贵丰－音樂的城堡 . 傳世的夢想 （二）

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GRYPHON 專題：喇叭

Gryphon Trilogy：Canata、Poseidon、Trident

2002推出的Cantata喇叭，是首度出現的Gryphon喇叭，同時也是所有Gryphon喇叭的設計基礎。從2002年的 Cantata開始，2004年 Gryphon推出 Poseidon 四件式旗艦喇叭，到2005年最新推出的Trident，所有的基本設計都從 Cantata而來。在 Trident還沒來得及正式出貨到台灣之前，我和此間代理商飛了一趟香港，專程為了聆聽 Trident的全球首度發表，也幸運的成為國內第一位能夠聆聽完整「 Gryphon 喇叭三部曲」的音響評論員。坦白說，即使在撰寫稿件的此時此刻，我依然清晰的記得在香港灣仔大會堂的音樂感動，記得在亞柏利試聽室裡近乎真實的巨大能量，加上進駐家中的 Cantata，隨時可以喚起我對 Gryphon 喇叭三部曲的記憶，寫稿的心情一直處在興奮不已的狀態。

充滿個性的品牌

對於音響設計者而言，完整的將自我對聲音的認知投射在產品上面，Flemming從製作擴大機開始，便不斷向音響迷展現自我的音樂風格，認為追求現場音樂一般的真實感，是他最重要的設計目標。從唱頭放大起家，逐步發展出完整的擴大機系列，拓展到CD數位訊源與音響線材，對Gryphon而言，喇叭似乎成為最後的一個巨大挑戰！對於長年發展擴大機技術的Gryphon而言，喇叭的設計卻讓他們遇到前所未有的挑戰。原因有二：第一、Gryphon的擴大機與CD已經在全球獲得極高評價，他們推出的喇叭也必須以最高標準來檢視； 第二、在擴大機的世界，電晶體與電子元件的測量，可以精確到小數點以下好幾位數的程度，但喇叭單體的測試，卻經常遇到相對極為龐大的誤差，即使向全球最好的單體廠商採購高價的優質單體，誤差範圍經常是幾個百分點。從過去測量到小數點以下三位數的精確程度，要變成習慣個位數百分點的差異，就好像把設計使用的尺規，從公釐為單位變成以公分為單位，讓Flemming傷透腦筋，而這只是設計上的難題之一。

數學高手的瘋狂理論

Gryphon並不是無中生有地想創作出喇叭，早在十五年前，Flemming就已經有打造頂級喇叭的動機，但是還沒想出完整的設計理論。這時候他認識了 Steen Duelund ，這位丹麥的數學家同時是個不折不扣音響發燒友，在哥本哈根還有自己的Hi-fi Fan俱樂部（很可惜， Steen 在幾個月前過世）。由於自己嚴格的學院訓練，Steen Duelund 發展出獨特的喇叭設計理論。同在丹麥，Flemming 有機會「聽說」到 Steen 的設計理論，對一般人來說是非常的不可思議，所以 Flemming 決定親自拜訪 Steen。Steen與Flemming可說是一見如故，關於Steen提出的理論，果然如傳說中的瘋狂，但Flemming聽過完整的理論陳述之後，同樣覺得想法瘋狂，但卻認為Steen所講的是「真的」！於是Flemming便開始思考如何把Steen理想中的喇叭，實際的製作出來。事實上，Flemming和Steen合作了許多瘋狂的喇叭原型，但是都不符成本效益，無法付諸生產。Steen的理論最瘋狂的地方，就是要求「每一個喇叭單體必須在任何頻率、任何時間維持相同的相位。 」聽來很簡單，好像喇叭單體就應該符合這項基本的物理條件，事實上，喇叭單體之間的誤差， 可能會有幾個百分點，要能夠從中篩選出物理特性完全相同的單體來配對，是非常困難的工作。所以，早在十五年前Steen Deulund所講的原理，看似簡單，但在略懂喇叭設計者的眼光當中，卻是難如登天的任務，即使到了今天，要達到這項標準依然非常困難。

