名盘百大榜单（3）

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莫扎特：《费加洛婚礼》
费雪迪斯考、雅诺维兹、玛蒂丝/演唱，贝姆指挥柏林德国歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1968年3月12-20日
编号：DG 449 728-2（宝丽金代理）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Lohse
贝姆有两个和柏林德国歌剧院管弦乐团合作的录音被推荐为究极100，一个是65年的《伍采克》、另一个则是《费加洛婚礼》。有很多人说这个版本很可惜，不是找维也纳爱乐录音，其实那是他们太推崇贝姆/维也纳爱乐才会有这种想法，因为在这套录音中所有要角都已经尽善尽美了，怎么会为多一点好处而要求改变乐团呢？

普契尼：《托斯卡》
卡拉丝、史提法诺/演唱，萨巴塔指挥米兰史卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1953年8月
编号：EMI CDS 7 47175 8（科艺百代代理）
录音地点：米兰
录音师：Beckett
制作人：Legge
在究极100中，得奖数量只次于《指环》的录音应该就属这一部了！有人说卡拉丝的现场录音比录音室好，结果这个少数录音室作品却被推崇备至。只不过1953年的单声道烂录音抹去了不少光采，年代一久远，后人自然对此版本只有空洞崇拜的程度，每个人都说好，却没人说的出那里好。或许，想认识这套录音不能光是只会用耳朵听就可以吧！

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诺诺：《中断歌曲》；马勒：《悼亡儿之歌》、《鲁克特之歌》
邦妮、奥图/演唱，阿巴多指挥柏林爱乐管弦乐团、柏林广播合唱团
录音：1992年12月9-11日（现场）；1992年9月3、4日
编号：SONY SK 53360（新力哥伦比亚）
录音地点：柏林
录音师：Heister
制作人：Sheaves
前半段为现场音乐会的剪辑，曲目选的都是阴暗悲怨的歌曲集，很想知道当天演出完后，有多少听众是笑着走出场？会这么问当然是因为两位蒙歌手精彩的演唱，阿巴多/柏林爱乐的现场录音比录音室来的更戏剧化。因此造就出一个空前悲剧的场面，其实当天主题就是要世人感受这股气氛的。另外的补白的《鲁克特之歌》，你就把它当赠送品吧！

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蒙台威尔第：《圣母悼歌》
贾第纳指挥英国巴洛克管弦乐团
录音：1989年5月、7月（现场）
编号：DG 429 565-2（宝丽金）
录音地点：威尼斯、伦敦
录音师：Vette
制作人：K-A Naegler
想要在蒙台威尔第的作品获得成绩，所必须付出努力是很可观的，而古乐学家贾第纳的古乐录音很多，而这首《圣母悼歌》还真是集其学术之大成。英国巴洛克管弦乐团的表现一点都不输其它的古乐团，甚至你可以认为他们是当今最优秀的古乐团。这个成功的教堂录音将《圣母悼歌》中低沈阴冷的气氛做中和，聆听合唱团的声音吧！舒服迷人的感觉真好。

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西班牙之歌Ⅱ
贝冈莎/次女高音，叶佩兹/吉他，Lavilla/钢琴
录音：1976年12月、1975年3月
编号：DG 435 848-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：不详
制作人：不详
就如大家所知道的，贝冈莎、叶佩兹、Lavilla都是西班牙人。由他们来诠释西班牙之歌会是如何原汁原味应该可以想象吧！70年代的贝冈莎音色正值顶峰，特别留下这个录音实在是听众的福气，只不过这张唱片代理商只有进口编号POCG 2658的日本版，而国际版有进口，但是不太好找，所以短期内你也只能看着封面止渴了。

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威尔第：《安魂曲》等
托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团、罗柏萧合唱团
录音：1951年1月27日、1954年3月14日、1943年12月8-20日、1943年1月31日、1943年7月25日
编号：RCA 60299-2-RG（博德曼）
录音地点：纽约
录音师：Layton
制作人：Mohr
这又是一个托斯卡尼尼的迷最喜爱的CD之一，就如一般人对这个曲子的感觉，托斯卡尼尼的诠释就好像在指挥歌剧一样，大家都知道他与威尔第的交情，而用威尔第的《安魂曲》演出做为对他的无限景仰到底要用什么方式呢？托斯卡尼尼巧妙的运用歌剧的戏剧性来表示他所知道的威尔第。因此，如果你第一次接触这个曲子，千万别被这个特殊的情谊的诠释所惊吓。

