老而弥坚-英国 斯特灵Stirling LS3/6 书架箱

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讲到这里，我需要停顿一下，来跟大家讲述是什么样的声学理念，在辅之以上述那些优秀的单元以后，造就了LS3/6迄今还能屹立于顶级音箱之林。

首先，LS3/6用一支单元就涵盖了3kHz以下所有的频率范围。这意味着这支单元有一种一致性，从而避免多路音箱在500–600Hz附近会出现的分频现象。在LS3/6中，所以音乐的频率以及相当一部分音乐音符的泛音都是从一支单元中发出的。当然，许多两路单元的音箱都能做到这一点，但是LS3/6因为配备了一个超级大的驱动单元（7英寸），所以它的低音和下中频比一般小型的两路音箱更具说服力。当以大音量回放大场面的音乐时，有人可能会觉得需要增加1-2个重低音音箱才能听得更过瘾，但是LS3/6自有它独到的方式来回放交响与摇滚音乐。大音量播放音乐对于LS3/6根本不是问题，同时它还具有室内低频扩展的特性，而这种级别的低频对于回放交响乐和摇滚音乐已经足够了。

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它是怎么做到的？

如今，我们生活在一个快速变化、不断发展的时代。有些人可能从一开始就会问，为什么一款源于40多年前的设计、经现代化理念改良过的音箱，到现在还能在全世界最好的音箱当中占有一席之地？LS3/6如何与现有的这些音箱来竞争呢？

有一点可以肯定，当音响有所发展的时候，声学早就已经是一门非常成熟的科学了。20世纪60年代所有关于声学的那些伟大的理念依然是当今最伟大的理念。第二，音箱设计最主要的变化，或者说，最主要的发展，体现于驱动单元的发展，而LS3/6使用的就是现代化的驱动单元。这些单元严格按照斯特林广播公司关于LS3/6音箱的参数制造。斯特林广播公司拒绝透露单元制造的过程，我非常能理解这一点。但是对于一支音箱核心的低/中音单元而言，它的表现非常的好，好到在我看来都可以和Harbeth出品的低/中音单元媲美了，众所周知Harbeth的低/中音单元属于绝对的顶级。（事实上，如果我不知道Harbeth出品的单元所使用的RADIAL材料的专利是属于Harbeth的，我会怀疑这种材料是否被使用在LS3/6上，因为它的声音与Harbeth简直太像了。）

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当然，所有人最关心的一个问题肯定是：这是否只是为了怀旧、为了一种普鲁斯特式的对于过去事物的缅怀，或者为了验证它是否是当今世界上最具生命力的最好的一款音箱而进行的一项试验而已？我要毫不犹豫地说，一定是后者。如今，还没有一款音箱像BC-1 LS3/6一样甫一问世就成为前无古人后无来者的产品，一款重新定义什么是低音染的音箱产品。在我的脑海里，斯特林广播公司的这款LS3/6音箱毫无疑问是一款即使参照现代标准也一样伟大的、很好地继承了其原型所有优点的音箱。（既然关于历史的诸多讨论都已形成一个共识，那么从今往后，我会称呼这一款音箱为LS3/6。）

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如今，以重新发行LS3/5a闻名的斯特林广播公司已经开始着手重新发行LS3/6。颇有意味的是，该公司邀请了Spencer和Dorothy的儿子Derek Hughes、以及Spendor SP1/2音箱的设计师来共同承担此项工作。原始的BC-1的单元现已无处可寻，唯有Derek Hughes对如何制造一款符合LS/6标准的音箱有着最权威的理解。事实上，斯特林广播公司的LS3/6已经获得了BBC的官方许可证，满足了数十年前对于LS3/6的原始许可所要求的所有指标。（BBC的政策历来都是只颁发许可证给那些能够制造符合他们标准的制造商。）

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《绝对音响》杂志于1973创办之初，主编HP就对BC-1冠之以“绝无仅有”的评价，立刻引来无数的关注。出于个人原因，其后不久我就入手了一对BC-1---这是我第一对能称其为音箱的音箱，也是我加入《绝对音响》团队时的参考级音箱。

BC-1 LS3/6几乎就是一个历史性的传奇。虽然在它之后Spendor公司出品的其它音箱也获得了无数的掌声和荣誉，但是借用HP的一句话，BC-1的中频至今还是一个标准。

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说起这方面的历史还真有点复杂。简言之，Spencer Hughes这个人于20世纪60年代中期效力于上述BBC的研究计划。他开发了基于真空的Bextrene锥形单元，设计了BC-1音箱并且使用了该锥形单元作为其低音/中音单元（Spendor这个名字是他本人的名字Spencer以及他妻子Dorothy的合体）。BBC起初拒绝了这款音箱，因为在那个摇滚乐流行的年代，这款音箱回放此类音乐并不理想（BC-1并非那种大信号的音箱）。但是因为这款音箱对于细节的回放能力实在出色，BBC还是给予它许可证，让它加入LS的行列，以BC-1 LS3/6命名。其实LS3/6本质上就是BC-1。