相信瘋狂的計畫

在Steen Duelind的瘋狂想法中，還包括的優秀低頻再生的條件，Steen認為喇叭要遵循四項原則，就能再生出極好的低頻表現：第一、採用密閉式音箱設計；第二、非常低的Qt值；三、使用高線性輸出的強大擴大機驅動；四、採用Linqwitz-Greiner低頻分音。你或許要問，Steen Duelund既然這麼懂得喇叭的設計，為何他從來沒有打算自己製作理想的喇叭？Steen自己是數學教授，而且他認為自己已經太老了，沒能力實現製作喇叭的計畫，但是基於科學的計算，他相信自己提出來的理論，已經可以從數學上證明為真，所以把多年研究的想法公布出來。沒想到大部分的人都不能接受他的理論，認為太過於理想，不考慮現實面的誤差，偏偏就有像Flemming這樣的人，願意認同近似瘋狂的設計想法。         從與Steen Duelund見面之後，Flemming便開始思考如何逐步製作出理想的喇叭，Steen無私的分享和諮詢，讓Flemming如虎添翼，不過Steen畢竟是數學家，Flemming 很坦白的說，有時候他也聽不懂 Steen的解釋，因此他們還雇用了新的工程師，能夠「翻譯」出Steen的瘋狂理論，然後慢慢找出解決之道。Gryphon 整個喇叭的開發計畫， 實際上大約從八年以前開始， 而最近三年來才開花結果， 連續推出Cantata、Poseidon 與 Trident。

Cantata開啟序幕

為了認識 Cantata 這對 Gryphon 喇叭的原創點，請代理商送來全套的 Gryphon 系統，包括 Mikado CD、Diablo綜合擴大機、Sonata Allegro前級與Antileon Signature後級，搭配完整的Gryphon線材。我想把文章的重點擺在創新的設計概念上，搭配我的和編輯同仁聆聽的主觀印象。Cantata 採用MTM設計，尺寸像是稍大的書架型喇叭，並且裝置了一體成型的腳架。 Flemming在造型美感上，確實有著獨到的見解，我相信任何人都會稱讚Cantata美麗的外觀。不過，在漂亮造型之外，Cantata喇叭卻是所有Gryphon喇叭的起點，即使是 Poseidon和 Trident，都算是Cantata的放大版本。在設計上， Cantata總和了五大設計特點，分別是時間相位完全一致的單體配置、弓形機械相位修正、Q - Control、特製的分音網路與高剛性的箱體。其中，分音器與箱體設計的部份，大部分喇叭設計者都會特別注意，但是包括特製單體、弓形配置與Q Control，則是Gryphon獨家首創的特色。

時間相位完全一致的單體配置

Steen Deulund 關於喇叭設計的第一原則，就是達到完美的時間相位一致。前面已經說過，這個道理講起來容易，但是做起來卻難如登天，就好像我們要求LP唱盤轉動時幾乎沒有摩擦力一樣，物理原則可以輕鬆講完，但數十年來不管是氣浮、磁浮、油浮，通通都想達到難以企及的完美。幸好，Gryphon所在地丹麥，有的是世界第一流的喇叭單體工廠，包括Scan-Speaks、Vifa、Audiotechnology等等，Flemming 不缺業界第一流的行家。 Gryphon 特殊訂製的單體，從彈波、振膜表面阻尼塗佈、懸邊、磁鐵系統、散熱設計、到強化框體，都是Flemming與單體廠商來回實驗研究的成果。在Cantata身上，首度製作出符合要求的5吋單體，但是2002年還沒製作出更大尺寸的特製單體，也限制了Cantata的體積大小。

弓形機械相位修正

有了第一流物理特性的單體，還必須在單體配置上補償高低音之間的時間差。Flemming表示，弓形的配置是唯一可以解決時間誤差的方式，其它的設計都無法完全符合聲音直進的物理特性，從圖示當中你可以觀察到，採用弓形配置，聲波才能夠聚焦在聆聽位置上。所以，從 Cantata 開始，延續到 Poseidon 與Trident，全部遵守弓形單體配置，因為這是 Flemming 認為「唯一」正確的補償方法。採用弓形設計，自然會有聚焦點的產生，Cantata的聚焦點設計為5公尺。

