重现现场的魅力 MBL 116F 落地喇叭

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我知道，一對破百萬的落地喇叭，絕對稱不上便宜，但是我真的要說mbl 116F確實很棒，很接近mbl 101E的氣質，如果您不去比較更頂尖的喇叭，116F已經足以讓您體驗穿越時空，重回音樂現場的感動了。

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听过101E，声音不得了，价格也不得了！

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還不只，輕聲的琶音是問句，之後跟著猛烈的回答，再一次輕聲問，跟著是更猛烈的回答，过井伸行的演奏跟著樂譜上面的指示一路剛強起來，伴隨著是演奏家的呼吸聲，跟著音樂的起伏喘息著，是的，116F就是能把這些現場演奏的各種細節表現出來，讓我們彷彿用耳朵「看」見真實的音樂現場。當然，过井伸行的呼吸聲不是音樂，可是那些現場的細微聲響，告訴我們演奏者正以全力衝刺，要把貝多芬的吶喊表現出來，當音樂和緩下來的時候，您不會聽見过井伸行的喘息，也清楚地瞭解貝多芬的音符和緩了下來。當然，如果您的音響系統不像116F那麼清楚地把鋼琴音樂表現出來，也同時交代那麼豐富的現場演奏細節，您一樣可以享受貝多芬的「暴風雨」，可是當您聽見演奏者緊緊跟著樂譜上的音符，使勁全力之際用力呼吸，您真的可以整個人進入音樂當中，好像真的到了卡內基廳。
     116F嚴格說來並不是mbl的新產品，但是mbl旗下的產品改款也很慢，幾乎每一款都稱得上經典。與101E MK II或Extreme 101相比，116F只能算是小品，可是卻更容易使用，更方便在家中擺放，更重要的是，116F真的擁有重現真實音樂會現場的能力，讓您忘記音響的存在，全心投入在音樂當中。我知道，音樂會的現場還是音響無法取代，可是如果您要飛去卡內基廳參加过井伸行的音樂會，來回旅費加上住宿，只要追個幾場，您就可以買得起116F了，您說，能重現無數經典音樂會錄音的116F貴不貴？

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四音路設計的116F，尺寸雖比最出名的101E MK II來得小，但依然是性能卓越的次旗艦，而且擺位上似乎比起101E MK II更輕鬆，調整也比旗艦Exterme 101容易得多。基本上沒有什麼特別需要調整的地方，就是注意一下喇叭左右距離，116F其實很容易搞定。簡單好用，我想也是mbl原廠的用心，116F的設計應該就是讓用家不傷腦筋，怎麼擺都好聽。
    除了聽管弦樂團的演出，音場定位很漂亮之外，116F聽鋼琴也是一絕！我想舉陳必先的「巴哈賦格的藝術」為例，這是一張錄音室作品，而不是現場演奏，空間感沒有真實音樂廳舞台的開闊，但卻讓鋼琴更顯得厚實飽滿。116F巧妙地捕捉了錄音室收音的氛圍，錄音乾淨、純粹、毫無雜質。仔細聽，鋼琴抑揚頓挫起伏不很大，音符平均而圓潤，陳必先的演奏確實經過許多思考，一般人認為巴哈的賦格就是在鋼琴上演奏，可是音樂史告訴我們，巴哈那個時代還沒有鋼琴，這些音樂雖然是寫給鍵盤樂器，但卻不是專門給鋼琴演奏的，我們可以想像賦格在大鍵琴、翼琴或者管風琴上面演出，可是換成巴哈沒有彈奏過的鋼琴，該怎麼詮釋樂譜上面紀錄的音符？在116F上面，陳必先沈穩又均勻的音符彈奏，不讓鋼琴的強弱過度明顯，展現巴哈的均衡、理性、精確計算。啊，我又離題了，我真的有認真工作，真的在聽116F，可是我卻更多注意力卻放在陳必先的演奏上。
     聽陳必先的鋼琴入迷了，我再選一張鋼琴演奏，那是过井伸行的「卡內基音樂會現場」，從錄音室作品換到現場演奏錄音，116F那種抽絲剝繭，重建音樂現場的能力更為明顯。這是过井伸行2011年11月10日在卡內基廳的演出，曲目是貝多芬、李斯特與穆索斯基，雖然过井伸行很年輕，但詮釋貝多芬卻是有著內藴的張力與熱情。116F在表現現場音樂的能力，來自極為豐富的音樂細節，貝多芬鋼琴奏鳴曲「暴風雨」第一樂章的導奏非常精彩，音樂從一句慢的琶音開始，彷彿是問句，过井伸行手指彈奏著輕輕的音符，可能是音樂會剛剛開始的第一個音符，过井伸行的坐姿還在調整，鋼琴椅子發出細微的嘎嘎聲，伴隨著琶音問句的輕聲，清楚地告訴我們：這是一張現場錄音。

