Gryphon Colosseum扩大器；Pantheon音箱

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Cryphon擴大機
如果說一家公司或一個人，因為某種機遇之下參透【天機】，從此把握住這個天機，一生從此順遂，您說有沒有可能？或許您沒過上，但在音響界，就有一個人在一開始就碰巧參透天機，從此一路做出優異的產品迄今。那個幸運兒是誰？就是Gryphon的創始者／老闆Flemming E．Rasmussen。
  為什麼我會說他從一開始就幸運的參透天機呢？您還記得他家第一件產品是MC唱頭放大器吗？那是Flemming請他小舅子做來自己用的，而他小舅子當時就採用A類設計、超寬頻寬( 4MHz)、直接交連、無負回授、電源分離、分砌式線路、沒有使用lC。那個MC唱頭放人器大家聽了都叫好。後來又做了Dual Mono設計的唱頭放大器，這[Dual Mono]很快就演變成左右聲道箱體分離、但面板連在一起的設計。您看，Flemming-開始就走對路，並且用他的耳朵來驗證這些因素就是製造前級、後級、唱頭放大器、甚至數位訊源的好聲天機，您說他是不是幸運兒？

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Gryphon喇叭還有一項別家所無的做法，那就是讓被動分音器的電容隨時保持在激發（活化）狀態。我們都知道電容器充電需要時間，如果音樂訊號進入電容器時才開始充電，就會產生時間延遲。為了讓電容易隨時保持在充電狀態，Gryphon的喇叭使用電池( Atlantis)、或內建擴大機( Poseidon、Trident、Trident II)  、或QControl( Cantata)，讓分音器的電容器隨時保持活化狀態，讓分音器所造成的相位失真降低，這也是別家所無的做法。
  除了單體排列與單體本身的相位一致性要求之外，分音器也是非常重要的一環。Gryphon的喇叭分音器所採用的元件都是最頂級的，包括Duelund、Jensen、Holm、Mundorf等。以前我從未看過Gryphon喇叭的分音器，這次參觀工廠，第一次看到，這才瞭解為何Gryphon喇叭能夠表現得那麼好？有哪家喇叭的分音器用了那麼多昂貴被動元件啊？

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看到這裡，反應快的讀者就會想到，如果把房間的自然共振增強現象跟喇叭箱體的自然衰減限制二者[相加]，豈不是可以獲得更好的低頻延伸能力嗎？沒錯！這就是Q Control的理論基礎。問題是，到底要如何來把二者天衣無縫的媒合起來呢？這項工作花了Gryphon好幾年的時間去研究，最後終於突破网難，設計出Q Controller，安裝在喇叭上。藉著用家的耳朵，在調整Q值時仔細聆聽低頻的反應，找到您認為低頻表現最佳的那個檔位。這項QControl技術到目前為止從未看到別家喇叭有裝置，而Gryphon卻從第一對喇叭Cantata推出之後沿用至今。
  Q Control的好處不僅在於讓空間與喇叭所發出的低頻做最佳媒合，還因為有了Q Control，可以在設計喇叭時採用更小容積的箱體，以及更小的低音單體。我們都知道，低音單體越大就越不容易控制，導致餘振增多，失真升高。而Gryphon的喇叭因為採用Q Control設計，所以箱體普遍比一般喇叭還小，所使用的低音單體也比較小，但卻可以發出龐大的音樂規模戚。您知道嗎？因為有了Q Control，使得像Cantata這麼小的書架型喇叭（只用二個5吋中音單體），其低頻竟然可以達到20Hz。

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再來說到喇叭單體的相位一致性。Gryphon發現他們在市面上找不到時間相位一致性的喇叭單體，於是只好委託Scanspeak製造，由Gryphon開立規格，包括喇叭框架、彈波、磁鐵總成、連接線的安置方式通通依照Gryphon的設計來做。Flemming說經過多次開發，才完成了他們想要的喇叭單體。後來在有一次展覽中，Scanspeak的人看到Cantata，還很驕傲的跟在場人員說這是我們家做的喇叭單體。
  Gryphon喇叭設計還有一個很重要的理論，那就是Q Control(或Q Setting)。所謂Q挫制就是要讓喇叭所
發出的低頻段能夠跟聆聽空間的低頻特性相互媒合，產生最佳的低頻效果。這項Q Control的理論基礎在於每個空間都會有一個最低共振頻率（跟空間最長邊的相對應頻率波長有關，例如空間最長處是10公尺，那麼最低共振頻率就是340音速除以10公尺，再除以2，得出大約17Hz），而在這個最低共振頻率之下，每低八度（引上例，17Hz低八度就是8.5Hz）就會讓共振頻率的強度增強12dB。而密閉式喇叭箱體的喇叭也有一個特性，那就是在箱體最低共振頻率（其實就是喇叭頻率響應的最低處）以下，每低一個八度，低頻量就會減少12dB。