Q Control

以原創性而言，Q Control確實是Gryphon的創舉，到目前為止也是別無分號，這同樣源自Steen Duelund的想法。每一位音響迷都知道空間對音響系統的影響，在 Steen 的想法，整個空間和喇叭設計是不可分割的部份，所以同樣的喇叭在不同的空間當中，會有不一樣的聲學表現。這個問題長期以來困擾著音響迷，可是我們怎麼要求喇叭設計者預先知道聆聽的空間概況，以不變應萬變，做出適應力超強的喇叭？如果我們認同Steen Duelund 提出的「空間與喇叭是不可分割的因素」，那麼如果沒有針對空間做出最佳化修正，喇叭就不可能達到完美的境界。         我相信大部分的人都相信，空間確實對音響系統，尤其是喇叭的表現關係密切，否則不會有這麼多人投入空間的整治，就像錄音室建造之前，會預想打算搭配怎樣的鑑聽喇叭，並且從原廠的規格設計適當的空間，一般音響迷更是試圖尋找黃金比例的空間，以便從客觀的物理條件尋找合理的聲學效果。不過Cantata的Q Control，則是充分利用空間來提升有效的頻率響應，和我們從空間來適應喇叭的道理稍有差異。         在密閉式喇叭的設計上，Steen 注意到「 在喇叭共振頻率以下，聲波的能量每一個八度（ Octave ）會呈現12dB的衰減。」但是空間對於聲波的反射，在「空間共振頻率以下，聲波能量會呈現每八度增加12dB」的現象。看起來有點繞口令，我們講的白話一點，密閉式喇叭在共振頻率以下，會產生自然的衰減，以Cantata為例，喇叭本身的共振頻率是58Hz，所以向下延伸的八度會衰減12dB。所以單獨Canatata的頻率響應，只能達到35Hz。可是空間會產生的聲波能量強化，越往低頻走越多，所以我們經常聽到的「駐波」問題，就是空間自然產生的放大效果。如果把喇叭自然的衰減，透過空間自然增強的補償，那麼不就可以在有限的尺寸當中獲得更寬闊的低頻延伸嗎？Q Control就是試著控制Q值，讓喇叭與空間的頻率響應獲得良好的耦合，同時讓 Cantata擁有20Hz-20kHz的頻寬。我從來沒有聽過像 Cantata這種尺寸的喇叭，可以延伸到20Hz，但是實際聆聽之後，我不得不相信20Hz-20kHz並非誇大的數據。 此外原廠設定的Q值分為三段，從Q1~Q3由小到大，低頻的質量漸增，但Q Control不是等化器，低頻的質感和量感都有微妙的變化。如果你家的空間從Q1~Q3都不合用，沒問題，把聆聽空間的長寬高告訴代理商，原廠會為你計算出適當的Q值，選購訂做的Q4檔位。

特製分音網路

與Flemming的專訪當中，我沒有問出到底分音器的設計究竟如何，他語多保留。不過他透露了幾項思考方向，Gryphon喇叭要求完全一致的時間相位表現，所以分音器必須審慎選擇滾降曲線，在他們的實驗記錄裡面，有許多不同的分頻設計，但是他不能透露究竟是怎樣的斜率。Flemming表示，越多階、越陡峭的分頻斜率，將會導致愈大的相位失真，這是大家都知道的分音器特性，因此他們在時間相位補償上，花費許多功夫，找出最適合的分頻曲線。雖然沒有問出正確的分音模式，但可以確定他們一定不是採用陡峭的四階分音，避免相位的飄移誤差。Flemming表示：「我只能說Gryphon目前使用了試驗出來已知的最佳線性表現，達到無時間相位失真的要求。」         這個分音器還有一項重點，就是必須從Q Control供應12V的電源。要吃電？難道是主動式電子分音？不是，三對Gryphon喇叭的分音器都是被動式分音，但都需要12V的供電，目的就是讓被動元件隨時在充電狀態，不需要等到音樂播放一陣子以後，才會達到快速反應的效果。 重量級音箱     外觀的設計上，Flemming 從草稿一直到完成都親自處理，並且使用電腦輔助設計，瞭解成品的預期物理特性，高剛性、高質量的音箱，在Hi End等級的喇叭已經是共通的基本條件，因為他們售價昂貴，自然可以在成本上投入更多，所以你可以想見 Cantata採用特厚的前障板與箱體。但在 Cantata身上，我們還可以觀察到 Gryphon的獨特之處。Cantata的高音單體安裝在黑色的淺號角上面，輕觸表面你會知道那是鋁合金材質，原來是以實心鋁塊CNC切割出來，重量高達1公斤。

