有血有肉的新标准——评ADAM Beta监听音箱

weihong

一般的专业鉴听音箱都不算很贵(与家用音箱比较)，从早期的JBL、Spendor、ATC、B＆W、Tannoy、KEF等品牌，到近期比较受欢迎的PMC、M＆K、Dynaudio Acoustics、Genelec、Yamaha，由于不必太花俏的外观，所以价格都算合理。没想到鉴听音箱的后起之秀德国ADAM，却有一对OSS音箱以22．2万欧元被列入全世界最奢华的二十对箱名单中。名单中的其它产品还包括荷兰Kharma的Grand Enigma(定价100万美金，没有正式发售)、美国Wisdom Audio的Infinite Grande(售价70万美金)、德国Acapella Audio Arts的Sphaeron Excalibur(售价33万美金)、瑞士Marten的Coltrane Supreme(售价33万美金)、美国Wisdom Audio的Infinite Wisdom(售价30万美金)、瑞士Goldmund的Epilogue Full System(售价27万美金)、德国German Physik的Gaudi(售价25万美金)、Leader Systems的2-channel LHF System(售价25万美金)、美国Wilson Audio的WAMM 7(售价24万美金)。美金换算人民币，我们可以发现丹拿的大证据、劲浪的至尊乌托邦、B＆W的鹦鹉螺这些已经非常昂贵的产品，却连前30甲都排不上!

weihong

技术见证实力

     我们知道这些天价音箱一年可能卖不出去几对，厂家之所以愿意设计并制作这些产品,目的是在告诉消费者：我有如此实力!ADAM也是一样。ADAM的设计者Klaus说，他穷尽毕生所学倾注于OSS，要制作出最创新、最复杂、最有企图雄霸鉴听世界的新产品。OSS总共使用60只ADAM所设计之单元，采用DSP数字心脏控制，搭配全主动式设计，内部总共以3000瓦后级驱动。Klaus表示，OSS并不是要做出来赚钱的，而是要向音响界宣告，ADAM拥有雄厚的技术实力，可以制作如OSS这般超复杂、超庞大、超精致的超级旗舰鉴听。Klaus说关于OSS的细他可以讲上好几天，因为每一处都有学问，也最能展现ADAM设计哲学，而相对价格较低的Tensor“登极”系列，设计逻辑与OSS一以贯之，只是相对没有OSS那么复杂。

weihong

3款Tensor系列的鉴听音箱包括Gamma、Beta、Alpha，既适合录音室需求、也可以在顶级音响系统使用，备有黑钢琴木及光亮闪银箱身选择。Gamma是该系列中最小的一款落地式音箱，搭配1只X-ART高音和一只ART中音单元，低音是两只8寸HexaCone单元，有两组独立100瓦功放大器推动。Alpha则是Tensor系列的顶级版本，搭配2只13寸HexaCone低音，2只9寸HexaCone中低音、2只X-ART中音和1只X-ART高音，二组500瓦功放分别驱动2只低音单元，并采分离式音箱设计加上高质量沙袋分隔。至于我们试听的Beta刚好是中间型号，1．3米的高度与46公分的深度比较适合一般家庭使用。

weihong

Beta音箱的箱体采用了箱中箱的设计，三个独立单元组包括高、中及中低音分别安装于独立的箱体上，杜绝低频单元强大振幅所产生的谐震干扰。ADAM使用的Eton已经是速度最快的低音单元之一了，ADAM再以2只低音以前后方式装嵌于独立声箱上，推挽动作可补偿低频因摆位及环境而被抵销的现象，使低频控制紧凑具有震撼力，又能充分展现大型鉴听音箱的魅力。第一次试听ADAM Beta是在一个十多平方的空间中，搭配Esoteric的SACD机与麦景图的合并功放，结果有点惨不忍“闻”，严重的低频驻波与庞大能量带来轰然声响，连带把中高音的质戚都遮掩了，更别说是音场、细节等表现。之后请来数人合力搬动ADAM Beta音箱，挪到一个超过五十平方的试音室，这个房间的高音比较明亮，但由于距离够长能让低音充分呼吸，终于真正发挥了大鉴听音箱的效果。虽然Beta的背板上有丰富调整功能，包括输入总增益(-10dB-+lOdB)、高音增益(-4dB-+4dB)、中音增益(-2dB-+2dB)、分频斜率、低音分频点(20Hz-200Hz可调)、Q值(0.2-20)、低音增益(-12dB-+/12dB)等功能，但仍然建议不要小孩玩大车，请至少帮Beta音箱准备好30平米左右的空间，才能体会既真实又庞大的声音效果。

