威虹音响家园

标题: 周老板的小课堂每天一点新知识（今日已更新） [打印本页]

作者: weihong 时间: 2019-10-22 16:29
标题: 周老板的小课堂每天一点新知识（今日已更新）
前几天我们在威虹艺廊用爱因斯坦大合并和享声的数播加上斯捷的信号线和喇叭线试听了BH 的GRAN GIOIA2*10，原本我今天是打算写丹拿的音箱的，但是今天进来1号试音室发现音箱被换成了这款BH GRAN GIOIA 2*10，我和小曹说这款我刚写过了，小曹回我不同的搭配和环境效果还是有差别的，你可以再去听听看。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 16:31
2号听音室有48个平米，顶部做了立体扩散，侧墙上部以木质装修为主，下半部在木制品上贴了火山岩，并配置了一些植物，有一点类似于中世纪的风味，几盆植物的点缀增加了活泼感。相较于100平米的威虹艺廊实在是小很多，不过也更接近大部分发烧友的使用环境。相信大家来购买设备肯定都希望能选择适合自己家庭的吧。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 16:33
GRAN GIOIA2*10我们店里总共只订够到了两对，其中一对在上海，那对箱子的外表相对更稳重朴实一点，这对更抽象艺术一点，各花入各眼。在2号听音室搭配的是MAC BOOK 加weiss解码器这对好兄弟，(chord)和弦CPA300前级，(aragon)阿拉贡的单声道后级，卡米诺的信号线和喇叭线。

GRAN GIOIA2*10双十寸号角灵敏度比较高的，实际上无需阿拉贡双单声道来推，一般的功率都可以推得比较好，胆机也是可以的。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 16:36
坐进去听了一会总觉得声音与以前有些差别，也失去了BH特有的朴实的“麦香味”。便去问老板，换了这套设备以后，觉得声音差别有点大，没原来挺的柔和，低音也觉得少了一点。老板听完我的描述就说：那一定是相位不对，你们几个人去调整一下。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 16:41
就这样开始了一天的磨耳朵之路，这是我们首次接触到中低音和高音都是号角喇叭的箱子，平时十几分钟能调好的相位今天调整到现在已经两个小时了还在努力进行中。

我们用了一首贝斯为主的曲子调音，先调的左边的箱子，但总感觉虽然低音确实比右边没有调整过的好但还是和我们平时听到的有些差距，但不管怎么前后左右移动都找不到想要的感觉。

我们还在继续琢磨中，老板过来了，一语惊醒梦中人：你们要用熟悉的曲子来调，单独的贝斯没有高中低的分布，单纯的低频没有中高频作为参考，是很难找到低频正确的相位的。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 17:05
我们用姚璎格的唱片重新来调声，一番周折之后，感觉已经达到了比较理想的状态。
但老板来听了一下之后说:女声有一点鼻音，这个人感冒了还在录唱片那你们调的就是对的。如果没感冒的话那么在中低频段的相位还不够准。
继续努力中··· ···
越努力有的时候越没方向真奇了怪了，平时并不觉得有这么困难啊，哈哈其实我们对自己的要求也在无形中越来越高了。因为一直找不准相位，老板说到：你们就用最原始的方法从最后面向前一点一点摆，知道找到低频相位最准的位置为止，看起来这个方法有点笨。但最直接最有效。
通过这个简单的方式从后往前几公分几公分的移动最后到几毫米几毫米的移动，最后找到低频较为准确的位置。关键是听感，听到的低频和人声的位置人声和低频应该在同一个面上（这个位置是指前后），因为人耳对低音不敏感，低音速度也慢一点，调整的时候实际上低音还可以偏前一点，这样在听感上可能会更平衡。
然后我们再通过调整音箱的角度（左右旋转音箱）来使中高音和低音在垂直方向能够成为一条直线。当这一步完成时你会觉得声音更加流畅，不会觉得乐器声或人声的变化有突兀的地方。这个过程中要反复切换两边的箱子，通过不断对比来寻找声音的问题，哪里多了哪里少了，低频的位置在箱子的哪里，人声是从哪里发出来的。最终要达到声音是从下边的喇叭发出来的，通常人声能够达到下面的低音喇叭的中间偏上一点，具体箱子具体讨论，不同的箱子位置会稍有变化。这是因为下边的喇叭离地面更近，所以反射的能量更充足一些。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 17:08
第三步就是调整声音的高度，将两边的箱子同时打开，细细聆听感受人声发出的位置。这时候你应该感觉人声是从前方传来的，通过调整箱子的左右位置来调整声音的高度，箱子靠的越近，人声就会越往上走。当你感觉到前面的人是站着唱歌而不是蹲着或者坐着唱歌的时候，人声的高度就对了。