BOX 主觀聆聽經驗 郭漢丞     Cantata幾乎是不用花功夫擺放，就能獲得水準以上音場表現的喇叭，只要你為兩支喇叭之間留下適當的距離，就能夠自然的稱起不錯的音場水準，譬如Patricia Barber著名的「 Cafe Blue 」，寬闊的音場表現，幾乎是信手拈來，完全不費功夫。至於背牆反射的影響因素，主要和低頻的量感有關，可以從 Q - Control調整，我的聆聽空間約八坪多，Q1 與 Q2的低頻量感比較適合，但我經常在兩者之間切換，小品室內樂我喜歡使用 Q1，取其乾淨、快速、開放的特質，交響樂則會選擇 Q2，低頻較多的搖擺爵士也會選擇 Q2。至於 Q3 在我這裡則顯得低頻最為龐大，但稍有雜亂不清的問題。     Cantata 最驚人之處，在於有限的尺寸竟可達到寬闊的頻率響應，更重要的是沒有可聽聞的駐波干擾，即使以龐大的音壓聆聽，低頻段的表現依然線條感清晰。像是「 富嶽百景 」這類大小尺寸太鼓演出，小太鼓急速的敲擊，講究的是迸發的速度，要能有比例清晰的敲擊鼓點，當大鼓猛力敲擊時，雄渾的氣勢和鼓皮震動的細微尾韻，都讓聽覺產生幾乎看得到畫面的擬真形體。我在曾經進駐家中的大型的喇叭，譬如前幾個月暫借使用的Wilson Benesch Chimera上面，都曾體驗過類似的擬真樂器形體，但我從來沒有想到可以在Cantata上面重現近乎真實的音樂能量。     搭配Cantata肯定需要強勁的擴大機！原本我搭配了Gryphon最新的Diablo綜合擴大機，整體表現已經讓我相當滿意，但是為了撰寫專題，我還是商借了頂級的Sonata Allegro與Antileon Signature，當我把旗艦前後級接上去，熱機一個小時之後聆聽，我馬上知道Diablo的限制，以及 Cantata 對於功率的高水準要求。不是 Diablo 推的不夠好，是 Antileon Signature太勇猛，音樂的鮮活程度更勝一籌。當然，Sonata Allegro與Antileon Signature的搭配遠超過Cantata，但我建議至少搭配Prelude和Encore的組合，才能讓Cantata發揮的淋漓盡致。 BOX： 主觀聆聽經驗（Secondary Opinion） 輕鬆呈現音樂原貌 陶忠豪     身為書架喇叭的用家，Gryphon Cantata 可說是我心目中的夢想喇叭。不過到底該將 Cantata定位為書架喇叭或是落地喇叭，卻是一個難題。姑且不論 Cantata 音箱與腳架融為一體，介於書架與落地喇叭之間的造型；就算在聽感上，Cantata 也兼具有書架與落地喇叭的優點。聆聽小編制音樂與人聲演唱時，Cantata 呈現出極度精緻的聲音表現，室內樂的樂器形體比例正確，完全沒有大型喇叭形體過於巨大的問題。但是樂器線條卻沒有書架喇叭過於侷促而揮灑不開的感受，而呈現出一種輕鬆自若的寬容感。播放大編制交響曲時，卻能夠完全重現大型喇叭才有可能再生的恢弘氣勢。在Diablo綜合擴大機的驅動下，音質柔和、自然，高頻泛音延伸豐富，可以感受到 Cantata並不強調短暫刺激的音響性，而是以雍容大度的自然音質，毫不刻意勉強的輕鬆呈現音樂原貌。但是在重播 Marcus Miller的電貝斯演奏時，Cantata又能盡情展現低頻強勁的衝擊力與重量感，劇烈的動態反應，彷彿樂手從喇叭蹦出，而在音場舞台中狂舞，這種強烈的真實感，甚至要超過聆聽現場的感受。 超越體積的龐大規模感 林治宇     實在很難想像，以Cantata這樣近似書架型喇叭的體積，重播的音樂規模感竟然是這樣的龐大。拿它聆聽交響樂，可以明顯地感受到一個既深且遠的音場，輕鬆且不著鑿斧地在兩支喇叭間灑開，每個聲部間的相關位置，以及前後左右的關係也都能清楚地分辨。