沃尔夫：歌曲全集（全242曲）
费雪迪斯考/男中音，史瓦兹可芙/女高音，路德薇希/女中音，巴伦波因、摩尔/钢琴
录音：1966年12月-1976年11月
编号：DG447 515-2（宝丽金）
录音地点：柏林、巴黎
录音师：Schweigmann
制作人：Brock
在究极100中要找会指挥的人可能有点难而且容易引起争议。但是想要推荐费雪迪斯考为最会唱歌的人，应该就没人反对了吧？在沃尔夫的歌曲录音中，他与史瓦兹可芙、路德薇希三人共同为后期歌曲创作家的242首曲子，做了历史性的录音，十年的时间为后人留下诠释沃尔夫作品的风格，大花版最后一批中有费雪迪斯考与史瓦兹可夫的演唱部份，也是一探沃尔夫歌曲的方法之一。

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舒曼：歌曲大全集（全257曲）
费雪迪斯考/男中音，玛蒂丝/女高音，许莱亚/男高音，艾森巴哈/钢琴
录音：1974年1月、1975年4月、1976年4月、1977年12月、1979年9月、1981年10月
编号：DG 445 600-2（宝丽金）
录音地点：柏林、慕尼黑
录音师： Schweigmann
制作人：Brock
舒曼歌曲接力赛？三位艺术歌曲的顶尖人物花了七年的时间才完成这套唱片。虽然每首歌才短短三分钟左右，但是都是演唱家们精心录制的成果，或许舒曼的歌曲没有舒伯特来的好，或许也没有舒伯特来的亲切，不过在仔细研究后，演唱家们也拿捏到舒曼作品的精神性，自然的就能发挥自己的优秀的唱功了！

理查德．史特劳斯：歌曲集（共13首）
史瓦兹可芙/女高音，塞尔指挥柏林广播交响乐团、伦敦交响乐团　　　　
录音：1965年9月1-3日，1968年9月10-14、18日
编号：EMI CDD 5 56241 2（科艺百代）
录音地点：柏林、伦敦
录音师：Gooth
制作人：Legge
又一个量身订作的典范。史瓦兹可芙有二张理查德．史特劳斯歌曲录音（另一个为同曲目获留声机百大的版本）如果要分析其精神性、录音品质、诠释风格，那么这个版本才是上上之选。为什么史瓦兹可芙的诠释那么值得赞许及推荐呢？除了音色音质高贵优秀外，塞尔独特却不呆板的伴奏也是功臣之一。当然，这张唱片出版后，同样的让后人无法超越。

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莫扎特：《安魂曲》
贝姆指挥维也纳爱乐管弦乐团与合唱团
录音：1971年4月
编号：DG 413 553-2（宝丽金）
录音地点：维也纳
录音师：Hermanns
制作人：Hickmann
喜欢钻牛角尖的人、或爱找麻烦的人，一定对这张唱片的入选感到不解。「我可以找到代替贝姆的版本。」这是出自一位资深的乐友的不满之语。贝姆的莫扎特早有定评，贝姆与维也纳爱乐的录音所获得的好评就更不在话下。三者组合在一起，为何还有问题呢？更何况实际聆听比对之下，本版确实具有权威性。本版除了拥有厚实的管弦乐音响之外，声乐部份的表现更是美声级演出。

舒伯特：歌曲大全集（第一卷171曲、第二卷233曲）
费雪迪斯考/男中音，摩尔/钢琴
录音：1969年2月17日-3月21日、1966年12月10日-1967年6月19日
编号：DG 437 214-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Schweigmann
制作人：Brock
还好舒伯特的歌曲为艺术歌曲，不然费雪迪斯考光出版这些歌就赚翻了！400首歌的成果，相信你我多少都有听过一两首，喜爱声乐的人更是必备的佳作。这套唱片录音速度之快，有点让人怀疑费雪迪斯考是不是很认真的在唱，七个月的时间居然就完成400首歌（平均一天唱两首），然而当录音完成，成果公诸于世时，费雪迪斯考也可以学伯恩斯坦说一句「我是舒伯特转世！」

