Audio Space REFERENCE-Two全平衡真空管前級擴大機

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Audio Space雖然創立已久，但是多年來掛過「Reference」名號的，僅有他們的Reference-One 845後級。在Reference-One推出時還沒有相對應的前級，反倒是過了兩三年才推出Reference-Two前級。不過，熟悉Reference-One的音響迷們一看此機，一定就能知道它是Audio Space的Reference系列產品，因為它的機箱形狀與以往的Reference-One極度相似。從面板的形狀、變壓器的形狀等等都有極高的神似程度。甚至，如果沒有特別說這是台前級，我想有不少人會認為Reference-Two是台後級或是綜合擴大機！為什麼？因為深度頗深的機箱後半部，可以看到四根300B與兩顆變壓器，像極了後級的配置。Auido Space總裁劉振華在去年音響展上曾跟我說過他正在研發使用300B真空管的前級，當時我還沒想到這台前級就是用來搭配Reference-One的旗艦產品。

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問：本機是否為全平衡放大？平衡與非平衡的切換是如何達成的呢？
答：剛才提到在「平衡Balanced」狀態時由第一級開始至最後之陰極隨耦器都採用鏡影式全平衡放大電路，正負相位訊號分別獨立放大，故本機算是全真空管式「真」平衡放大。為了兼容很多顧客仍以RCA（非平衡）作訊號連接，始特別將第一級設計成可切換式差動分相器；使本機亦可作為一般傳統之RCA（非平衡）式前置放大器。本機除可接平衡輸入對平衡輸出外，亦可接成平衡輸入對RCA（可選正相或反相）輸出；又可接成RCA輸入對RCA（可選正相及反相）輸出）。亦可接成RCA（非平衡式輸入）對Balanced（平衡式）輸出。

問：唱頭放大採用12AX7真空管，是否是與Marantz Model 7相同的線路？
答：前面每聲道唱頭放大採用2支12AX7小管在MM部份基本與馬蘭士7類似，主要的差別是MC放大部份沒有採用昇壓式變壓器，而改以全真空管陰極輸入方式，取其音質較佳沒有昇壓器所帶來之高頻相移，且輸入阻抗較低，匹配低阻抗MC唱頭最為適合。但這種做法在處理噪音問題上，比其他晶體管或昇壓器式難度大得多。

問：我在安裝300B管的時候發現管座似乎有彈性，是在這部份有安裝懸掛避震系統嗎？
答：由於300B結構原非用於前級放大，在用於前級放大時麥克風效應非常嚴重，故本機每支300B管都採用懸浮方式以減少工作時從喇叭回授過來的聲音所引起的振盪，在試聽時未裝懸浮系統，發現易引起「嘯叫」，故在碰觸每支300B管時都會感覺有彈性。

問：機內採用許多不同品牌的電容，這是出於調聲的考量嗎？
答：當然我們也暸解每個發燒朋友對聲音之要求非常「個性化」，故在調聲取向方面會以大部份人所喜愛為依歸。據統計喜歡300B的音響迷中有99%以上喜歡300B的人聲，其次就是弦樂。為凸顯本機在演繹人聲和弦樂部份的實力，電路上每支管之電流電壓阻抗及工作點之匹配對音質有直接影響，都經不斷反覆調整而定案；而機內採用多種不同品牌之發燒級電容，都經特別調配過，在調聲過程亦得到很多資深朋友提供意見。
現時之版本基本上大部份的發燒朋友都頗為接受，我不排除以後會找到一些更佳之配搭。如有個別客戶有不同之要求，只要他們能具體表達出他之要求；我們也可以因應個別需要而作出調整。

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問：Reference-Two使用數種不同的真空管，能解釋一下放大線路的配置嗎？

答：高電平放大電路，由於300B放大率只有約3.5倍，本來打算採用二級各一支300B放大，可約有12倍放大，但考慮到如做平衡放大時一聲道最少4支，那兩聲道便須用8支300B管，一則成本太高，二則機身體積太大，三則兩級同時用300B時噪聲處理難度較高。第一級如能提供較高放大倍數，除可提高開環路增益外，對音樂中之弱音及細節較為有利；故第一級採用放大率達70-80倍之雙三極管6N9P（6SL7）作差動放大，亦方便可切換平衡狀態時由兩只三極管同時將正相及反相訊號分別放大，在切換為RCA（非平衡）輸入狀態時則本級變為分相器。