不過，要重現交響樂團龐大的規模感，光有開闊的音場還不夠，還必須把那種重量感適切地表達出來才行，此時，Cantata沈穩飽滿的低頻就是最好的示範，它的低頻量感與延伸，對於多數落地喇叭而言，都是難以企及的高標準。     在音質方面，Cantata呈現出的聲音，剛好在透明質感與濃厚氣氛間，取得良好的平衡。當它表現鋼琴，觸鍵的顆粒感非常清晰，加上不絕於耳的琴體共鳴聲響與縝密的質感，讓人覺得繞樑三日。當表現弦樂時，炫目光澤下所潛藏的木頭味，足以讓人品味再三，絕對是弦樂的示範級演出。如果拿它來重播人聲，一股直接的穿透力，讓人極容易就被歌者的情緒所感染，融入音樂的氛圍。但當Cantata表現較為辛辣的音樂類型時，我會覺得刺激感稍微不足，不過，這一點恐怕已是吹毛求疵的要求了。 Poseidon：最高技藝的宣言 文 郭漢丞     從Cantata首度達到Flemming滿意的時間相位一致，加上Q Control的創舉，緊接著Flemming直接往最頂峰的喇叭邁開步伐。Poseidon採用四件式設計，低音柱納入Encore後級，為主動式設計，分頻點設定在前所未有的200Hz，從喇叭單體、箱体、分音器到主動模組，每一項細節都以毫不妥協的態度製作。當然，Poseidon的價格也邁向了前所未有的高峰，讓這款巨獸級的超級喇叭，只能有極為少數的人有幸擁有。     Poseidon喇叭雖大，但是所有的設計概念，則源自Cantata喇叭，不過特殊的四音路設計與更大的8吋低音單體，都讓設計者有更大的發揮空間。Flemming自己都說：「Cantata和Trident不是縮小版的Poseidon，而是放大版的Cantata。」弓形喇叭單體配置、Q- Contro l控制、重量級的箱體、繁複的分音網路等等，全部都源於 Cantata 的研發成果。如果要再詳述 Poseidon 與Trident的設計細節，等於重複Cantata的介紹，只是更為講究。Poseidon增加了新的特點包括由Sonus Faber授權使用的彈性線喇叭網罩、Q Control遙控、Encore後級驅動低音柱、Scanspeak的頂級Revelator高音單體。 主觀聆聽經驗 郭漢丞     我相信大家看過關於 Cantata 的聆聽經驗，肯定不過癮，但我希望用較短的篇幅，比較直接的比對 Cantata 、 Poseidon 與Trident的差異。亞柏利的聆聽室我來過不少次，每次都是聆聽Poseidon，擴大機搭配的也總是Antileon。我還記得前半年每次聲音都有若干變化，一方面是代理商進行細部調整，另一個解釋就是喇叭Run開了，聲音越趨圓熟，直到今年年初來試聽Emm Labs SACD唱盤時，才覺得聲音穩定了下來，當然，我指的是細部的差異，Poseidon的優秀質地一直很好，細部的差異是音場、空間感與臨場感。     Poseidon擁有第一流的音場、第一流的動態反應、第一流的音樂質地，光是這三項，就已經把Poseidon的美說明完畢。其中最令人折服的，應該是動態範圍的展現，我想「Hope」這張非洲爵士樂的代表作許多人都有，但是音響系統動態不好的人，可能早已經將這張唱片束諸高閣。在 Poseidon 的系統上聆聽，只能用「舉重若輕」來形容，開始打擊樂清晰而堅定的陳述，還不會感受到強烈動態範圍的實力，Hugh Masekela嘶吼的唱腔，從開始的和緩訴說，逐步推昇到有如毀滅性的爆炸迸發，那種幾乎是用全身在聆聽音樂的強勁音壓，襲面而來的是一陣陣渴望解放的爵士狂吼，聽得暢快、聽得熱切、聽得感動！在毫無保留的動態範圍當中，喇叭彷彿消失無蹤，只有音樂留在空間當中，任聆聽的情緒輕舞飛揚。     