一命二运三风水，四通五行五氧气，抓出哀声的臭虫（转帖刘汉盛）

weihong

继四月十二日在台中华笙音响过『音响风水学』的讲座之後，隔了一个星期，四月十九日，我再度来到竹北的胜丰群音响。所谓『再度』就是去年的『总编与音响迷有约』活动中，我们也曾选择竹北的胜丰群音响作为场地。隔了一年，胜丰群四周多了许多餐厅，据胜丰群的人说，这里已经成了竹北有名的美食商圈。为了配合地区发展，胜丰群对面的公园也已经完工，四周道路在我到的前一天画了红线，要消费者将车停到公园地下停车场内。看来，胜丰群的人颇有眼光，多年前就选择此地开音响店，来享受美食的消费者可以一并享受美声。

当天使用的软体
罗思容：每日。第五軏亡层塔个滋味(大大树TMCD-345)
  
蔡琴：『金声演奏厅』第二轨
  
The Classic Loves Album：第一轨托斯卡咏叹调今夜星光灿烂；第十八轨蒙台威尔第Pur ti miro；第十九轨李斯特Consolations(DG453600-2)
  
阿淘：水路第四轨(舂水003)
  
中南美洲弥撤：第五轨(Philips446976-2)
  
The Best Of Andrea Bocelli：Vivere第一轨
高雄国际侧End音响大展赠送片：第九轨希伯来遗产Prater
  
Diabolous in Musica第一轨、第二轨(DG449858-2)

weihong

听不出差异也跟气有关

还有一个例子也是一般人很容易遇上的，那就是到朋友家中聆听音乐。往往，朋友会表演一些调声秘诀，并且斩钉截铁的说声音改变很大。可是，您明明坐在皇帝位，却怎么都感受不到朋友所说的声音改变呢?此时您不是支支吾吾，就是假装听出差异。为什么会这样呢?难道朋友的耳朵比您还灵吗？其实不是!这是因为朋友处於自己熟悉的环境中，早巳与他自己的器材、聆听空间培养出很好的平衡性。一旦他动用调声秘技，即使声音变化一点点，他也可以因为平衡性的改变而感受到很大的变化。而您对於他的器材、聆听空间都很陌生，也没有培养出平衡性，细微的声音变化当然毫无感觉。我相信这种经验音响迷都曾感受过，这就是平衡性，也就是我所谓音响的『养气』。假若能够将音响的气养好，我相信您将会很喜欢听音乐。

听好声让人多活几年

一命二运三风水，四通五行五养气，如果您能将这段口诀朗朗上口，并且实地去尝试看看，应该就能据此抓出许多音响衰声的臭虫。一旦您将音响臭虫抓尽，并且养足了气，府上音响系统将会为您带来聆听音乐的快感。当您每次聆听音乐都能产生欲罢不能的快感时，您的身心健康一定更上层楼，此时聆听音乐会让人多活几年的说法就会在您身上实现。

weihong

身体状况也会影响平衡性

我再举一个例子。我经常出国，每当我回国打开音响听音乐时，第一天通常都不会好听，必须过了第二天、第三天之後，我跟器材、聆听空间之间的平衡感才会慢慢找回来，此时音乐也才会慢慢恢复我原本熟悉的好听程度。为什么会有这种现象呢?器材没变、空间没变，只有我自己变了。到底我怎么变了？搭飞机的长时间舱内噪音让我对声音的感觉变了；旅途中的劳累让我的体能状态变了；出国期间的心境也让我对音乐的感受变了。光是这三种变化，就已经足以摧毁平日早已培养好的平衡性。如果还有其他因素刺激，回国之後我对音乐的平衡性感受将更倾斜。请注意，您自己也是音响臭虫之一，因此要先把自己的健康与情绪养好，声音才会好听。

weihong

器材、空间与聆听者之间要养气

同样的，当我们将各音响器材之间做了最佳搭配，同时也与聆听空间的声音个性完全契合时，就会开始让我们的身体与声音产生共鸣，此时器材、空间与聆听者之间的平衡性开始慢慢建立，其过程就是家中音响越来越好听的经历。或许以上我说得很玄，您不容易了解，在此我举几个实例来说明。我经常要评论器材，每当一件新器材进入我的聆听室时，我就必须经历一段『重新取得平衡性』的过程。假若这件新器材的音质很棒，其他表现也胜过我的参考器材，此时我只需要调整一点喇叭的摆位，更换一些调声的方法，很容易就能让我的脑波与音乐起共鸣，这就意谓著我已经得到器材、聆听空间与自身之间的平衡性。