weihong

我很同意ADAM设计师Klaus Heinz的看法，鉴听音箱的理想状态是全主动设计，电子分音与主动式设计好处多多，像是单元与后级之间可以进行最佳化的匹配、声音相位更为准确、损耗最小等等。由于每一只单元都有独立功放驱动，只须从前级拉一条讯号线就可以唱歌了，搭配最简单，声音表现最佳，那种速度戚与活生感是一般被动式设计难以匹敌的。偏偏发烧友就不领情，他们宁愿花大钱再去买功放、买电源线、买喇叭线，因为这样可以玩的环节多，变化大乐趣也无穷。ADAM折衷这二种方式，Beta的中高音仍然为被动式设计，难搞定的低音就准备了ICEPower数码功放来推动（ICE是Intelligent聪明的、Compact小型的与Efficient高效率的缩写)，这是基于PAM方式(Pulse Amplitude Modulation脉波振幅调变)工作的产品，解决了传统PWM技术数码功放出现锯齿波失真的问题!有更精确更低的失真，Jeff Rowland等Hi-End厂家都已经接受了它。半主动式设计的中高音单元灵敏度较高，拿小功率功放也能搞好，因为难推的低频已经有内建匹配良好的后级代劳了。讲求声音表现精确的Klaus Heinz，也知道发烧友对胆机与晶体机各有所好，所以在Tensor系列产品背板上，还设计了胆机与晶体机专属的切换Jumper，透过适当的被动线路匹配让两种扩大机都能和Beta合作无间。

weihong

我曾在重庆遇到一位发烧友，他认为家用版的ADAM有“妥协”，所以坚持选择外观并不讨好的专业版。其实在设计者Klaus Heinz的眼里，并没有家用或录音室专用版本的区别，而ADAM也尽可能让两者之间的差异缩小。当然，由于专业市场的需求和一般家用仍有区别，譬如录音室就不讲究漂亮的木纹或是精致的钢琴烤漆，只间鉴听的性能是否精准，足以“检验”录音本质的好坏，但家用鉴听则对于外观要求更高。Klaus说在他的认知中，鉴听音箱只有两种，就是设计得好与设计不好，没有用途上的差异，因此一对好的Hi-Fi鉴听音箱，几乎等同于一对好的鉴听音箱。在录音室必须藉由鉴听音箱检查动态与细节，所以ADAM的专业版本尽可能把最大音压做到极限，但家用的场合比较重视质感，所以稍有限制以取得更好的音质表现。其它如ART气动单元技术、复合材料箱体抑制谐振、有源功放等设计都是一样的。

weihong

鉴听本色

     Bata音箱使用1只相对发声面积达到7l平方公分，振膜重量仅0.17克的ART高音单元，以及1只发声面积达到213平方公分，振膜重量仅0．7克的ART中音单元，高音的空气速度压缩率达到4：l，中音单元也有3．5：1，而且由于推动空气的振膜面积大，除了可发出强大能量外，在通透之余还带着非常特别的轻松感。新一代的X-ART高音单元延伸可到50kHz，最大输出音压比上一代提高了4dB；X-ART中音单元的输出也提高了3dB。由于800Hz以上的频率全部交给这2只ART单元负责，我们可以发现Bata音箱的中频以上极度透明，有近似铝带单元那种华丽及细致表观，但实体感更好，音场的清晰度和乐器质感非常丰富。设计者虽然想发挥ART单元的全部实力，但铝带仍无法应付中频所需的庞大能量与动态，所以Beta又加了1只7寸单元负责120Hz—800Hz的重要频段，Eton单元的特性使得Beta音箱表现人声结实爽快干净利落。