但是当你移动了这么久，你会发现箱子的位置变化了太多次，他的相位又会发生一些错位，这个时候按照上面的步骤精调第二次，可以在调整的过程中不断切换两边的箱子听，继续通过对比找到声音的问题。第二次调完如果还不满意就继续精调，这样大概两到三次就能到达基本正确的位置，但是要想达到最理想的位置还需要继续切换不同风格的曲子一一调音，有时候光是调相位就需要一整天。

作者: weihong 时间: 2019-10-22 17:10
新来的同事问老板：为什么调整箱子的方位角度就能够改变声音呢？
老板说到：没有空气就没有声音，音箱推动或者说是振动整个试音室的空气。通过空气振动我们的耳膜，通过我们的神经转换为声音。音箱在不同的位置不同的角度，振动空气的方向和力量都有所不同，均衡度也有差别，所以要通过不同的摆位去调整，让整个试音室的空气的振动是平均的，每个角落都差不多，这样才能达到平衡的目的，所以我们要通过摆位去仔细的调整。

作者: 5277780 时间: 2019-10-22 21:39
营养帖

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:45
相位的调整已经基本合格了，这个时候周老板让我们体验一下听感，他问道：你们感受一下声音是不是从喇叭发出的？
我们一齐摇摇头，不过我倒是有些疑问：老板，为什么同样是离箱感，这个箱子给我的感觉和昨天听的铂金证据的离箱感完全不同？这种离箱感的不同并不是指好坏之分，而是感受到声音的分布的差别。

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:47
周老板让我再去对面听一听然后再快速的回来听一听，体会体会之间的不同。经过了两三次反复对比试听，我发现BH的这款声音是松松的如同空气中的分子一样均匀散布，铂金证据的离箱感更聚拢形象一点。对比声音的话BH这边的空灵纯净而铂金证据相比就稍微厚润甜美一些。

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:51
周老板说：你觉得是什么带来的这些差别？
我问道：是其他器材影响的吗？
老板说：是的，我现在试验给你看一看，我们现在用的是什么线？
小曹说：现在用的是斯捷的，都是刚拆的新线，之前用的卡米诺。
我们一开始使用的卡米诺的喇叭线，听出来的声音很厚润，低频很松软绵密，像是牛奶糖。和之前在艺廊的感觉完全不同，小曹说功放和线材不同所以播放出来的音效不同，换上斯捷线材可能更对你的胃口，所以就换成斯捷线材试听了一会。斯捷这根线是刚拆的，所以音效可能还不太成熟，但是对比还是很明显的，斯捷的线更中性清秀。

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:53
周老板又接着说道：这些不同的感受是多方面的，铂金证据那边无论是箱子还是线材都已经煲了很久了，而BH这边箱子和线材都是新的所以最终的效果和你现在听到的还会有变化。我们来看看线材换掉之后会不会有什么变化，1号房用的是什么喇叭线？

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:55
小曹说是爱因斯坦的，老板便让他把爱因斯坦的喇叭线换到BH这边再来试听一番。喇叭线刚换上老板听了几秒让小邓小黄将两边箱子向前挪5mm，小黄小邓用力拍了拍箱子来移动这个微小的距离。

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:56
我问道：换上新线相位也会有改变吗？
老板说：是的，不过这种线材的差别很细微，需要你仔细去分辨。
重新安装好之后，再来试听。这个时候我发现BH的音效竟然也变得厚润甜美一些，背景更宁静，细节更丰富了，你会一下子感觉声音拓展开来。

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:56
老板说：爱因斯坦的这跟线已经煲了半年了，所以他发挥的就会比斯捷的新线好一些，而且两根线材的特性也不一样，听感上差别也会很大，我们成都展带过去的煲了很久的斯捷线材表现就很好，下次你可以再用煲好斯捷听听看，这样横向比较会更直观感受到他们的差别。斯捷线材本身是比较中性化的，爱因斯坦就会鲜活一些，这些特质无分好坏，重要的是适不适合你的其他器材，它们之间能不能起到和谐搭配最终呈现出你喜欢的音效。

作者: weihong 时间: 2019-10-23 15:56
我又问道：BH的这款箱子我们前后换了三根线材，每一根的听感都不一样，这是不是代表箱子本身是中性化，他只是还原了声音原本的样子。
老板点点头：是的，箱子越中性对声音的敏感度就越高，无论是你换线材还是功放等都有不同的表现。

作者: 张富贵 时间: 2019-10-23 19:22

weihong 发表于 2019-10-22 17:05
我们用姚璎格的唱片重新来调声，一番周折之后，感觉已经达到了比较理想的状态。
但老板来听了一下之后说: ...

