这才是极低频的魅力！JK Audio PM-18W超低音、POA-750扩大机

weihong

我可以用皮肤感受到深水****在水中猛然爆开时的震动，也可以听到远近不同地方爆开的深水****清晰的定位，以及爆炸后低频回荡在空间中的空间感。这间音响室起码也有十坪大，能够听到如此惊人的低频能量，真是让人吃惊。

既然进来了，当然就习惯性的端详整间音响式的配置方式。首先我注意到他们使用的讯源与扩大机，都是Denon最顶级的产品，包括DVD-A1 DVD-Audio唱盘、AVC-A1SR环绕扩大机，而且中间还是用Denon Link进行连接，每个声道这阵仗比起一般卖家庭剧院的音响店来说可是高级多了！俊金林老板对自己的环绕系统很有自信，他说他卖的不叫「家庭剧院」，而是「多声道音响」。 B'D)]8c\5s

     首先他放了一段DVD-Audio给我们听，饱满的声音与自然的空间感受，果然是音质非常好的多声道音响表现。不过这软件我并不熟悉，也无法就此断定这套音响的表现到底程度多高。接下来林老板播放「猎杀U571」的DVD，我就非常熟悉了（每家音响店几乎都会放这段）。但是我耳中听到的，可不是我在一般音响店听到的表现！说实话，这应该是我听过表现最佳的一次了。什么地方表现让我这么感动呢？首先，人的对话非常自然，宽松自然的这种表现就好像是在电影院聆听一般；其次，我可以用皮肤感受到深水****在水中猛然爆开时的震动，也可以听到远近不同地方爆开的深水****清晰的定位，以及爆炸后低频回荡在空间中的空间感。这间音响室起码也有十坪大，能够听到如此惊人的低频能量，真是让人吃惊！


     既然如此，我就不客气的拿出了自己包包里面放着的一片DVD，那是我这次在音响大展中购买的Bela Fleck & the Flecktones的现场表演。这张唱片虽然没有他们在「宇宙河马」中的那种恐怖低频量感，却也是非常优秀的DTS录音。我想听什么呢？当然是要听电子鼓与贝斯的表现。这下子我更惊讶了，因为我在这边听到的鼓与贝斯又饱满又清晰，每声都能够有捶心肝的震撼力，而且，鼓点与贝斯完全不会混在一起，贝斯该有的钢弦质感，与鼓的冲击力都能个别展现出精彩的一面，实在是过瘾。

weihong

PM-18W：低音反射式超低音，使用JBL 18吋布边纸盆低音单体一只，频率响应30-250Hz，灵敏度98dB，承受功率600W，尺寸 580×800×570mm，重量70kg。

POA-750：立体声后级，每声道250W，桥接后单声道750W，超低音分频点25-150Hz，斜率24dB/Oct，讯号输入RCA、XLR各一组。尺寸430×140×430mm。

标志底下左右两个孔就是控制增益与分频点的螺丝孔；底下的三个灯号是用来告诉我们扩大机目前在桥接、立体声还是超低音模式下工作。*

POA-750的背板。同时有平衡与非平衡输入，使用起来相当方便。右手边喇叭接线柱底下的就是切换工作模式的开关。

〔搭配试听软件〕这张唱片与「神鬼战士」电影原声带并列为我极低频爆发力与动态表现的考试软件，几乎每一首歌曲都能够听到极低频的良好示范。不过最具震撼力的还是最后一曲「天唱」，从一开始的低声吟唱，到副歌合唱片段时的动力全开，表现由极小到极大的动态落差，不使用主动式超低音的一般音响实在难以过关。如果你没能感受到那种低频阵阵硬朗扎实又有弹性的搥打在身上，那我可以肯定你的系统还没能听过真正的极低频演出。（飞碟 4509 99592-2）。

焦点：能补足主喇叭所缺乏的极低频，让所有音乐听起来更有真实感，动态似乎毫无限制，就算在大空间中也可以天摇地动面不改色。摆位毫不挑剔。

搭配建议：主喇叭最好能够有40Hz以下的延伸能力、效率要高。使用空间大比小好，除此之外，可说毫无搭配问题。.

