通告：Vivid G2本周末开声，欢迎试听！

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令人爱恨交缠  ------------评Vivid Audio G2 Giya音箱

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终于来了。
国内的发烧友有福气了。
超赞

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播《INSIDE OUT》，Keith Jarrett弹奏的爵士钢琴，琴音干净无比，全无箱声渲染，令人迷醉。
     听The King’s Singers精选双CD集。6位男声清唱再次反映出G2重播人声的纯洁度无与伦比，男低音的音调极低沉，假声、和音跟主音配合得和谐悦耳，有高有低，此起彼落的人声清唱，令我听出耳油。
     G2的售价只较G1便宜10%，厂方说是因为两者的生产成本差不多，今年迟些有可能会调高G1的售价。聆听空间有400尺或以上朋友，当然会选G1；若只有300尺或不足，切勿贪抵买而选G1，我认为G2更适合一般聆听空间，让一对G2与聆听点合成一个8尺半等边三角形（今次我在大房试音时的摆位）。Laurence对我说，一对G2各与左、右侧墙距离2尺、与后墙距离3尺基本上已可以，况且其高/中音单元交界离地40寸，刚等同我坐在皇帝位时耳朵的离地高度，MBL老板教我，这是高/中音单元最适当的离地高度，可听到最阔最线性的全频响应，高过或低过耳平水平都不是最理想。

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听Quintetto Bislacco《JOKES》第二首，低音提琴勾弦声弹到飞起，收放速度之快、低频干净深潜，没有尾巴，低频的瞬变速度与解像度亦超强，这是我始料不及的。
     播Eastern Stereo Ltd《Instrumentals vs Vocals》直刻传真CD，Track 1的电bass够厚够弹，抽鼓声一下一下具强烈的节奏动感，G2的低频质感比Sasha干净，但量感明显是Sasha更多，我觉得始终有部分人会觉得Sasha播抽鼓声比G2焚得更过瘾！但我觉得G2完全没有箱声的干净鼓声是更接近真鼓声。我用手四围摸G2声箱的低音单元附近位置，即使以极大音压重播，声箱的震动也极轻微，那对背对背安装撑紧的低音单元对声箱构成的震动的确微不足道，是G2低音准确无箱声的原因。
     此CD录有多种acoustic乐器，每一种乐器都有一种CD少有的高清高解像度音质，尤其敲打cymbal的清脆通透重金属味高音，仿佛是听24bit/96kHz CAS音源般高清，让G2可尽情发挥其全频段的高清分析力本领，尤其是金属乐器的质感更强。
     G2重播人声同样有一种清纯、清新自然、感情丰富的极强吸引力。上述CD中珍纳唱的“I will always love you”，歌声够肉地之余不会过厚或肥，每个音吐字清晰，樱桃小嘴而有肉感，绝对是高难度动作示范，G2取满分！听Eva Cassidy亦靓声到杀死人。有血有肉、真实感强烈的歌声令我完全投入Eva的世界。Eva的吸气声、咬字尾音清清楚楚，微细弱音分析力高超。