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佛瑞：《安魂曲》
费雪迪斯考、安赫丽丝/演唱，克路伊坦指挥巴黎音乐管弦乐团与合唱团
录音：1962年2月14、15日，5月25、26日
编号：EMI CDC 7 47836 2（科艺百代）
录音地点：巴黎
录音师：不详
制作人：不详
30分钟的演出并且不加其它补白居然要一张高价！更何况还被推选为不朽100之中，难道这张这么不得了？或许你还不知道，本版除了以上两点之外，还曾被刘仁阳顾问推荐过呢！不同于其它安魂曲，佛瑞写作的《安魂曲》充满芳香的气息，克路伊坦则将它更抒情化了！这是法国近代纤细微妙表现美与色彩感的绝佳唱片。对了！刘顾问推荐的是TOCE 3067的日本版哦！

马勒：歌曲集《旅人之歌》、《悼亡儿之歌》
费雪迪斯考/男中音，福特万格勒指挥爱乐乐弦乐团、肯培指挥柏林爱乐
录音：1952年6月24、26日；1955年6月20、21日
编号：EMI TOCE 3058
录音地点：伦敦、柏林
录音师：Carter、Lindner
制作人：Collingwood、Ganss
这真的是福特万格勒的录音室作品吗？如果他能早个十年、二十年知道录音的好处，并且多活个十年，相信后辈会更了解福特万格勒的指挥艺术，在《旅人之歌》中，歌手与指挥之间有种莫名的默契，使得这个录音的合奏完成度达到空前的高峰，在地利（华尔特．李格制作）人和（演奏家之间）之下，天时也帮助这个52年的单声道录音，即使到今天，还是不失其原味，另一首《悼亡儿之歌》的表现，也是超越其它版本许多的优秀大作。

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贝多芬：《庄严弥撒》
克伦培勒指挥新爱管弦乐团与合唱团
录音：1965年9月-10月
编号：EMI 769 538-2（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Gooch
制作人：Andry
这是克伦培勒唯一入选究极100的录音，比起其它三位战前大指挥，日本人似乎并不特别热中于克伦培勒的诠释，在最新名曲名盘300中，克伦培勒终于以此曲获得他在300中的第三个首选（全部是贝多芬的作品），相较于其它指挥的诠释方向，克伦培勒并不特别强调管弦乐效果，反而是合唱团的演唱，有着波浪般华丽的变化，这种感觉让聆听者产生与众不同的冥想。

布列顿：《战争安魂曲》
皮尔斯/男高音，布列顿指挥伦敦交响乐团与合唱团
录音：1963年1月
编号：Decca 414 383-2（福茂）
录音地点：伦敦
录音师：Wilkinson
制作人：Culshaw
是不是有很多也会这么想：布列顿自己指挥的《战争安魂曲》已经这么好了，为何在30年后的今天，依然有许多新录音出现。这么说有点特殊，因为除非布列顿的诠释已经是绝对了，不然任何指挥都有权利做录音。只可惜这个版本实在太好了！后来的其它版本根本不是对手，除了指挥、乐团的默契足够外，男歌手皮尔斯惊人的演唱及Wilkinson高超的录音，都足以使这个反战作品永远站在最高峰。

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华格纳：《帕西法尔》
克纳佩兹布许指挥拜鲁特祭典管弦乐团及合唱团
录音：1962年
编号：PHILIPS 416390-2（宝丽金代理）
录音地点：拜鲁特（现场）
录音师：不详
制作人：不详
华格纳生前就表示《帕西法尔》如要演出将不可离开拜鲁特，而克纳佩兹布许留下的这个现场录音，则想必是华格纳也点头赞许的吧！虽然是1962年的现场录音，但是奇迹似的这是个优秀的立体声录音，好到什么程度呢？94年发行24位版时，刘仁阳顾问还特别推荐，既然这样，你还怀疑什么呢？

巴哈：《马太受难曲》
李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团及合唱团
录音：1958年6月23日，7月6日，8月11、12、21日
编号：Archiv 439 332-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wolf
制作人：K-H Schneider
怎么样的圣乐叫伟大，听巴哈《马太受难曲》就知道了，怎么样的诠释叫伟大，李希特这个版本绝对是伟大，其实日本人钟爱这个版本是出于李希特于NHK Hall的演出，但是不可否认的，本专辑真是无限崇高，「伟大」和「崇高」这两个名词不能随便用，听过这张唱片后却会自然的将他们联想在一起。〈十字架上的耶稣〉中感人的演唱，不论何时听都是净化人心的利器。