weihong

最后，我播放了「阿姐鼓」专辑的第七曲「天唱」。这曲子我在很多系统上播放过，但是从来没有一次能够让我感受到像在刘顾问家中用Genesis One喇叭唱出副歌大合唱片段时的那种惊天动地感动。不过在PM-10与PM-18W合力演出下，我得说，这套系统的气势已经可以让我感受到类似的震撼力与爆发力了！不但是低频排山倒海而来，而且绝对没有生硬或是失真的不快感受，我清楚的体会到了低频在我全身四周按摩的那种酥麻快感。想想这套系统的价格，除了超值还有什么更好的形容词吗？

     我不想花太多的篇幅再形容这个产品的优异之处了，直接下结论吧！如果你的主喇叭能量够强（如果是号角喇叭那更棒），低频可以延伸到40Hz以下还十分饱满，你的空间又还有放得下一张茶几的位置，那么PM-18W可以说是你体会极低频之美的最佳选择，而且以这价位，它可说全无对手。

weihong

如果没有亲身体验过，一般人很难想象十八吋低音能够发出什么样的低频。PM-10的低频已经可以让很多人满足，但是加上了PM-18W之后，闭上眼睛听起来根本就像是一套巨型系统！因为中高音的号角能量已经很强，加上极低频被PM-18W完全补足，我听到的是一个从高到低能量感都十分充足的声音。像是「BJ计划」中凌厉的低音提琴与猛烈的爵士鼓，这两样乐器由高频到低频的精彩演奏，在这套系统上听起来就像是置身舞台前方一样的逼人、真实而过瘾。


     加上了极低频之后，只有在音响爆棚效果片上能体会到好处吗？当然不只，播放「编织者卡内基厅重聚」这张经典演唱会那首「Guantanamera」，曲子前奏时那个低沈稳定的低频（可能是用手掌重敲吉他琴身，也可能是脚踏地板所产生的音效）饱满而坚实，充满了实体感，也更让人有接近现场的感受。其它如钢琴的踏板声等等我就不必说了，听过有加PM-18W的效果后，你才会知道原来极低频可以让音响变得这么美、这么真实。
n+Z7q9@/{b      对了，为什么我没有提到「速度感」？因为PM-18W将极低频加上去后，对原本PM-10的速度感表现一点影响也无，它收放自如、动静分明，在聆听管风琴乐曲时，低音停止弹奏时，低频瞬间消失，没有任何迟疑。
vl\k `3V f#}4{
A4b;V4S
Zw5`z

weihong

首先我们聆听只使用PM-10，不加超低音的声音。PM-10的确是很杰出的喇叭，在这么大的空间、这么远的距离下，还能够发出非常饱满清晰的声音。因为距离较远，动圈式低音单体的低频能量当然衰减较快，而中高音号角的声音能量还是很充足，不过声音的平衡性仍然不差。接下来我们试着加上PM-18W超低音，得到了一个问题：两颗PM-18W的能量实在太强劲了！超低音的量感充斥在整个空间中，让主喇叭的声音反而成了配角。大幅度衰减POA-750后，我们得到了比较正常的声音平衡，但是由于PM-10的低音量感已经有点不够，因此听起来极低频的压迫感太强，整体平衡性不佳。怎么解决呢？我决定将一边的喇叭线拆掉，只留下一颗PM-18W工作。原本还担心单独一颗PM-18W无法压制这么大的空间，结果开声后发现我完全是多虑了，单独一颗PM-18W也已经涌现出质量俱佳的极低频，与主喇叭的低频衔接也更好些。其实，如果把PM-10往聆听位置移近，肯定可以因为低频上段的能量增加，而让整体的平衡性更上层楼，但是一来这喇叭实在不轻，二来我们测试的主角还是PM-18W，所以我决定就用这样的模式进行试听。

