理!果然道理!

     一套五件在手，笔者既会豪玩双前级加双後级的完全两声道独立双功放分音之余，亦会还原基本步，玩最简单直接的一套三件，即前／後级皆设定为两声道立体声Stereo模式的玩法。基本的一套三件如何设定及接驳?我想都是发烧ABC，就是初哥(初入门者)都应该晓得。至於一套五件究竟怎个玩法?如何设定(接驳与讯号流程)?这个嘛!稍後定会讲个明白，或得先介绍一吓这11系的三款新机。

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翻版SA-7s1

      无论玩一套五件或三件，音源都是一台SA-11S2 SA-CD机。除却机箱外型及型号上一数目字之差外，大抵上可以话跟上一代SA—11S1关系不大，皆因SA-㈠S2的各个主要器官可以说是旗舰SA-7S1的基因复制，甚至说是SA-7S1的翻版亦不为过。将SA-7S1及SA-11S2的内脏作个比对的话，定会发现两者就似一模一样，骤眼看去无论拾讯及机械组件、数码转模拟部份、模拟放大部份，以至供电部份都几乎一样。当然，若深入去看，就着两者的地位及消费有别，内容想必有所取舍，例如并未有加入旗舰SA-7S1的其中一必杀技，那个拥有巨大抗磁能力的NVE iL717数码隔离器。至於拾讯及机械部份则依然是Marantz自行研发的得色之作SACDM-1机械架构，但因应SA—11S2需要而作出尺码上的改动，整体尺寸跟SA-7S1的有所不同。托盘部份及主要框架仍是以铝材压铸的，实心又厚重(最厚处达10mm)的货色，做就一个坚固而无共震的环境，即使至微细的谐震都被摒於拾讯镭射唱头部份之外，以免影响镭射唱头精微的循迹及拾讯功夫，让镭射唱头能够准确无误地读取光碟上的数码讯息。至於数码转模拟部份，两机在用料上可谓只差一点点。数码滤波晶片的选料跟旗舰SA-7S1无异，就是Marantz自家研发的，采用新一代改良型相位误差补偿技术的PEC777f2数码滤波晶片。以他们独创的运算技术，应用於高性能24-bit DSP之上的数码滤波器，其功能涵盖PCM格式重播的数码滤波作用、将多余的直流讯号滤掉，以及负回输式抑噪等三大主要功能。并附有三种音响特性不同的CD(PCM)用数码滤波设定。接着的数码转模拟电路同样承袭SA-7S1的设计，采取全平衡双差动式架构，左／右声道各自独立的高性能DAC，选用Seiko的NPC SM5866AS晶片，一款可对应DSD及PCM输入的高级两声道DAC晶片，内置4个(正相／反相讯号各2个)单个封装，封装里各有23个1—bit DAC，再配合DEM(Dynamic Elements Matching)技术，通过超高速切换循环使用该23个1-bit DAC，以相当於24-bit的精度对DSD及PCM讯号进行数码/模拟转换。亦想当然配备了高精度的，对应SA-CD或CD各自独立的时钟讯号产生器及调节器，并设有外接独立时钟讯号产生器的接口。对於DSD讯号，SM5866AS DAC晶片备有三种滤波模式(两种DSD滤波器，三种模式)：
一)不作滤波直接让DSD讯号进入DAC、
二)衰减100kHz打上的超高频并令声音变得滑溜、
三)亦对100kHz打上的超高进行衰减，但声音则是滑溜之中再加多一点点动感。

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全平衡差动模拟放大

     讯号经过DAC之後，当然就是进行模拟放大三级制处理，包括电流／电压转换级、双重低通滤波器，以及输出缓冲级。在这三级之上SA-11S2一共施用了12组HDAM高速放大模组，每组均以音响专用的金属膜电阻、云母片电容及配对晶体管合成，而弃用任何集积电路式运算放大器。就此种种重料构成Hi End水准的，并跟SA-7S1目同的真正全平衡双差动放大电路。供电部份的设计理念亦跟SA—7S1无异，以单一的超大容量环型变压器来分组应付各个部份所需。常见的多牛(变压器)式供电设计会引致电路更繁复，故此Marantz改以单一大容量环牛分成多组绕线组及抽头，分组独立供电予数码、模拟、操作及显示屏等各个部份。环牛内部采用能抑制垂直方向磁力线泄漏的矽钢片包芯，外部再以镀铜罩盖着，达成双重屏蔽的效果。虽然该环牛的容量比SA-7S1低40VA，但对应SA—11S2的需要，80VA的容量已是有余有剩!