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您知道丹麥Duelund電容嗎？這是裝在喇叭分音器中最昂貴的電容之一，它就是Steen Aa. Duelund所開設的Dueland Coherent Audio製造的。這位Duelund先生在大學教書，很早就發表許多有關喇叭設計的傑出文章，在一次偶然跟Flemming相遇中，二人惺惺相惜，Flemming決定跟Duelund合作研發喇叭。二人從單體開始研發，花了八年時間才推出Gryphon第一對喇叭Cantata。Duelund先後與Gryphon合作設計了Cantata、Poseidon與Trident，可惜他在2005年4月26日因長年疾病纏身而過世。在他過世後，Mojo、TridentII、Pantheon依然依照他所創立的原則設計，只有四件式喇叭Pendragon改用線音源設計。
  到底Gryphon的喇叭有什麼設計原則呢？第一就是所謂Constant Phase Technologies，什麼是一致性的相位技術？所謂一致性，不僅要求喇叭單體的排列要達到時間相位一致性，連單體本身的相位誤差也要做到最低，這樣才能符合相位一致性技術的要求。什麼是時間相位一致性排列？那就是我們常見高音單體發聲點與中音、低音單體發聲點一致的要求，為了達到這項要求，有的喇叭箱體做成後傾式(如Thiel)；有的喇叭箱體做成內凹式（如WilsonAudio與Focal的中高音箱體）。但是，Gryphon的要求卻是整個喇叭箱體的面板都要弧形，高音在中央，再來依序是中音與低音單體，這樣的設計是不僅中高音排列要有時間相位一致性，連低音單體也要達到整體的時間相位一致性。

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  在此要解釋何謂純A類的Green Bias? -般擴大機宣稱小功率時以純A類放大，超過某功率時則改為AB類放大，這種作法是以輸入音樂訊號的大小為轉換A類或AB類的依據，工作偏壓並沒有一直維持在A類高偏壓狀態。事實上，沒有任何線路能夠預先偵測到進入的音樂訊號是大是小，而據此即時改變工作偏壓，所以這類宣稱‘自動轉換A類AB類i的設計永遠都在時間延遲下轉換，造成不必要的失真。但Gryphon的Green Bias卻不是如此，所謂Green Bias只是選擇固定檔位，讓輸出功率可以與不同的喇叭做搭配，藉此節省耗能。無論音樂訊號多大多小，甚至沒有音樂訊號進入，擴大機內部永遠都是100%純A類偏壓在運作，完全不做A類與AB類切換。
  以下，就讓我們來看看從未在雜誌上曝光的Gryphon擴大機組裝，這次採訪工廠時，剛好在組裝Colosseum，所以圖片都是這部後級。雖然只看到一個型號，但是依此類推，您也可以了解其他後級內部是怎麼做的.
Gryphon的喇叭從第一對Cantata開始就與眾不同，根據Flemming告訴我，他們是研發了八年之後，才成功推出的。咦？[他們]是誰呢？他們是Gryphon的設計團隊，包括Flemming，以及合作對象Steen Aa.Duelund。

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從1986年迄今，Gryphon雖然推出很多型號（請看第二篇Gryphon產品年表），但這些基本設計要素從來沒有改變。每次更新型號，就是把原有的做法更精進，做得更好更周到而己。
  再來看另外一個好聲秘訣，那就是箱體。老實說，從一開始Gryphon的後級就重得像一塊鐵，一個人搬不動，最近的擴大機甚至要三個壯漢才能搬動，這也是好聲秘訣之一啊！擴大機為何會那麼重？主要因為電源供應的大型變壓器重，加上純A類放大必須有人面積的散熱片。有很重的變壓器，有很大的散熱片，那就必須要有很堅固的機箱。變壓器、散熱片、機箱這三樣東西加起來就是幾十公斤的重量，甚至上百公斤。您見過有多少後級的重量是比Gryphon後級重的？
  左右聲道箱體分離、Dual Mon。、外接電源（前級、唱頸放人器）、純A類（少數綜合擴大機採用AB類）  、平衡架構、直接交連、Green Bias、無負回授（除了Antileon使用一點點）、超大的電源供應、超厚軍規印刷電路板、頂級元件、堅持分砌式線路、堅持穿孔元件、這些都是Gryphon產品的好聲秘訣，幾十年不變。