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用G2听结他音乐真是无得弹！
     改播小提琴、中提琴、大提琴及低音提琴又如何？
     听耳熟能详的《Gala Stradivarius Concert》24K金CD，由Track 1的舒伯特小提琴协奏曲、Track 2的海顿大提琴协奏曲，至韦华弟的［四季］组曲，G2靓声到令我由头听到尾，听足66：23！
     G2重播此CD的小提琴完全没有丁点锋利硬声，鲜味浓的小提琴声既没有一层糖衣包装，也没有任何sharp的夸张感，我仍然有弦线拉得极紧的感觉，令各种提琴发出更接近现场听到的准确琴音。一言蔽之，够真！那种［真］令我听到活力更强的拉琴动作，在快速的乐段音乐显得更轻松活泼，快与慢的对比幅度更阔，弦乐群奏来得更紧奏，音乐的感染力因此更强。小提琴独奏的位置具有明确的焦点与立体感，像有盏射灯射着般清楚，不是针点式结像般纤细，小提琴的尺码跟 24人的英国室乐团合乎比例，4支Cello与2去double bass发出的低频量感亦恰到好处，不多不少。低频延伸力强、垫底足，没有加多一浸箱声低音尾巴，干净的低频一放一收都似听现场，原来G2亦懂得拉紧Cello与double bass的弦线，令低频没有肥肿化大或含糊不清的混浊感，拉弦声的线条清晰明朗，G2的低频量感充足兼解像极高，可谓质、量俱佳，而且低音乐器有离开喇叭的定位感，低音发音点完全离箱，与那些令人觉得低音发音点永远是由低音单元发出的扬声器相比，G2的低频结像力确实超凡脱俗。Track 10古键琴独奏一段，G2那种通透细致的高音分析力同样非凡脱俗。即使是每一段音乐演奏完毕，听众掌声过后，乐师们调音发出的微细弱音及揭谱声，亦较我听惯听熟的更清楚。有肉的掌声反映出丰富的堂音，live concert的实感强烈！

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重播Modern Mandolin Quartet演奏的《胡桃夹子》组曲（Dorian新出超靓声CD），我觉得四支mandolin的音像大小准确，各就各位，立体感强，没有larger than life的膨胀感。每支mandolin的金属弦质感极重金属味，真声感觉强烈。声音如蒸馏水般纯净透明，不含一丁点人造色素与杂质。与我听惯听熟的Wilson Audio Sasha播同一段音乐比较，我觉得G2的每一条金属琴弦都拉得极紧，我清楚听出G2勾弦与扫弦的声音较Sasha更爽弹。在古典音乐会上我们经常看到小提琴手在演奏前仍努力扭紧固定弦线的螺丝去校准琴音。G2把每只mandolin每条弦线都拉到最紧，使弹出来的琴音最准确，其演出就像要求严谨的乐师们般认真。G2的“紧”是自然的，并非因动态被压缩了的那种不自然、死死实实的拘谨。除此之外，每粒琴音均非常清晰，最微细一粒声音也清楚。琴师用手拍打琴身发出的声音非常结实。
     重播Maurizio Colonna《Rock Waves 》（Blu-spec CD）的acoustic结他独奏，感觉亦一样，G2的弦线拉得极紧，结他声因此更爽快弹力更强，琴盒共鸣声饱满，实体感与真实感强烈。G2瞬变速度极快，进一步让Maurizio Show quali，精湛的手指动作灵活度与音乐感均充分反映出这位结他大师功力深厚。

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配搭Krell Evo 400e mono功放
     上一回煮G1，我个人认为全套Krell Evolution 222前级+302立体声功放最夹G1，让G1重播出最宽阔、最线性及一高一低去得最尽的最佳平衡度，我觉得G1的最佳拍档，是低频厚壮大力的大功率高电流量输出功放，因为以大音压重播大锣大鼓的大型古典爆棚交响曲、劲抽的爵士鼓或摇滚乐的套鼓、电bass，对功放的峰值功率可能高至300W、400W,考虑到G2的售价亦不菲，今回我一并向别超借了一套全新的Krell Evolution改良版400e单声道功放，让G2可尽情以大音压尽展所长，发挥其所有潜质。虽然Krell Evo 400e并非Burmester 909那类阻尼系数超高的功放，但由于G2身上的五只驱动单元皆采用反应速度极快的又轻又薄铝质震膜、音盆，配高阻尼系数功放有机会出现个性重叠的一面倒效果，反为Krell Evo 400e肉质丰厚、低频区厚壮强劲的声底，能与铝膜/盘单元反应够快、质感结实但稍欠厚度感的先天特性取得相辅相成的最佳协同效应。
     前级方面，长驻大房的Audio Note M6 Line MK3配搭一对Kerll Evolution 400e功放，亦出现个性重叠，声音不是最爽朗生猛，人声过于饱满肥大，低频控制力欠佳。M6 Line MK3配阻尼系数高达1000的Hegel H20完全是两回事，全频表现理想。玩家们请留意，Audio Note胆前宜配Burmester、Goldmund、Hegel功放，配Krell功放不太合适。
     我选用另一套长驻大房的ModWright Instruments LS 36.5+PS 36.5分体式胆沟石前级，发觉它不仅匹配Rowland Model 625，亦与一对Krell Evo 400e monoblock功放合作愉快，各方面均可取得极佳平衡度。要发挥这套全平衡式结构工作的前、后级，我选用Krell Evolution 525a新旗舰CD机（兼可听部分24bit/96kHz DVD-Audio碟），以我近期最爱的Cardas Clear平衡式讯号线接驳至前级。