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聽張莎拉的與庫特馬舒合作的「布拉姆斯小提琴協奏曲」，老大師帶著年輕美女，讓我想起另一個老少配的組合，就是慕特與卡拉揚，一樣的「布拉姆斯小提琴協奏曲」，一樣聽第三樂章，時空相距數十年，可是在116F上面聆聽，音樂依然鮮活有力，這就是Hi End音響的魅力。兩場相隔數十年的音樂會，收錄在CD上面，透過116F重播，彷彿時空距離全都消失了，我身居斗室，眼前擺放的是全套mbl，可是喇叭消失在空間當中，音響把我帶回了這兩場音樂會的現場，慕特拉奏這首曲子的時候，還不到二十歲，張莎拉則是在老師（就是庫特馬舒）的要求下，一直到三十歲才錄製布拉姆斯，可是慕特當時雖然更年輕，演奏的神情卻顯得老成，卡拉揚與柏林愛樂主導著速度，慕特在大師的框架下，展現成熟的演奏技巧，而張莎拉雖然拖到三十歲才錄這首曲子，年輕人的自信與衝勁卻更猛，庫特馬舒與德勒斯登愛樂則是配合著年輕人的速度，曲子跟著輕舞飛揚了起來，越拉越有勁。奇怪，我怎麼在分析曲子，不是，是116F實在太真太美，讓我一頭栽進音樂裡面，忘了我是在工作寫評論。
     因為360度發聲的設計，116F先天上的優勢就是輕鬆建構如真似幻的音場，不過隨著116F在U-Audio編輯部的時間越久，漸進式地調整也讓我更瞭解mbl的設計。調整的重點在哪裡？還是喇叭間距，116F的低頻設計採側邊發聲，所以喇叭左右距離會影響低頻的密度，量感則影響不大，低頻的密度重要的調整依據是定音鼓的聲響，定音鼓的位置都在樂團後方，116F的音場寬闊又寬鬆，如果沒有把定音鼓的「份量」與「密度」調整出來，低頻段會顯得量多但偏鬆散。還好，116F是送來編輯部聽，我們慢慢聽、慢慢移，訣竅就是把定音鼓的形體重量抓到，那就離好聲不遠了。

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為什麼C51搭配會特別迷人？甚至把其他價格更高的前後級比下去了？並不是其他品牌的前後級不夠好，我想mbl一定是用自家器材來設計喇叭，所以那種水乳交融的和諧與自然，絕對是在設計喇叭的時候一點一滴微調出來的。請不要誤會我覺得C51就比另外兩套前後級更好，而是在搭配116F的過程中，我最後還是回到了「全套mbl」的選擇，另外兩套前後級與C51比較起來，Moon長於控制力，低頻量足又速度快，比C51性能更強，而ARC則在厚實度更擅勝場，音像形體也更為具體龐大，也有比C51更好的優點，可是搭配起來整體的美感，還是C51配上116F最登對。唉，我又詞窮了，總之，聽116F的過程還是搭配全套mbl。
     mbl的聲音魅力在哪裡？答案還是360度發聲的Radialstrahler，很自然地把音場鋪陳出來，而且一聽就感覺和傳統點音源喇叭完全不一樣。玩傳統點音源喇叭，音場定位靠的是擺位，左右聲道距離很重要，如果喇叭靠得太近，音場就會縮小，如果喇叭離得太遠，音場寬闊了，但形體聚焦會鬆散，適當地擺放喇叭才能找出音場定位的甜蜜點。可是116F卻不需要這般大費周章，喇叭在試聽室常擺的位置就定位，我大概就沒有特別移動116F了，mbl表現出來的音場空間感非常寬闊，雖然我很不喜歡「音場穿牆而出」的形容詞，可是116F確實有這種魔法般的魅力，即便沒有刻意調動喇叭位置，按照平常的習慣擺放，116F開聲就立刻「消失」在空間當中，您不會感受到左右聲道的位置，而是在試聽室裡面幻化出栩栩如生的音樂舞台，樂團的相對位置與聲部變化，全都因為開闊的音場，自然而然地呈現。