weihong

前后各1只11寸的Eton低音单元，分别由250瓦/350瓦二组功放推动，排出的空气经由底部中央的反射孔排出，由于100Hz以下频率比较没有方向性，所以Beta能营造不错的音场包围感。试听时拿《阿姐鼓》来调整ADAM Beta的低频量感，在较大的空间中可以略为提高分频点并提高增益，澎湃声浪一波波涌来的规模感会更好。我听过全主动版的Beta，以emm Labs的解码前级以平衡线直人，那种乐手就在眼前演奏的迫真感恐怕是其它鉴听音箱都不容易达到的，但过于率直硬朗不够丰润也许较难讨好音色派的发烧友。半主动版的Beta反而适应性更广，试听时以麦景图C1000/MCl20l前后级、瑞典Bladeliusldun／Balder前后级搭配，前者音色较为湿润温暖，后者偏向明朗动感，但都不影响Beta高超的表现力。因为不需烦恼低音问题，其实我更倾向用速度快、分析力高的胆机来推动Beta的中高音，在精确之外还能多一点舒适柔和的听感。

    此外，Bata音箱所用的单元包括X-ART中高音与Eton中低音，都需要较长的时间热化，尤其是Eton低音标榜其坚硬度，在大音压强烈振幅寸不会产生严重盆分裂失真，但至少得几百小时它的声音才会逐渐松柔有弹性。在热化过程中最明显的改变就是中低音日渐饱满丰润、精确的音场中乐器形体越来越有肉戚，动态与低音能量也会越来越好。我们试听的这对ADAM Beta参加了北京音展，以Bladelius前后级功放推动，搭配德国Acoustic Solid顶级的黑胶唱盘为音源?成为会场中声音最好的房间之一。这次试听使用Esoteric的数码系统当然风格与LP孑然不同，Beta却能忠实反应出其中的差异，鉴听本色显露无遗。

weihong

惊人的动态与分析力

    《阿姐鼓》是何训田在1995年创作的音乐，“阿姐鼓”指的是用圣洁的哑巴阿姐所作成的人皮鼓，歌曲叙述一个凄凉的故事：“不会说话的阿姐从小离家，有天听到一个鼓声像是阿姐在跟我说话，原来阿姐活生生地被作成了鼓”。主唱朱哲琴埋怨地为阿姐抱屈，其中一句歌词仿佛带着哭泣，你听到了吗?鼓声深深地锥入听者的心脏，令人感叹世间万物的无奈，在2分钟左右极低频冲出，“啊嘛呢叭咪哞”这句藏传佛教中的六字真言不断反复，六个字即包含了世间万物，在吟哦中阿姐冤死的灵魂得到了虔诚的指引，庞大的音浪中你听到那细微的唢呐声吗?不过《阿姐鼓》专辑中最能考验音响的却是最后一轨的《转经》，音乐一开始喇嘛吹的长号发出呜吼低频颤声，在弦乐群衬托下朱哲琴歌声跃然其上，随着上升的音阶歌声直上云霄，在“为了那撇不下的绿茵”这一句呐喊寸她将全身力量都贯注在声带上，声虽撕裂却令鸡皮疙瘩一颗颗的站了起来。接着低频与人声火力充沛地一同引爆，如万马奔腾般的气势将我彻底地埋在音浪中，真可谓极尽HI-Fl之能事。

weihong

记得我在试听Esoteric数码系统寸也曾用了《阿姐鼓》，平常很少播放这张老CD，因为大多数的系统都无法过关，鼓声缩水缺少震撼力，场面不够恢弘壮阔：这次在调整过程中就以《阿姐鼓》为标准，上海的录音师苏前(他的得奖录音作品还有《大洋洲》等)是我很佩服的人!《阿姐鼓》专辑中复杂精密的混音可以说创下了华人音乐的纪录，过去我们多半只注意到音乐中的动态、能量与低频效果。非常让人讶异的是透过ADAM Beta音箱，我又发现了音乐中的许多细节，有些是制作人刻意安排的效果，但过去在所有音响系统中都被忽略了，而ADAM再把它挖掘出来!我甚至注意到苏前在混音中也有一些“臭虫”小瑕疵，一片震撼澎湃的旋律中：随时都有极低频从音箱窜出的情况下，ADAM除了感官上的过瘾，还让你看到录音的真实原貌。应该说ADAM无法让你重返音乐现场，但它却能透视演奏者的技巧高低，歌唱者是否加上大多效果器，录音师有没有动手脚，惊人低失真的Beta毫不遮掩的告诉你。