而且第一級我們只設定為小訊號電壓放大，工作電流太大之管子反而在聽感上覺得稍為粗糙，故本人認為採用像6SL7這類小管作為前端放大恰到好處。

第二級採用2只300B分別作正負訊號放大，放大倍數無需太大，反而需較大之工作電流及較低之輸出阻抗。本級設計在約15KΩ左右之輸出阻抗，基本上本級已可直接驅動大部份之後級擴大機，在測試時發覺匹配真空管後級時大部份效果相當不俗，唯在匹配個別晶體管機時覺得音樂感未夠理想，所以最後在300B後多加一級陰極隨耦器以方便匹配不同品牌之晶體管機和真空管機。

第三級設計採用6N9P（6SL7）作為正反相訊號之陰極隨耦器，本級並無放大作用，主要能提供更低之輸出阻抗（最低可下至600Ω），方便匹配較低輸入阻抗之後級外，更可對訊號提供更佳之負載能力，減少弱訊號及音樂細節之流失，原設計用6N9P（6SL7）管，音樂感較強，如欲加強音樂之線條感及動態，使用者可轉用6N8P（6SN7），電路無需作任何更改。

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編按：本文為劉振華先生回覆之原文，不過香港的音響用語與台灣略有出入，因此我們有作一些名詞上的編修。

問：為何Reference-Two沒有在當時隨著Reference-One後級一同推出呢？
答：Reference-One本來原意是跟Reference-Two一塊推出，但因在設計Reference-Two時發覺比想像中難，尤其是在噪聲處理方面比其他產品難；我們須克服多種不同類形之噪聲：如麥克風效應、RF射頻干擾、交流哼聲、電子管和電阻熱噪聲等，都較其他機明顯，當解決了一個問題可能又另帶來另一些新問題，當噪聲完全克服時，又覺得聲音不完美，期間更遇到本人身體出現問題可謂一波三折，故時間一拖再拖至今年始正式定案。

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Reference-Two體積甚大，尋常標準尺寸音響架肯定是放不上去的，所以Audio Space也為它在機箱四角安裝了重量級的尖錐，以達到徹底隔絕震動。這個錐尖到會割傷手，所以包裝內也有四個同樣是金屬車出的重量級錐墊。

在包裝上，華人管機現在都已經十分了解音響迷的口味，無論是Audio Space、Cayin或Melody，在擴大機的包裝內都不忘記附上白手套，本機的所有RCA端子在出廠時也已經安裝上保護套。在這些方面，歐美許多廠商都沒辦法作到如此完善呢！

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除了線路本身獨特外，Reference-Two在電源方面也特別講究。前級擴大機背後為什麼會有兩個變壓器？仔細端詳，原來左方的是電源變壓器，而右方的那個則是濾波用的線圈。近年來越來越多機器開始回頭採用線圈濾波工作這種老方法，可能是越來越多人發現線圈的好處了？機箱內部有各種補料，包括Audio Space自己的電容，還有Nichicon、Rubycon等不同廠牌的產品，應該是為了調聲，否則用這麼多廠牌的不同產品，小量採購下很難節省成本。 除了這些外，Reference-Two的製作質感也絕對不能漏了提。面板的處理非常有質感，許多真空管機只有面板用上鋁合金，其他部份則是鋼板。Reference-Two不但面板與背板都是鋁合金，就連機箱側面的黑色部份、上方小真空管的管座周圍也都不惜血本用上鋁合金，而每個旋鈕的接合品質甚佳，轉動、切換動作都非常確實，這種操作的質感會讓人感動，絕對是高級機種該有的製作品質。

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前方中央四根12AX7是作為唱頭放大，這四根真空管還特別用內含彈簧的管罩罩起，可將麥克風效應降至最低。因為唱頭放大處理的是最微小、最容易受到干擾的訊號，因此這種安排十分合理。12AX7的唱頭放大部分與兩根6SL7真空管一起固定在一塊獨立於機殼之上的鋁合金板中，因此我可以推測這兩支6SL7就是最容易反應訊號干擾的第一級放大。要記得6SL7本身就是雙三極管，所以這時候訊號已經可以是平衡放大。經由劉振華的解釋，我們可以知道每聲道兩根300B也是做平衡放大，負責增益，這四根300B肯定要使用兩兩配對的真空管，要不然平衡的好處沒享受到，平衡容易正負放大匹配不良的壞處反而出現了。最後的訊號經過中間每聲道一支6SL7作為陰極隨耦級，也就是緩衝級。音量衰減採用的是Alps四聯式可變電阻，沒有遙控的功能。

