听音乐它是极佳选择MUSical Fidelity M6 500i

weihong

钟一在二十年前已经是Musical Fidelity的用家，A100X、A200，大家还记得吗?开机15分钟，机顶热度绝对足以将鸡蛋煎熟的两款纯A类输出合并扩音机。无可否认，当天一系列原子粒扩音机都属於声腼价平，销量之惊人成了音响界一时佳话，Antony Michaelson自此打出名堂。
    从纯A类到B类，再到AB类，由原子粒到真空管(Michaelson锺情於胆机设计，资深发烧友应该听过 Michaelson&Austin的胆机吧，及後再以Michaelson AudiO厂牌推出采用劲多胆的Odysseus及Chronos等扩音机)  ，输出功率由二十瓦到二百瓦，甚至一千瓦!价钱有平到你唔信，亦也有贵到吓人一跳……。总之，Antony Michaelson脑袋里想著的东西，是我们难以猜度的。

weihong

锺一时常挂在口边的一句话：大功率扩音机有其特有的声音美感。当然，我也不会否认小功率扩音机自有其魅力，尤其在鲜活的音色和灵活爽朗的速度戚方面。哪为什么我还是一直拥戴大功率呢?因为就我经验所得，大功率扩音机才能让人感受到音乐中最正确的动态还原，同时亦最能显示完整的音场透视感。原因?很简单，就是大功率扩音机对扬声器有著极佳的控制能力，试想想，假若扬声器单元无法正确快速的进行前後活塞动作，那还谈什么准确、平衡的音乐重播!
    今天，很多发烧友仍抱著一份误解，认为扩音机拥有的功率越大，就可以用更大的音量聆听。其实，大部份扩音机，不论十瓦抑或一千瓦，都可以播得很大声，重点不在於音量大小，而是声音的宽松表现，在试听500i过程中，由於它力水极其充裕，把扬声器(Vivid Audio G2 Giya)控制得贴贴服服，无论用小音量或是大音量进行重播，都听到清晰的声音强弱起伏，并有著丰富的细节变化，当然，在大音量下的表现，500i更完全显露出轻松一面，声音不会紧绷、不会尖锐、高频不容易觎出来，中频不容易松散，低频下潜能力极佳，这些彷佛都是【低失真】带来的好处吧。
    Antony Michaelson在MF的网站里，对於推出大功率扩音机有以下阐释：要真正称得上High End音响系统，必须在聆听位置上能咸受到大约100至110dB的音压，特别是重播Live音乐的时候……。

jszj

上次拿功放时候忘了听下这个了

jasonzhangy

请教这个功放推丹拿S3.4如何？好像市场反应不热？ 对比维达斯Ri100SE、大菠萝、RG10MK4、瑟顿大师合并机？对比PASS 150NT、30A如何？谢谢！

[ 本帖最后由 jasonzhangy 于 2013-10-30 14:51 编辑 ]

农工党

谢谢！

weihong

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农工党

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weihong

经常听到MF扩音机的发烧友用家投诉，说它的低频带点臃肿，尤其播爵士乐大牛筋之际，声音不太好受。锺一过去亦曾遇上这种声效问题，我想，是MF的其中个性使然，匹配的扬声器速度感亦不够爽快，再加上房间驻波又严重的话，真是神仙难求!
    今天试听的500i，在这方面，尤其极低频段的重播，明显是收得紧凑很多，就算听Sonny Rollins[Way OutWest]  ，右边弹过不停的大牛筋，低频下潜与能量感控制亦见理想，请大家可以放心。
    锺一不知阁下会花在扩音机系统上的预算有多少，假若你想减少配搭前後级的烦恼，又想省掉一对前级至後级讯号线的金钱，Musical Fidelity的500i是极佳的选择，就算你的扬声器效率偏低，你仍可享受到宽松、饱满、写意的音乐。