     首先我拿出Stereophile测试CD第二集，播放低频测试片段，看看PM-18W的低频极限到底在哪里。这个试听室里面刚好也有频谱分析仪与B&K麦克风，我也顺便观察了频谱分析仪的数字。在40Hz以上，我们听到的几乎都是PM-10的表现，因为有刚刚我所说的距离远让低频衰减的情况，整个系统在120至50Hz之间是有明显不足的状况，但是到了40Hz以下，低频的能量感却源源不绝，可见分频点降到30Hz以后，PM-18W所补足的，就是40Hz以下的量感而已，一直到20Hz ，PM-18W都还能够回放出可明显听到的低频量感！我想应该要称PM-18W为「极低频专用」超低音才更贴切些。

weihong

对了，这么惊人又没有压迫感的超低音，摆位是怎么调整的呢？林先生说的话可能会让许多为了超低音摆放位置烦恼不已的音响迷们跳脚：随便摆！的确，在这间房间里面，两颗PM18就放在中央声道的旁边，紧靠着后墙，并不是为了声音而特别挑选的位置。为什么可以随便摆？这就跟分频点有关了。林老板将超低音的分频点都调整在30Hz，分音器又有24dB的较陡峭斜率，因此PM18发出的声音频段就只在20Hz到30Hz之间，这样的极低频段是没有方向性的，所以根本就不会有摆放位置的问题！林老板也指出，一般家庭剧院系统多把分频点放在80Hz，是造成超低音摆放困难的最大元凶。从80Hz开始分频，表示超低音在120Hz可能都还会发出人耳听得到的讯号，到了这么高的频段，人耳就已经很敏感了，所以超低音与主喇叭重迭的频段容易显得生硬不自然。

     当然，这样的设定要建立在一个大前提下：主声道在30Hz还要能够发出饱满的能量！当时使用的主喇叭是俊金的SL-02，定价逼近300万的号角喇叭，当然可以这样做。林先生表示，他之所以推出PM18，就是想要补足他们自家喇叭极低频的那一段，因为如果要让被动喇叭发出20Hz的低频，代价会相当高昂。那么PM18只能是贵族用品啰？也不尽然，林先生接下来让我们听的，就是PM18搭配本刊曾给予「最佳推荐」的PM-10喇叭的效果。

     在外面这个半开放空间中，聆听的面积大概有十二坪左右，而喇叭放置的位置离聆听距离大概有七米！而且，再次验证了林先生所说「随便摆」的理论，这次聆听的两只PM-18W（是一般的JBL单体版本）就紧靠左右两个侧墙，两个单体面向房间中央。搭配的器材更上一层楼，是Denon DCD-S1唱盘与PRA-S1前级，后级当然主声道与超低音都使用 POA-750。 4W

weihong

有了好的单体、坚实的箱子，还差什么？对了，还差一个扩大机。俊金自己也有扩大机？没错，而且这个后级扩大机POA-750的设计非常巧妙，请让我慢慢介绍。

J'M z
    POA-750其实是一台完整的后级，每声道250W，桥接后则可以到达700W以上。这么小的体积要做这么大的功率，当然是AB类的设计。每声道使用四对MOSFET功率晶体，因此工作余裕度不成问题。

      一台后级要怎么变成超低音扩大机呢？背板上有一个三向摇头开关，分别切换立体声、桥接与超低音。前两个我当然不必讲，切到「超低音」档位时，就可以调整分频点与后级的增益，当然就可以是全功能的超低音放大器了。


     仔细看面板两旁有两个小孔，就是秘诀的所在。其中一个孔可以调整扩大机的增益，另外一个孔则可以调整分频点。要怎么调整呢？拿修眼镜的那种小螺丝起子就行了。为什么不做一般的旋钮？林老板表示，很多人在家里安装好音响之后，最怕的就是有人手痒去转动已经设定好的旋钮，结果声音再也调整不回来，因此他这样设计，让系统安装好之后就不容易再被更动。相信家中有小孩的音响迷们应该很能了解这种设计的用意吧！面板两边分别有电源开关与相位切换，因此一个主动超低音该有的控制它全有了。分频点的设定是买了专业分音器使用的特殊芯片来控制。