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全套mbl最迷人

有了藝聲的「專業服務」，很快的，Corona系列的mbl系統已經架設完畢，為了讓自家器材搭配得當，藝聲還準備了全套Onix頂級線材，從訊號線、電源線到喇叭線，一應俱全。可以開始聽了嗎？可以，看著116F在U-Audio試聽室，還沒開聲，架勢就已經十足了。
     說來慚愧，寫音響評論好一段時間了，我和mbl的器材倒是第一次長時間相處，過去都是在音響店聆聽寫評論，最近幾個月還有機會用Extreme 101四件式旗艦固定上音樂講座的課，可是這麼些年來就是沒有真正「長時間」試聽mbl，這次116F算是第一遭了，心裡面很多年來的「謎團」也藉著這段時間的搭配聆聽，依稀有了答案。
什麼疑問？很多人說mbl的器材「有毒」，能別聽就別聽，要是不小心聽了喜歡，買了一樣絕對不夠，最後大多走上「全套mbl」的不歸路。真的是這樣嗎？藝聲送來的搭配確實是一整套，如果以116F的身價來說，搭配Corona系列的mbl應該是用前後級，不過藝聲搭配了C51綜合擴大機，顯然對Corona新系列產品頗有信心，而且來的正是「全套mbl」搭配。
     不信邪，雖然116F已經接在C51上面，我還是換上了兩套擴大機，一套是Audio Research LS27配Reference 75，另一套是Simaudio Moon P8/W8前後級。咦？推得也不錯啊，我聽張莎拉演奏的「布拉姆斯小提琴協奏曲」，選輕快的第三樂章開頭來試聽，ARC表現出漂亮的音像形體，聲底也頗為厚實，小提琴帶有柔和溫暖的光澤，而Moon前後級則是速度快，小提琴鮮明犀利，樂團強奏時低頻有狠勁，兩相輝映展現協奏之美。
     真的要mbl全套搭配纔會好嗎？兩套擴大機聽過，各有千秋，也都覺得不錯。接下來換回C51綜合擴大機，一樣聽張莎拉的演奏，奇妙的情況出現了，之前用ARC、Moon來聽，各有各的好處，可是C51有一種特殊的魅力，它讓116F聽起來多了一種水乳交融的美感。這真的很難形容，寫評論寫了這麼久，我還是經常覺得詞窮，C51搭配116F，音樂就顯得自然灑脫，不僅寫實，還有寫意，寫實的是張莎拉的小提琴，光澤既明亮又真實，樂團呼應的份量紮實雄偉，可是光有寫實，C51的魅力沒有全部寫出來，聽張莎拉的小提琴真實之外，那年輕力盛、神彩飛揚的神情，用C51搭配116F最為迷人。

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試聽116F的過程都在U-Audio編輯部，坦白說，就算我想把116F搬回家享受也很難，因為116F出廠的時候就住在大木箱裡面，代理商也順理成章地把116F的「家」一起搬來U-Audio編輯部。這116F是送進了U-Audio的試聽室，可是等我看到木頭底座的大紙箱，心裡涼了一截：「糟糕，這怎麼拆？」
     站在木箱前面想了幾分鐘，一旁還有mbl自家的C31 CD唱盤與C51綜合擴大機，裝箱的CD和擴大機沒問題，我經常拆箱，可是像116F那麼大的木箱，還真是傷腦筋。此間代理商服務周到，順道把電動螺絲起子一起留在U-Audio，可是雖然有工具，我還是不敢動手，想想沒辦法，打電話給代理商求救了。過沒兩天，代理商派人來了，這下子可真的懂得什麼叫做「Hi End之道」！
     什麼是「Hi End之道」？只見代理商藝聲的兩位工作人員來到公司，先前工具已經放在U-Audio編輯部，熟練地拿起電動螺絲起子，卸下螺絲，巧妙地把116F喇叭從箱子裡面「拖」出來，原來木箱的底板和喇叭連成一體，方便搬動，等到喇叭移至定位，再拆卸底板，這樣最不會傷到喇叭。咦？這樣哪裡Hi End？兩位先生都自備了白手套，如此才不會在鋼琴烤漆的116F上面留下手痕或指印。
      準備了白手套就算Hi End？還沒講完，喇叭拆箱並不算細工，而是粗活，但是藝聲的同仁卻做得細膩，從拆箱到安放喇叭，從網罩到細部零件，每一個動作都不疾不徐，依照順序，按部就班地組裝，熟練之外，還多了一份對器材的尊重與自信。我見過許多代理商組裝器材，但是像藝聲這般訓練有素者很少，有時候遇上剛剛引進的嶄新音響器材，拆箱時代理商還要和我研究一番，才想得出怎麼拆，可是看著藝聲的同仁幫忙拆箱、裝機，我才看到mbl在國內銷售的好成績，背後其實有非常Hi End的服務，如此對器材的專業、尊重與服務，也才值得mbl的身價。