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以下请听听Laurence讲述G2诞生的故事。
     “自从G1于2008年面世后，业界对它的评价很好，尤其是亚洲市场的反应最好。但也有不少人投诉它的体形过于巨大，希望我们能制造一款体形较G1小一点的型号。G1推出半年后，我们便开始研究把G1的容积缩小一半，但仍设法尽可能保留其优异的音质之新型号的可行性。
     我们决定沿用G1使用的D26高音单元、D50中音单元及C125中低音单元（全铝膜/盆）。我们选择沿用220Hz，880Hz及3.5kHz这三个分频点，是考虑到在音盆冲程与音盆分裂频率之间取得最佳平衡。
     由于G2的C125S与C175两只单元的分频点也设于220Hz，C125S为了配合效率低了约2dB的C175低音单元，音盆的冲程无须像G1用的C125那么长，因此G2用的C125S经多少改动，把音圈的活动空隙改短一些。
     G2身上的D26与D50之距离较G1的短一些，因为它们的磁件较小。经时间校准设计，D50与C125S的距离为18mm。为了在效率上匹配新低音单元，我们稍为降低了D26与D50的效率（约2dB）。下面我们来看看G2与G1的区别。
     把声箱大小，高、中、中低及低音四路的驱动单元及分频点一一搞妥后，最困难的设计是如何减低模铸声箱的生产成本。若沿用G1声箱的铸模方法，最终可能令G2的售价跟G1差不多。我们决定再投资研制新的铸模机器，一方面可加快聚酯的填充速度，同时亦能大幅减少浪费物料。
     声箱是以三文冶夹层式结构，底、面均为薄身聚酯，中间夹着一层厚厚的芯，是由细细件的模型飞机木合成，这样的结构使声箱不太重，内部消声率高，同时具有极高的硬度，不易产生谐震。
     至于很多人关心的摆位方面，我认为G2只须距离墙一米，左、右侧墙与声箱的距离至少0.6米（约2尺）。
     我深信G2在一般人家居的聆听空间使用绝无问题，大家请放心使用。”

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（第271期）的《煮酒论英雄》中，多位主笔已详尽向读者讲述了Vivid Audio旗舰扬声器G1 Giya的整个设计过程、构造及配搭不同的前、后级（包括Octave V80全真空管合并式扩音机）的音质表现。G1不仅外形突破传统，其全频段分析力高、频应曲线平顺、高音不飙、中频不肥、低频不肿，反应速度快而准，透明度高无染色的超卓音质，同样突破了传统式大木箱扬声器的范畴，令我对设计师Laurence Dickie深感佩服。他在去年8月初来港，在会展中心举行的香港高级视听展中，向我讲解及在别超展房中公开示范的G1的弟弟G2。

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技术参数
形式：4路5单元低音反射式
驱动单元：2.6cm半球形高音×1、5cm半球形中高音×1、15.8cm锥形中低音×1、220cm锥形低音×2
分频点：220Hz，880Hz，3.5kHz
频率响应：29Hz~33kHz
灵敏度：88dB/2.83V/m
阻抗：6Ω（最低4Ω）
体积(阔×深×高)：360×638×1383mm
重量：55kg