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配对前／後级

     跟SA-11S2配对的一套全新前／後级SC—11S1与SM-11S1，想当然追随SC-7S2及MA-9S2旗舰前後级的设计之同时，亦加入好些全新的或经改良的电路与功能。包括配备经过两代HDAM SA及HDAM SA2後，最新改良型的高速电流放大模组HDAM SA2，一款温度适应力高、工作稳定，变压速率更高达每微秒200V(200V/ms)以上的超高速放大器。於SC-11S1的电流转电压部份及输入缓冲级之上，一共动用了34个HDAM SA3模组。音量调节方面，采用了高精度又低失真，谐波失真率在0.001％以下，讯噪比高达110dB，来自英国Wolfson Microelectronics的WM8816发烧级音量调节晶片。每声道采用3枚，带来0-100dB(每级0．5dB)高精度低失真的音量调节。供电部份采用双牛制，一为扼流圈，用以产生恒流作用，另一为变压牛，两牛均以矽钢片加铝外壳的双重屏蔽，并配合厚达10mm的铝质底板，将两牛牢固地镶在机箱底盘上，杜绝相互干扰的谐震。今回在SC-11S2身上至特别的功能想必是Bi-Amp双功放模式切换功能，将本应同机同步进行左、右两声道讯号前置放大的模式，切换成只接受/处理单一声道讯号，并以单一组输入接收，再分发到两组放大电路，进行同步而独立地处理单一声道的前置放大，或应称之为双前级放大(Bi-Preamp.) 。这切换毫不困难，只需将机背上的AMP MODE掣由”STEREO切换成“Bi-AMP”即成。接着再将两组同一声道但以(Bi—Preamp.)模式独立放大的讯号，分头接上一台SM—11S1两声道立体声功放的左、右两个声道输入，经放大输出後分别驱动一边声道喇叭的两路(或多路)分音单元，达成以单一立体声功放负责单声道Bi-Amp的模式。这种动用一套两声道前/後级只负责一边声道，左/右两个声道加起来要动用两套共四件的手法，较之於相对地简单只後级作双功放分音的模式，Marantz这一套四件的玩法着实讲究得多，只因这是由前级放大开始Bi-Amp到底的完全双功放分音手法。加上音源SA-11S2计算，这两声道完全Bi-Amp的一套共五件，虽则看起来虽有点繁复，阵容也算夸张，但从至现实的角度去衡量，只花十五万多就能拥有如此完全Bi-Amp，以货论价着实一点也不昂贵更未算“Bi”家!

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至於今次作为单一声道Bi—Amp，与SC-11S1前级一同面世的SM-11S1後级，当然引入了旗舰功放MA-9S2的技术之同时亦注入好些新设计，其设计特点包括放大电路采取平行排列布局，以抵消两声道之间的相互干扰及外来杂讯干扰，并可尽量缩短讯号通道，减少讯号损耗及失真的机率。在电流转电压的一级、差动输入电压放大级及输入缓冲级上，当然也用上自家最新的高速放大模组HDAM SA3，一共配备了12组。采取简单直接的两级放大模式，以消退反动电势的影响。此外，亦加入了失真率更低更稳定的全新驱动级技术，并大幅提升瞬间电流供应。若要数在实际使用上最新、最有玩味又实用的装置，肯定系面板上的数字式电平表，采用磁力感应输出讯号计算出输出功率，而不直接接通输出，以免影响音质。此外，平衡与非平衡输入可各自独立设定增益(0/-6/+6dB)的功能，着实增强了在不同大小空间使用，又或作不同配器、配喇叭的适应能力。两声道立体声模式下，每声道输出110瓦(8 ohms)／220瓦(4 ohms)。亦可桥接成单声道模式，输出420瓦(8ohms)。