weihong

这就要接着说到PM18的音箱了。这个箱体十分重手，让我以为里面有许多支架或隔间之类的东西，结果一问林老板，他的答案居然是：都没有！这个箱子就只是单纯的用木板黏合起来而已。那为什么会这么重？原来答案出在使用的木材上。一般喇叭使用的MDF板，在俊金工厂内几乎是看不到的，因为林老板累积多年专业音响（舞台、剧院、舞厅等等地方）代工的经验，他发现MDF板的材料强度并不高，所以当他开始制作自己的喇叭时，就想尽办法要找来最好的材料。经过比较研究，他发现进口的钢琴响板效果最好。读者们千万要认清楚，一般喇叭都使用MDF制作，最主要的原因其实是因为MDF材料价格不高，加工又容易，是最合算的选择。钢琴响板有什么好处？这要从钢琴响板的做法说起，将较薄的榉木板以层层相迭的方式黏合起来，而且黏合的时候要注意纤维的走向，每一层的纤维走向都是互相垂直的。由于纤维都是垂直的排列，所以强度自然就增加了（就好像一张用纤维编织的网状物）。

      有了好的材料、有了好的单体，当然还要有好的设计才能成就好喇叭。林先生的喇叭设计图是自己画好之后，再请工程师用计算机软件计算确认后得到的结果。林先生指出，之所以不完全用计算机设计，是因为软件设计其实还不够完善。「软件都没计算到箱体材料的因素。难道我用MDF做音箱，跟玻璃纤维做音箱，会得到一样的结果吗？」于是林先生会先用自己多年来累积的经验来设计，再用计算机辅助。

weihong

首先我们就来研究单体吧！PM18使用的低音单体是JBL 2241H，这颗低音单体一如JBL号角喇叭上所采用的，是纸盆振膜加上布质悬边。这样的组合几十年来被证明是经久耐用，又可以有极高的效率，因此不但自己装喇叭的音响迷们爱用，就连俊金自己生产的中低音单体也都使用布边纸盆。到底有多耐用呢？布质悬边不怕潮湿也不怕老化，使用几十年也不会坏；纸盆虽然会有发霉的问题，但只要常常使用，环境不过份潮湿，也根本不会有这些问题；我还看过许多老纸盆，破掉了再拿去给师傅糊上纸浆修补照样续唱的，你就知道为何古董喇叭都使用纸盆了。

     十八吋的低音单体实在不小，所以从磁铁、音圈到弹波等系统都特别考究。翻过来看，可以看到磁铁后方还特别开了几个有斜度的孔，是拿来排气散热用的。从规格上来看，这个单体可以轻易下到30Hz，最高则到1kHz。

     有人看到这里一定会问：才到30Hz？我的超低音只要十二吋都可以比这个低！当然，因为在单体装箱之后，经由低音反射孔的辅助，频率可以延伸的更低些，而且30Hz只是-3dB的数值，更低的频率也有，只是量感较少而已。

weihong

多声道本来就有声音较为饱满的好处，那么听两声道呢？我拿出Blue Man Group那张「Complex」来轰炸这套系统，发现它一点都没有露出软脚的姿态，反而把那些快速演奏的低频鼓声通通都打出来了！播放这张唱片的效果实在很好，林老板当场还跟我商借这张CD，要留下来仔细研究。

     这些低频（其实应该说极低频，请往下细读）的优秀表现，当然就是我们这期要介绍的主角－PM18超低音的功劳了。不过，这个超低音并不是一般的PM18，而是装了TAD十八吋超低音单体的PM18！它跟一般版本，使用JBL十八吋单体的PM18有何区别呢？林老板解释说，TAD的低频层次感较多，声音较柔，很适合聆听音乐；JBL单体的声音冲击力强，看电影的时候更过瘾些。不过，TAD单体本来就比JBL贵很多，又无法大量供货，所以TAD版并没有正式对外发售，只让一些特别挑剔的顾客订制。