接著我換上約夏．貝爾的「柴可夫斯基第一號小提琴協奏曲」，充滿自信的約夏．貝爾，手中拿著史特拉底瓦里家族的「紅色小提琴」，傳奇的小提琴加上年輕音樂家的自信演出，音色幻化出繽紛的色彩，小提琴凝聚與彈跳的線條，挑逗著聆聽的情緒向上高漲，柴可夫斯基擅長一波又一波的創造高潮，很容易就讓人陷入音樂的波濤當中，隨之起伏蕩漾，身體也不禁跟著搖擺起來，搖頭晃腦地享受著每一個作曲家精心創造出來的樂句。絲毫不拖泥帶水的快速拉奏，在 Poseidon 上面也毫不含糊，清晰分離的每一個轉折，都展現出約夏．貝爾高超的炫技，差可比擬當年的海菲茲，但少了分冷竣，多了點浪漫。我想，第一流的音響已經不能用任何法則來規範，而是讓聆聽者完全進入音樂當中，忘記音響的存在， Poseidon離此不遠矣！ BOX： 主觀聆聽經驗（Secondary Opinion） 直接、凝聚的真實樂器質感 陶忠豪     以前就曾在亞伯利與音響中聆聽過Poseidon喇叭的表現，對其重現大編制大動態音樂曲的能力早以印象深刻。不過我一直好奇的是，以這種超弩級四件式喇叭重播氣質靈巧的音樂，又會是什麼樣的感受？我試聽了田部京子演奏日本作曲家吉松隆創作的鋼琴小品，曲作幾乎不涉及鋼琴低音鍵的彈奏，而全數集中在中高頻音域。Poseidon 的展演與我以往的聆聽感受大不相同，高音觸鍵的晶瑩感、分明的顆粒感，與飄逸的泛音延伸一樣不缺，但是在靈巧的音符中，卻多了一股穩定的支撐力，為夢幻的樂音添加一份真實感受。相較之下，以往所聽到的琴音彷彿就像是音樂盒般飄忽而令人心神不寧。     再聽西貝流士「第四號交響曲」，Poseidon輕鬆的展現出第一樂章開闊、悠遠的氛圍，以往聆聽本曲所不曾注意的低頻音域，此時也被突顯而出，使音樂整體更為沈穩，並且展現出豐富的層次感。弦樂質感與Cantata搭配Diablo擴大機的聽感不同，排除了柔化的傾向，呈現出的是極為直接、凝聚的真實樂器質感。 兼具穩重與靈巧的巨人 林治宇     看見四件式的Poseidon雄偉地矗立在眼前，很難能不讓人立刻肅然起敬，只想趕快立正站好，我想，原因並不是它過人的身高與體積，而是外型設計與選用材質的關係，容易使人沈靜心情去仔細鑑賞它的聲音。看到Poseidon的體積，通常不會讓人去懷疑它對於大編制音樂的表現，因此，聆聽過程中，我反而會去注意Poseidon對於簡單編制音樂的詮釋方式，結果得到一個結論：Poseidon還真是「大小通吃」的喇叭。當聆聽吉他獨奏，吉他的音像大小與形體感以一個非常恰當的姿態重現在音場中，各種精微的技巧與細節毫不錯過，感覺像是聽書架喇叭，但那種接近現場的輕鬆感卻又是Poseidon才有的。播放大規模的交響樂，一種潛沈飽滿卻不囂張的低頻，精確地傳達出極度接近音樂廳現場聆聽的輕鬆自然感受，當時有一個感受油然而生，就是如果我有能力，會不計代價地追求這樣的低頻。     最後，我播放了巴爾托克的第四號弦樂四重奏，我感覺到一種極為壓迫的氣氛，讓情緒極度緊繃，不過，這個氣氛來自於音樂本身，而不是器材不良的緊張感造成，這是我在許多系統播放此曲時從未有過的經驗。 Trident：可以想像的追求目標     從Cantata到Poseidon，Gryphon帶給音響愛好者是一連串的驚喜與讚嘆，驚喜的是在喇叭百年演進歷史當中，還有音響設計者能夠推出創新的設計，而不是因循舊有的規範，想辦法做得更好而已，讚嘆的是第一流的聲音表現同時能兼顧第一流的外觀設計，聲音與外型均美，同時滿足聽覺與視覺的享受，但是Poseidon的價格也到了新的超高水準，我想很多人聽到價格之後，就已經打了退堂鼓。     