300B真空管在插拔時會發現管座似乎不牢靠，其實這是因為管座有彈簧避震。因為300B管壁比起一般小管子大上許多，肯定較容易受到麥克風效應的影響，所以在這邊使用避震結構也是合情合理。

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前級中用300B真空管，以製作理論來看，是一點道理都沒有的。300B真空管並沒有夠大的增益，也沒有很好的電流放大能力，因此用在增益級、緩衝級似乎都有點說不過去。難道Reference-Two是將300B放在電源供應上？不對，仔細研究一下線路，就可看到300B真空管是真的用在放大線路上的，而且還是平衡式的放大線路！

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是的，Audio Space是家香港公司，並非來自歐美的產品；是的，Reference-Two是台沒有遙控功能、近三十萬的前級；是的，Reference-Two大到絕大多數的音響架都無法安放；是的，Reference-Two包含唱頭放大在內只有三組輸入。即使有這種種不利的條件，我還是要告訴大家：如果你是個追求音樂感動的音響迷，你一定要想辦法聽聽Reference-Two的神奇表現，光是它的中頻感染力，恐怕就是許多人朝思暮想卻不可得的浪漫奇蹟。我終於了解，Reference-Two將所有功能縮至極簡，就是為了顯現出它能重現浪漫音樂感動的這個最大賣點！

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同樣優秀的唱頭放大

TAS入榜多年的萊納「基杰中尉組曲卅夜鶯的故事」（Classic Records重刻版）是我近來常聽的黑膠唱片。當我使用Reference-Two來聽這張唱片時，我立刻發現Reference-Two的唱頭放大部分也是第一流的，它可以把唱片中該有的細微變化完全展現出來。以往Audio Space PRE-2的晶體唱頭放大部分僅給我「足夠使用」的印象，但是Reference-Two卻讓我確實感受到唱頭放大的優秀品質。它的聲音同樣有著寬裕透明的特色，而且動態極大，能夠將萊納指揮時那種壯闊嚴謹的氣度呈現在聲音中，管樂聽來氣壯飽滿、弦樂聽來絲絲分明。許多年來，附送在前級或綜合擴大機中的前級放大多半只求堪用，很少有讓人驚喜的表現，但是Reference-Two內的這個四根真空管構成的唱頭放大可絕非等閒之輩。

再換上環球集團重刻Telarc的名作「西部大趕集」黑膠版，我更確認了Reference-Two的唱頭放大絕對有資格重現高品質的黑膠聲音之美。這張唱片中的各種人工音效與樂團、歌者自然真實的演出混合出現，無論是槍聲、馬聲或牛叫聲，都讓我感受到以前沒注意到的一種逼真音效。雖然是全數位的陳年錄音，但是透過重盤重刻、透過優質的唱頭放大，這個錄音彷彿就像是剛剛出爐的優質唱片那樣的新鮮動人。奇怪，Reference-Two從規格上看起來，MC 唱頭的訊噪比並不高，但是實際聆聽時，我卻感受到很安靜的背景，可以浮現極多的錄音細節。

與Ayre K-5xe的比較 很自然的，我拿Reference-Two與我自己的Ayre K-5xe前級來作比較。我得說：我從來沒想過，同樣是前級，兩台機器居然能對聲音起這麼大的變化！如果切換比較同一首曲子，很可能你會認為這是兩個不同的錄音版本。Ayre的舞台呈現較偏向後方，給我一種良好清澈的透視感受；而Audio Space會將舞台帶到眼前，給人栩栩如生的實體感；Ayre的音像形體感適中、輪廓刻劃清晰，而Audio Space的音像巨大飽滿，輪廓感相對就沒那麼精準；Ayre的聲底較冷靜理性，而Audio Space的聲底熱情洋溢；Ayre有著陰柔內斂的透明感，而Audio Space有著輕鬆奔放的透明感：Ayre的低頻平直中肯，而Audio Space在低頻下段威力驚人，低頻上段如管絃樂團低音部的演出卻稍微內斂一些。如果你喜歡分析錄音空間、錄音方式、樂團的舞台配置等等，那麼Ayre會是你的選擇；如果你只希望聆聽音樂讓你感動、放鬆，那麼我會推薦Audio Space。奇妙的是，我以往總認為Ayre K-5xe是較中性的前級，但是與Audio Space Reference-Two相比，兩台機器的聲音卻好像在天平的兩極端。