通常，如果我越容易达到平衡性，而且对音乐的满足快感也越高时，就代表著我所聆听的新器材越优秀。如果我要经历更久的找寻音乐平衡过程，或我所获得的聆乐快感没那么高时，就代表这件器材虽然不错，但尚不如我的参考系统。而如果不管我怎么调整，怎么搭配，都无法让我产生聆乐快感时，这就代表这件新的器材尚未达到『好』的标准，此时我当然无法得到器材、聆听空间与自身的平衡性。

weihong

养气就是营造平衡性

最後说到『养气』，这是最微妙，也最不容易理解的事，唯有您自己经历过，才能真正了解我所言的真意。所谓养气就是培养音响器材、聆听空间以及聆听者之间的最佳平衡性。什么是平衡性呢？简单的说，就是会让您听了很舒服的某个神妙交会点。举例来说，一个弦乐四重奏团在演奏时，一定要四个人的音准一致，乐器音色一致，演奏的力度与速度也搭配到一个精妙的程度时，才会产生一种很和谐很美的和声，这种和谐的美声会让我们脑中的某种脑波起共鸣，从而产生非常愉快的聆乐感觉。这就是我所谓的平衡性。

又例如，一个乐团在二位不同的指挥家棒下演出相同的曲子，一位指挥家让听众听得如痴如醉，另一位指挥家却让听众觉得音乐宛如嚼蜡。到底这是怎么回事？其实道理很简单，前一位指挥家将乐团的各声部指挥得非常平衡，速度的快慢、音量的大小拿捏得非常精妙，如此一来整个乐团就发出让您脑波起共鸣的美声，让您听得知痴如醉。而後者却无法让乐团演奏出如此精妙的平衡性，您的脑波自然就无法与音乐起共鸣，此时您当然觉得音乐毫无吸引力。这也就是我所谓的平衡性。

weihong

每件音响器材是否仅拥有五行中的一种个性呢？不!通常音响器材会有一种主要的个性，还会同时含有一种或二种次要声音个性。例如，Burmester不仅属金，也属土；Bryston的声音个性中包含木也包含土，只不过木的成分多过土。Mark Levinson的声音偏向水，但也带有金的成分。B&W喇叭则金、水、火、土皆有，但金与土的成分较多。Focal喇叭金、火、土皆有，金、火的成分比较多。

对於每天都在聆听新器材的评论员而言，要将音响器材的声音归纳出金木水火土比较容易。然而，对於无法接触那么多器材的一般人而言，这项归纳声音个性的工作可能会比较困难。论坛编辑部正在讨论，看看用什么适当的方法来让读者们透过阅读论坛的评论，就可以明白器材声音的五行属性。如果讨论有了结果，我们将会尝试去做。

weihong

五行代表器材、空间五种个性接下来要说『通五行』。这里的五行与五行八卦一点关系都没有，而是指音响器材或空间的声音个性。每位音响迷最好能够了解音响器材或空间的声音个性，并据此来做器材搭配，这样才能够提升搭配的成功率。如果无法通晓务器材或聆听空间的声音个性，很容易就沦於乔太守乱点鸳鸯谱，造成搭配错误。到底金木水火土各代表什么声音个性呢？大体上我们可以这么分辨：金：明亮、爽朗、华丽，富光泽。木：温暖、内敛、稍暗。水：柔和、细致、中性。火：活泼、热情、富冲击性。土：厚实、饱满。

当您的数位讯源声音个性属金时，就应该避免选择属金的扩大机或喇叭，这样才不会让整套音响的声音变得太明亮，不耐听。当您的喇叭声音属土时，最好避开属木的扩大机，这样才不会让声音变得太厚重、甚至呆板。当您的扩大机属水时，您可以搭配金，也可以搭配木，也可以搭配火或土，属水的器材可说是百搭个性。但是，如果您的数位讯源、扩大机与喇叭通通属水，此时听起来可能就会少了活泼与冲击性，也可能会不够厚实。以上虽然仅举器材为例，事实上聆听空间的五行个性最好也要和器材做搭配，这样才能让声音成就达到最佳地步。例如，如果府上聆听空间吸音材料用得比较多，就应该挑选属金个性的器材，这样才能互补。

weihong

CD镇能改善声音，但不是每种都有效

调声方式千变万化，有人将喇叭线以角锥架起，有人以厚木块将前级垫高，有人在箱体上面盖一层厚布，有人在後级顶盖上压一块铅块，各种方法不一而足。甚至，有些人喜欢在CD上面加一片轻薄的CD镇，不过有的CD镇有效，有的则听不出效果。最近我试了一种以碳纤维制成CD形状的CD镇，效果很好。这种碳纤维CD镇用了之後，会让模糊的轮廓变得凝聚清晰，原本会飙出去刺耳的小提琴变得内敛有木头昧，稍感虚弱的中气也会变得凝聚有劲。