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Bi与不Bi之间

     一套五件在手，笔者既玩过完全Bi-Amp亦玩过基本的一套三件，即只以一前加一後处理两声道立体声播放。先讲完全Bi-Amp的效果，叫我最欣赏亦意外的是这样子完全Bi-Amp下，令一对并无特大口径单元的二路半三单元中小型座地喇叭Elac FS 247，在四百多平方尺的大Hi-Fi房中竟然奔放起来，其开扬自由伸展的力量，完全超出我对此等规模喇叭的想像。听着莱纳的匈牙利狂想曲，虽无超沉重的场面，但听起来完全察觉不有任何能量抑压、迟缓或音色个性太强烈而盖过一切等问题。亦再一次证实近代Marantz扩音机的最佳拍档，就是如Elac FS 247般爽快透明的喇叭，亦正如去年初我玩旗舰前/後级SC-7S2加MA-9S2之时，就是配上Vivid B-1作参考，曾经听过SC-7S2加MA-9S2推B&W鹦鹉螺的，都异口同声话系绝配，故这些都是经实试证明为Marantz扩音机配喇叭的参考指标。此外，笔者也来回比较过，若播放SA-CD的话，必得关掉SA-11S2的滤波器，由得DSD讯号直人解码之下，声音最开扬、正路，伸展威亦最佳。也侧闻SC-11S1前级以RCA输入的音质较XL日输人为佳，经A/B比较後我会说经RCA输入来得清柔舒爽，相对地以XLR输入则倾向沉厚有劲，难以断言那个较佳，全在於口味或音乐类型。笔者则会拣RCA接驳，并以Audio Note AN-Vx纯银线来欣赏古典乐，如欣赏音乐类型较多元化的话，我建议用Nordost Heimdall铜镀银线来兼顾透明度与中低频力感。也比较过Bi—Amp与不Bi-Amp之别，主要分别除在於支援每声道、每路单元的能量多寡这个无可争议的主题外，我所听到的另一大分别是音场内部空间间隔的立体感，以至整个音场的三维空间威，当然是完全“Bi”比不”Bi”明显优胜得多。也正路！Bi”与不“Bi”的消费足足相差六万元有多，即十五万多跟九万多之别。此外，笔者更发现SA—11S2对不同格式的软件有着明显不同的特定反应，重播SA-CD来得份外立体，但以XRCD的音场来得特润，至於CD则四平八稳。关於SA-CD的重播效果，以Michael Tilson Thomas指挥三藩市交响乐团玩“马勒五”那“斋”SA—CD为例，着实系今回代表作，不单音场空间层次立体，能够炸出力度之余亦幼细，更是最欣赏其铜管的音色既唯美又醇之同时，亦灿烂得起，再一次印证播SA-CD就是SA—11S2之强项。至於重播XRCD的特点，可见於FIM出品的XRCD24，俗称”多手仔”的James Newton Howard&Friends之上，令Caesar裏的鼓与敲击有力地飞出两喇叭外侧，电子合成器的效果起劲得如在半空飞舞一样。至於重播CD的最佳演译则会是Top Music再重新制版的Mozart Alloy Gold CD(TM-AGCD3805)，线条光辉又光鲜，立体又有力，堂音透明、层次分明，群奏能量的一收一放之间充满动感。对於靓歌、靓演译的本地流行曲录音，这套Marantz亦有一手，就如播出宝丽金88极品音色系列—关淑怡的CD，当中的廻音／残响高音嘶声在所难免，但关淑怡的嗓子飘逸得来有肉有气质，无论在[缝绪星光下]或[无尽的爱]中，关淑怡那独特的咬字与节奏，在飘逸音色中表现出独特的肉紧与浓情，从这组合中实实在在地感受得到。

weihong

简单讲话

     若要简单几句概括这套全新11系的表现，我会说适应性高，对音乐类型无特定倾向，声音有人情味，音色则有如薄施脂粉的淡装，爽快、舒态、不造作。依然带有旗舰系的唯美之余，跃动戚与透明感或更是有过之!不管是完全Bi-Amp或不Bi-Amp亦然!最後，如仍要问究竟应该Bi—Amp或不Bi-Amp的话?不讳言，简直系多此一问!答案当然系看你“Bi”得起与否，“Bi”得起当然要“Bi”!纵使“Bi”不起，以一套三件加一对Elac FS 247般爽快透明喇叭来欣赏靓音乐的话，经实试明亦相当好玩!

lurk81

对比歌匠的one，s2和歌匠的one 声音上各有啥特点呀？

weihong

欧洲的器材和日本的器材在风格上还是有一些差别的，从乐感上来说，歌匠的One相对更好一些，中频也更为饱满厚实一些，这大概于意大利人喜欢弦乐和歌剧有一定的关系。

maiguang

请报意大利歌匠 one和CHORD DAC64签名版价，谢谢。