奥丁NO.28又遇塞尔维亚之声感受2（双录音）

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还记得塞尔维亚刚到家我们就在1号房间用奥丁NO.28与EOS合并搭配试音了一下，虽然是新机开声但是试音结果非常满意。上次的录音不知道大家都听了没有，小许再放上来错过的朋友们试听一下：https://www.bilibili.com/audio/am30079582?type=7
这次换了房间也换了功放，不知道还能不能再次惊艳大伙呢？

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本次试音最大的感受是能量非常充沛，速度非常快并且声音的穿透力很强，舞台的渲染力更强。大音量也不会感觉到压迫刺激，因为声场足够宽阔，低频很浓郁但并不会掩盖细节。

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录音链接：https://www.bilibili.com/audio/am30139630?type=7
小许在此表示一下歉意，试音录音时光顾着听忘了记录曲目，所以录制结束之后有几首曲子忘了名字，如果有知道曲名的提前感谢你们告诉我，我立马改正。(灬ꈍ ꈍ灬)

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听多了那种激烈的曲子，我们也试听了一曲邓丽君的《忘记他》，小清新一下。
伴奏给我的感觉是一种温暖醇厚的感觉，充沛的低频将伴奏立起来了，不再是软软的铺散着，而是真真正正的屹立于歌声后，作为伴奏既不抢夺歌声的光彩也让人无法忽视。当然了人声必然不会差的，邓丽君甜甜的歌声带着些重量感，让歌者的形象更立体。而且整个歌声非常开阔，带来的空间感很宽阔，并且宽阔的空间里感觉充积蓄了无数的能量。

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这种美式粗犷不羁感在试听小提琴时尤为明显，小提琴声虽然线条雄壮紧实，但也包含了大量的摩擦声。这中洒脱感加上小提琴很强的穿透力很容易引领听者的情绪，琴声蕴含着巨大的爆发力好似能够破开天际。而且和很多其他音箱不同的是，很多音箱聆听时你会感觉舞台在你前方，而这次用奥丁试听却感觉置身于舞台中央，音乐如同聚光灯追随着你。宽阔的音场加上磅礴的气势，宛若身边风暴肆掠，双脚却扎扎实实的附着于大地之上。

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本次试音分别采用了钢琴、小提琴、人声以及交响乐。
钢琴协奏曲试听起来效果非常好，整首曲子又非常强的力量感，尤其体现在击键力度和泛音中。同时速度和动态对比也很明显，琴声带有欧美的奔放粗犷感。试听时感觉接收到的信息量非常大，细节非常丰富清晰。敲击琴键琴声泛起的涟漪感，泛音层层叠叠的晕染开来的渐变感，琴声中金属琴弦的颤抖轨迹好像是有迹可循。当然演奏者本身的速度就很快才会在音响系统中展现出这么快的速度，前奏未完后韵又起，快速弹奏又不断变调时的转换之间既能连贯又有清晰的区别。

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本次录音搭配的是爱因斯坦的线材、清澈黑胶机、爱因斯坦the perfect match唱放

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之前让大家多多注意花花草草，这次可以发现也用到了不少盆栽。当然了原因是多方面的，原来我们是放在5号试音室内，现在放到了4号试音室。两间试音室无论是面积还是环境差别都很大，而且加上功放和线材搭配的不同，所以出来的音效也不同，当然这并不是说搭配哪款更好，也并不是说奥丁NO.28必须在大房间试听。恰恰相反，我们是要告诉大家，只要用心调整系统都能给出令你满意的声音。

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奥丁的中高音单元都是号角单元，相较普通单元号角单元的传播距离更远，能量更强，直达声更多。同时敲击后面的腔室可以发现出来的声音很实，这说明腔室采用的材料非常的厚和结实，这也是为了增加空气震动的速度，减小音染。
为了平衡声音效果必然要搭配好低音单元，低音单元使用的是传统的锥盆设计，小许特地趴在地上去摸了一摸箱底。低音箱体靠后的位置下方有一个很大的导向孔，相较于平时我们看到的大多数导向孔来说这个导向孔的大小确实有点大了。但是设计师不愧是吃这碗饭的，音箱搭配的避震板和脚钉都是配套的，这也是为了控制好低音箱体与地面的距离，因为每家每户的地面材质差别过大，而奥丁采用这么大的导向孔如果不精确的设计好距离和底面材质的话会导致低音质量太差。

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同时奥丁的这款设计侧面成弧形，可以发现中高低单元并不在一个水平线上，低音最靠前，中高音都偏后一些吗，这种设计的目的也是为了更方便调节声音的相位，虽然低频和高频在同种介质中传播速度是一样的，但是由于人耳对中高频更加敏感一些，所以会有中高频突出的感觉，而将低音单元摆放的稍前，可以平衡人耳带来的迷惑性，使听感更舒适。

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no.28/SE延续了一贯的分体式设计，中高音单元和低音音箱部分是两个单独的部分。这种设计其实前面写到的BH的号角部分可移动是一样的原理，都是为了更好的调节中高音的相位，使整体声音的连贯性更流畅，同时中高音偏前时也可以通过前后移动箱体来调整音效。