weihong

Antony Michaelson经常说重播现场录音要逾100dB音量，对扩音机系统当然带来极大考验，锺一拿出邓丽君小姐1985年NHK Hall和Joan Baez於1988在西班牙灌录的Diamonds and Rust in the Bullring,两个皆为以及靓声的现场录音，器材系统播得好声，恭喜恭喜但过去我亲耳听过不少次，效果是刺耳到令人难以卒听。坦白说，这两个录音好听但不易播，要听到空气感多又稠密，女声唱得够感情又投入，器材配搭必须得宜。
    500i推G2 Giya听两个录音同样绝顶出色，兼且好听到极，几乎忘记正在工作，真的不愿按停CD机，这感觉不知大家可否感受得到。选播小邓的【梅花、漫步人生路】清唱段，Joan Baez的Let it Be、Famous Blue Raincoat，越是将500i的音量扭大，便越能展现著整体现场气氛的包围感，声音的速度戚与瞬变反应不快亦不慢，现场收录到的残响效果亦恰到好处，不会觉得暗沈沈或不足。两把女声的嗓音清亮中带著【肉】  ，就算是极大音量下重播(相信亦不足100dB)，也不会刺耳，不觉瘦弱，更不单薄。

weihong

说到控制力，毫无疑问500i是锺一听过众多MF扩音机之中，除了Titan，肯定是最佳表现者。听Audio Physic 25周年(Turtle Records精选)录音，拣选两个最爆棚乐段，Track8【马勒一】和Track 16【威灵顿胜利】播唱。我再重申，所谓一部扩音机的控制力，并不是指能够播唱多大声，而隐该是在大音量下是否还能够正确、没有压缩、不吵耳地重播音乐的细节。当然，扩音机推动的扬声器也有一定关系。
    500i跟G2 Giya这个搭档，不论重播【马勒一】或【感灵顿胜利】，到达高潮部份，爆发出惊人的力度和动态，虽未及得上今期另文介绍的HEGEL H30(两部mono)那么惊天动地，气吞牛斗那么厉害，但身为一部合并机的500i，强悍动态，相信亦属於大功率输出的合并扩音机代表典范。铜管乐加弦乐大合奏，还有定音鼓猛力狂敲，产生冲击力之强横与爆炸级劲度，恨难令人相信声音是来自一部合并机，它展现出的场面戚更是宏伟浩瀚。论力水，500i完全将市面上任何合并机抛离，再者，它爆棚时又是充满著阳光与动力，声音密度感足而且扎实，更重要者，当然还有宽松自如的表现，跟我昔日听过、用过的MF合并机截然不同。

weihong

锺一以往评论过不少MF机种，无论是前後级、合并机、CD机等，都会特别赞叹音色是其最引人人胜之处，就算是A100X、A200这些几千元有交易的合并机，音色之美艳绝对可媲美昂贵几倍的前後级。多年後的500i，仍是出自Antony Michaelson的设计手笔，声底当然亦维持同一特色，纯从重播弦乐而言，我拿出Violin Showpieces播唱，听Track 6“Havanaise'，  ，声音是我一向听惯听熟的MF感觉，小提琴音色是润泽，而且满有立体感：然而，500i让我更欣赏的，是它的声音厚度，英文所谓body，这正好是500i擅长之处，特别是为它换上一条绝顶高班的电源线，VooDoo的Diamond Dragon之後，整体音效和声音平衡度均有著长足进步。再听同一录音Track 4“Zigeunerweisen'’其中最轻快
流畅的乐段，小提琴够【肉】而且弹跳感十足，微细弱音起伏同样清晰自然，没有半点含糊蒙混。
    听完小提琴，又到锺一最喜欢的钢琴，首选播唱的当然还是Meroury的  “Brahms Piano Concerto No．2'，(Gina Bachauer)  ，听Track 6一段李斯特的“HungarianRhapsody'，  ，发烧友应该知道，钢琴独奏对扩音机功率的需求，远比小提琴大得多，要按下的琴键够力度、够劲，尤其低音键，当连续弹上二十、三十秒的激荡乐句，功率不足者，便不其然原形毕露，声音变得手软脚软，缺乏继续往前冲的感觉：500i的500 Watts大功率、低失真设计，把钢琴雄浑厚润的音色，毫无保留地呈现到我耳前，在大音量、大动态情况下，500i仍保持住轻松、挥洒自如姿态，将整整九分钟乐段既逼真又完美地播完，真不愧是Musical Fidelity【音乐传真】。