有些人会误以为轮廓模糊庞大就是乐器或人声形体饱满，这是误解。正确的人声、乐器线条形体饱满必须有一个大前提，那就是乐器线条或人声轮廓必须凝聚清晰才行，如果听起来像毛笔字荫开轮廓边缘模糊，那就不对了。喇叭是Sonus Faber Cremona，扩大机Pass Labs INT-150，数位讯源Marantz SA-7S1。为何不使用现场较贵的喇叭或扩大矶呢？我想要向来宾证明斗价器材也能够发出好音质。经过多次与Pass Labs INT-150的经验，我发现这个综合扩大机的个性还真百搭，无论是属於金声的B&W或属於木声的Sonus Faber都能搭配得很好。

weihong

吸振避震改变谐频率也是风水

除了家具装饰品摆设的学问之外，音响迷最常运用的调声道具也可归类於音响风水之内。一般调声道具不外有三大类：吸收振动、抑制振动与改变箱体的谐振频率。至於有人说想要隔绝振动，那几乎是不可能的事，在此我就不谈。

什么是吸收振动?例如用软质的垫材可以适当吸收箱体的振动。什么是抑制振动？用一定质量的道具压在机箱上是抑制振动的一种；采用三明治式垫材也是抑制振动的一种。什么是改变箱体的谐振频率?例如用钢性的角锥将机箱垫高，角锥与金属箱体结合之後会产生与原本不同的谐振频率，由此而改变声音的表现。其实，无论是吸收振动或抑制振动，在本质上它们也都算是改变箱体谐振频率，只不过它们还有吸收与抑制的功能。

从吸收、抑制与改变箱体谐振频率中，我们可以发现调声道具的软硬程度依序为软、软硬适中与硬三六类。这三大类的调声道具存在著一定的使用原则：如果声音太尖锐，最好用软去处理，也就是吸振。如果声音软硬适中，可以用抑制振动的方式去做，或不要做为。如果声音太软不够清澈，当然是用倾向钢性的调声道具。

有关软、适中与硬的调声例子不胜枚举，例如我如果发现高频段有点尖锐，就会在数位讯源底下垫一块密度适中的白色泡绵，如此一来高频段的火气马上降低。我如果发现声音有点闷，就会用金属或木头角锥垫起扩大机。其实，利用小道具来调声人人都会，成败的关键在於调声者知不知道什么才是美妙、正确的声音？如果他知道什么声音才是正确的，美妙的，就代表他知道该朝哪个方向去调声，如此一来调出美妙的声音并不困难。最怕的就是调声者根本不知道什么样的声音才是正确的?美妙的？此时就会乱调一通，一直朝狭窄的牛角尖钻去，终至无法调出好声。

weihong

具有聆听空间设计施工能力

来胜丰群享受美声可不是一句口号，而是真正能够实现的事。胜丰群楼上拥有四间大小不一的音响室，这也是我们会选择胜丰群的原因之一。此外，胜丰群拥有非常扎实的聆听空间设计施工能力，这也是让这几间音响室好听的主因。据说，有一位挑剔的客户找遍新竹地区音响店，要求建造一间不会影响到楼上楼下的音响室(他住公寓)，结果没有人敢接这个案子，最後还是胜丰群接下来了。胜丰群接聆听空间的方式完全是『硬碰硬』，他们邀请客户到店里聆听，并且告诉客户：『您现在所听到的效果就是未来在府上会听到的声音，如果您认同这样的声音，我们保证您会得到一模一样的声音。』老实说这样的保证方式真是有点冒险，万一那个地方疏忽了，没有展现一模一样的声音，遭到客户的拒付款或扣款怎么办？不过我看胜丰群的人实力够，应该不会遇上这种棘手问题。

这次举办讲座的空间在二楼，是二间大聆听室中较小的一间，去年『总编与音响迷有约』时用的是另外一间较大的聆听室。进入聆听室内，我看到主角还是Pass Labs INT-150综合扩大机，喇叭则是Sonus Faber Cremona，讯源用Marantz SA-7S1。我马上进行聆听，看看是否需要什么调整?结果我完全没有动任何东西，包括喇叭摆位也没动一寸，因为我觉得一切都很好，已经不需要再做调整了。

同样的，当天我们还是请百富(Balvenie)苏格兰威士忌的王小姐，在中场休息时让来宾一方面聆听苏格兰威士忌的一些相关知识，另一方面也学习到如何品酒。例如颜色较深的威士忌原来并非年代较久，而是曾经放在装过其他酒的橡木桶内，所以颜色较深。负责讲解的王小姐还教来宾如何用肉眼辨识酒的年代久远与否。这些品酒知识也算是讲座之外的另一收获。