Flemming以前曾經推出過Tabu系列，希望提供平價的好器材給音響迷，你應該知道他心裡面想的不是賺大錢，而是讓更多人可以享受音樂重播的美好經驗。對Flemming而言，Poseidon是Gryphon對全世界音響愛好者的宣言（statement），代表 Gryphon 目前可以達到的最高音響境界，他也不曉得能賣多少。不過Trident的推出，代表Gryphon強勢進入Hi End 喇叭的企圖心。雖然在八月份香港音響展的原型機演出中，Flemming並沒有透露可能的售價，但肯定價位帶會和許多第一線喇叭廠牌的旗艦喇叭相互競爭。 放大的Cantata     Trident並不是縮小版的Poseidon，在Flemming的說法當中，所有的喇叭都是從Cantata放大而來。從Cantata走到Poseidon，Gryphon中間間隔了兩年，但從Poseidon到Trident，中間只間隔約一年，Trident研發的速度顯然較快，原因是基本的5吋與8吋單體都已經備齊，既有的Encore後級模組可以沿用，遙控版的Q Contorl也在Poseidon上面完成，Trident唯一的難題只剩下箱體設計，難怪Trident可以在這麼短的時間當中推出。從另一個角度看，Gryphon開發喇叭的時間，從十五年前找到Steen Duelund確定完整理論基礎，到八年多前正式投入開發，現在已經到了可以收割的時候了，而Trident正是填補Cantata與Poseidon價位帶龐大差異的中間產品，也是Gryphon在Hi End喇叭市場上攻城掠地的新主力。     為了Trident的全球首度發聲，Flemming和事業伙伴Valdemar Borsting一起飛到了香港，而我也在八月香港音響展的第一天，同時趕到會場一睹Trident的真面目。在前往香港之前，連此間代理商都不知道喇叭的細部規格，只有一張解析度不高的圖片，實在研究不出個所以然。但是到了會場，Gryphon喇叭三部曲一字排開，Trident的樣貌就不難想像了。如果Poseidon是Gryphon對全球音響迷的最高境界宣言，那麼Trident就是Gryphon試圖讓完美與消費者更為接近的精心傑作。讓我們近身比較一下Poseidon與Trident，四件式設計的Poseidon採用四音路設計，低音柱一路、中高音總共分為三路，包括了高音、中音與中低音，每聲道使用了8只8吋低音、4只5吋中低音、4只5吋中音與1只1吋高音，總共17個單體構成龐大的四音路系統。到了Trident，回歸到兩聲道的刻板印象（stereotype），三音路設計，正中央一樣是Scanspeak最頂級的Revelator高音單體，在Cantata首度使用的5吋中音同樣採 MTM 配置，延伸兩端對稱式裝設總共4只8吋低音單體，標準的點音源設計，並且以弓形弧線配置喇叭單體。 Flemming 可說是「吾道一以貫之」，他既然認為弓形配置是唯一的機械時間相位補償方式，所有Gryphon的喇叭都遵循相同的法則。 直追頂峰的實力     抵達香港灣仔大會堂的時間已接近中午，在人潮還沒大量聚集之前，我趕緊展開拍照的工作，並且仔細觀察 Triden t的設計要點。與Poseidon 比較起來，Trident 幾乎是一模一樣，所以我不禁認為Trident 是縮小版的 Poseidon，但是 Flemming不僅一次糾正我，Trident 是Cantata的放大版。         Trident與Poseidon的差異，幾乎只有單體的數量和音箱的數量，不過設計的基本原則，依然是Cantata設定下來的Gryphon原創：時間相位一致的單體配置、弓形前障板、Q Control、嚴謹設計的分音網路、重量級的音箱，正如Flemming所說，Poseidon和Trident都是超大型 Cantata（Giant Cantata）。     