意力FS 210A 80周年纪念版落地音箱

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在撰写过的音箱品牌中，意力是我比较喜欢的一个。可能是由于每个人对音箱以及听音要求有所不同的缘故吧，我较为倾向于声音有鲜活感、技术含量足、工作效率高、无明显频段弱点的音箱。说得更为确切一点，我喜欢听的，是那种密度感高、音色富有光泽、中高频延伸特别有弹性的声音。之所以会形成这样的听音习惯，也许在一定程度上是受到了圈内一些朋友的影响，因为，他们都是“德国声”的拥趸者。

     一分价钱一分货这个普遍的价值原理，体现在音箱产品上真是非常恰如其分。与现在一些主推“性价比”的音箱相比，我觉得意力的音箱卖得一点也不便宜，甚至还比较贵(我在这里主要是指它的中高档系列)。但是，从我和一些该品牌的使用者多次交流的结果来看，似乎很少有人认为它的贵是难以接受的。最有趣的一位发烧友举了一个很生动的例子：我是一个摄影爱好者，在以前常常喜欢买一些业余级的镜头，因为它们的售价实在有诱惑力，但几个镜头买下来，经最终实践，影像质量没一个戳得住的。于是，一咬牙，买了原厂出的专业头，于是就得到了贵得有道理的结果。因此，在日后玩音箱的时候，通过仔细比较，还是决定“一步到位”，买专业素质最好的产品，最后，选了意力FS系列中的一款最贵者。

    我写下这位朋友的实例，并不是要其它发烧友去赞同他的观点，也去效仿他，这是没有必要的，因为各人有各人的消费观念，无需强求。但我想说的是，不同音箱品牌产品之间的价格落差之大，其实还是在很广泛的层面上反映出来彼此技术含量的天壤之别。对此，我深信不疑。

    我这次撰写的这对意力FS 210A80周年纪念版落地音箱，并非最新产品，但却浓缩了诸多堪称意力精华级的技术在内，故而特别值得推荐给那些有很高听音要求的发烧友。

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威虹新到加拿大Sim Audio Moon Andromeda CD唱机欢迎试听

意力FS 210A 80周年纪念版落地音箱

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与以前一些经典的发烧大提琴录音相比，由近年来出版的新碟来看，其表现重心似乎更注重琴音的张力。在这张由DG出品的、中国大提琴家王健最新专辑中，此一特点很鲜明的表现了出来。FS210A对两种乐器——大提琴与吉它的还原真实可信，毫不夸张。尤其令我感到兴奋的是，两种乐器的对话都分别体现出它们各自的音色特点来，例如，大提琴的音色相对稳重一点，而吉它效果就是非常活跃的，两者同时以其真实的面貌在一对音箱中得到呈现。

    前面我说大提琴的张力不错，其实还不完善，因为，吉它的声音也是活灵活现的，FS 210A表现出了该种拨弦类乐器很好的琴腔共鸣效果。在音色方面，我以为，FS210A在还原该碟时，古典意味甚浓，其本身相对中性的音色风格将录音及乐器的特点作了毫无保留的释放。

    最后要提一下，这对音箱实战的时候，不是很“吃”功放输出功率的，一般的话，有每个声道、00W(8Ω)左右的功率已经可以了。讯源则可选择SACD与DVD-Audio的“合并”机种。

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在这张由一听钟情公司出版的试音碟中，所有考校音箱的要素齐备。FS 210A是一款全能型的产品，它似乎样样都能拿上手。鲜活的爵士乐段落中，它将萨克斯的魅惑级音色表现得凸透、滑爽；钢琴声则有令人历历在目的真实；打击乐的中低频量感恰到好处。我一直觉得，意力在其传统的声音底色中，融入了很现代的风格，而这种风格又是语言很难描绘的，就象我此次试听时，它那种相当悦耳而又不拘泥于某种固定类型的特质，再次让我留下深刻印象。

    FS 210A对于小动态音效的还原也另有一功，无论是轻触的鼓点，还是琴声的余韵，在一瞬间，这对音箱仿佛能凝固住它们，使之停留在空气中。

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这个环节实际上是专门用来考察FS 210A上那只中高音同轴单元的。美女小提琴演奏家穆特手中的那把斯特拉底瓦里名琴，常常能够奏出纯而又纯的声音。因此，我想用它来鉴别一下X-JET单元在通透度、光亮度，以及在声音密度上的表现。其实，结果不用我说大家都是可以猜到的。在良好的中频衬托下，X-JET的高频音效不仅丰满，而且飘逸、委婉，声音既滋润，又有恰当的紧致度。我想说的是，X-JET的高音相当耐听，它属于悦耳型的。经常欣赏弦乐的朋友，肯定会为其华美的音色所折服。

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气势雄浑的大合唱

    著名指挥大师索尔蒂爵士很有一套制造爆棚效果的指挥手法，他老人家的马勒作品是很有名气的。在这张威尔弟的合唱精选中，其同时驾驭人声合唱与乐队，音效可用火爆来形容。FS 210A将该片在录音上音场撑得很宽的特点表现得淋漓尽致，而且可以很明显的表现出录音现场的纵深度。该片在人声合唱的录制上，采用中近距离麦克风交错摆位法，故而发烧友既可以数人头，又能够辨清合唱队员的站位。当我在较大音量下以FS210A来播放的时候，整对音箱所表现出来的气势真让人喜出望外：厚实的中低频冲击力，绵延有力的人声此起彼伏，动态超强的管乐以冲刺般的速度齐鸣，共同为一波又一波的音乐高潮推波助澜。我总觉得，FS 210A在表现这些很难播好的段落时，有游刃有余之感，而毫无声嘶力竭之状。能够同时将气势、音场、定位、动态描绘得栩栩如生。特别值得指出的是，双三明治低音单元的冲击力是上述音效的主要制造者，没有它们整片的还原便会大打折扣。

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低音单元的工作效率是表现在什么地方的呢?毫无疑问，当然就是它在冲放时的“弹跳”力度和覆盖范围了。FS 210A同时使用两只意力最为出名的三明治式低音单元，这充分表明设计者希望能给听者提供庞大的、能量密集的动态体验。

    自身质量轻盈的铝振膜、宽悬边、长冲程结构，以及强力型的钕磁路驱动系统，令到三明治式低音单元在工作的时候具有威风八面的气势，直让听者赞叹。更为有意思的一个特点是，只要功率驱动在它的工作范围里，推力越大，则其状态越稳定，丝毫不会出现软角、趴窝的情况。所以说，这种三明治式单元为意力的多个系列的产品赢得了巨大的声誉。我自己有过一个比较，使用某牌号的3分频5单元落地音箱(其为3低音单元配置，低音单元的口径与FS 210A相同)，与FS 210A同场竞技。初听，那对个头高出FS 21 0A的音箱仿佛充满了低频力度。然而，细细鉴赏，则发现，其不仅声音毫无锤锤至胸的利量感，更没有力度感，且音色晦暗，覆盖范围非常有限。反观FS 210A同一频段的表现，不知胜出多少，即使坐在后排位置的听者，也能感受到它那堪称雄浑的劲道。此一现象告诉发烧友一个很明确的道理，勿仅以单元的数量和口径大小来衡量其动态冲击力。没有技术内涵的产品，在这两方面是没有正比例对应关系的。