談起Trident，Flemming感慨的說，喇叭單體製造者其實可以做出非常好的單體，符合最頂級的Hi End需求，很可惜Hi End的喇叭單體並不是賺錢的生意，賺錢的單體都在一般廉價的喇叭（Boom Box），即使Gryphon願意付出很高的代價，依然只能得到有限的成果，但他已經很滿意目前的狀況，而且感謝合作廠商的付出與努力。     Trident的分音器一樣需要供電，但是直接從Encore的後級上面取得12V的電源供應。雖然沒有問出分頻網路的設計模式，究竟是幾階分音，但是Flemming透露，為了分音器的設計，他與Steen研究許久，最後他們自己動手製作所需的電容。Steen與Jensen曾經合作設计最適合音響使用的電容，但是在Gryphon的應用上，他們決定自己製作，達到嚴苛的品質管制。Trident的Q Control幾乎一樣，控制參數包括0.3、0.35與0.4三段，或許可以大膽猜測和Poseidon一模一樣。在喇叭尺寸上，Trident更適合一般家庭使用，Poseidon身高199公分，如果家裡不夠大，天花板挑高不夠高，看起來一定很有壓迫感，Trident的身高為170公分，頻率響應16Hz-40kHz，效率94dB，比Poseidon小了一點，但頻率響應與效率一點都沒有犧牲，兩者完全相同。高剛性與高質量的喇叭箱體，加上Encore後級的重量，讓Trident擁有195公斤的權威級重量。 成功的香港首演     在灣仔的大會堂中，空間條件相當優秀，挑高超過五米以上，170公分的Trident看起來視覺效果相當協調，即使Poseidon看起來也不顯得龐大。不僅挑高夠高，空間也有十餘坪大，這麼大的展示空間，Trident能夠讓音樂以Gryphon一貫的超高密度充滿每一個角落，讓參加香港音響展的人留下深刻印象嗎？     正式的Trident展示在下午三點鐘開始，兩點半以前清場，所有參觀者要在門口等候，在此之前，準備的會場完全無聲，Flemming仔細檢查所有接線無誤，輕鬆地等著參觀民眾。三點一到，馬上湧入眾多參觀者，許多人得要站著聽Flemming的示範。展示會由香港「音響技術」的大草先生主持，流暢的同步翻譯和生動的解說，讓參觀者聚精會神地聆聽Flemming解說設計特點。Flemming刻意選擇了動態龐大的音樂，強勁的打擊樂立刻讓現場氣氛熱鬧起來。Trident能不能展現有如Poseidon的龐大氣勢？我可以肯定的說：非常接近，只可惜不能現場A/B比對，但Trident確實已經展現出直追頂峰的無限表現。 請期待正式評論     在大家看到這篇稿子的時候，我相信Trident已經進入了量產階段，原型機成功的展示，應該為Gryphon爭取到不少訂單，而台灣地區可望在年底首度引進。雖然Poseidon達到Gryphon展現State-of-the-art的目標，但是高貴的售價，肯定只能侷限在極少數金字塔頂峰的人士，但Trident雖然還不清楚售價，但是肯定會在Cantata與Poseidon之間取得合理定位，價格應該還是高，但卻已經是可以「做夢想想」，或許可以努力追求的目標。在香港音響展我有沒有聽夠？說實話，展場還是不夠安靜，加上我遠來是客，不敢多做要求，只能和Flemming多聊幾句，並且靜靜的聆聽現場演示，我想等到Trident正式送抵國門，編輯部一定在第一時間安排完整的評論，讓讀者先睹為快。

[ 本帖最后由 ---why--- 于 2007-8-13 14:43 编辑 ]