低音速度慢商榷一下：物理课学过，高音频率高，低音频率低，频率和波长成反比，波长和频率的积等于速度，应该速度是一样的。传播速度仅与传播介质（空气、液体、固体等）的性质、密度、温度、气压有关，而和声音的强度、频率无关。密度越大速度越快，例如空气中的音速在1个标准大气压和15℃的条件下约为340米/秒，水 (常温）1500m/s。是不是同样声音强度下。。。人耳对高音比对低音敏感。。。因而感觉高音总是比较突出而已。。。探讨一下，有得罪之处还请海涵。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 09:48

张富贵发表于 2019-10-23 19:22
低音速度慢商榷一下：物理课学过，高音频率高，低音频率低，频率和波长成反比，波长和频率的积等于速度 ...

一般所说的声速也是一个大约数，在不同的环境、不同的温度和湿度下，测的结果是会有些差别的。从宏观上来说，你在地球的不同位置测得的速度，因环境因素的变化是不会完全一样的，这也是气象计算使用的计算机比计算其他的要求更高的原因。换句话说，实际上声音受环境的影响非常大，只要与空气有关都带有一些复杂的莫测性。

这里所说的低音速度慢也是相对的，与您所说的人耳对低音相对不敏感有一定的关系。
上面所说到的声音与环境的不可捉摸性简单来说同一个乐队在不同的音乐厅它的效果是有所区别的，比如说慕尼黑的国家大剧院低频就非常的丰厚，科隆的交响音乐厅则比较干净利落，金色大厅则比较圆润，阿姆斯特丹的交响音乐厅高音泛音更为丰富，实际上这就是环境声速对人们听觉带来的影响。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 09:52
从家用音箱来说，由于箱体内容积大小的不同，材质的不同，低音的反应速度也有所不同。
低音喇叭由于质量与中高音有很大的区别，反应速度当然也有所不同了。
音箱的单元一旦加上了分频线路之后，必定会产生一定的相移，而低音通常是滞后的。
另外由于音箱单元位置安装的不同也会产生一定的相位差，简单来说，如果我们的坐高是1.2米，这对音箱的高音正对你的耳朵，他的距离与你是最近的，而随着中音和低音喇叭的顺序向下安装，实际上中音和低音单元与人耳的实际距离变得较远了，也是低音相对滞后的原因之一，所以很多的厂家在设计音箱的时候不得不把这一因素考虑在内，而使低音单元的安装位置相对突前。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 10:00
再举一个简单的例子来说，人声唱歌本身是一个点，也就是口腔，但是在音响重播过程中却是由高中低三个单元来组成的。那么每个单元当中都包含有人声的成分，每只单元不但质量有所不同，大小也有相当大的差别，空气阻力也不一样，在此情况下如果相位不准的话，人声的聚焦就会受到一定的影响，声音就会较为散乱不怎么耐听。

在音响系统中有关低频偏慢的话题相对而言是有共识的，他是由环境因素，人们的听觉敏感因素和音响系统的制作因素等多种原因造成的。也是由声波的频率特性造成的，通常情况下，低音更少方向感，可以顺着地面和墙壁“走”或者延伸，频率越高则相对的越具有直射性。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 10:07
这里我们强调高中低相位的一致性实际上是要在不同的聆听环境中让高中低频同时到达人的耳朵，这既与聆听距离有关，也与环境的影响有关。换句话说就是要最大化的利用环境中的有利因素，减少环境中的不利因素达到听感上的平衡。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 11:50
在每天的餐桌小会议上老板给我们布置了小任务，将我们所有的试音室内的系统都试听一遍，用一句话来描述一下你们的感受。

吃完饭我们四个人就拿上了纸笔开始了今天的行程。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:22
1号试音室使用器材：丹拿铂金证据、LAMM前级+M1.2单声道后级、LAMM数播、享声A200S解码器、斯捷信号线喇叭线、ART电源线

1号试音室.jpg (1.61 MB, 下载次数: 156)

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:23
2号试音室使用器材：BH GRAN GIOIA 2*10、阿拉贡单声道后级、和弦前级、WEISS解码器、macbook音源、斯捷信号线喇叭线、卡玛电源线

拍照时功放已被换成金嗓子

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:28
3号试音室使用器材：奥丁NO.28、爱因斯坦小合并、欧博数播和解码器、斯捷线材

3号试音室.jpg (1.46 MB, 下载次数: 160)

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:29
4号试音室使用器材：诗韵斯特拉、欧博前级、精工单声道后级、欧然德数播、aurora sp喇叭线、斯捷信号线

4号试音室.jpg (1.51 MB, 下载次数: 174)

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:30
5号试音室使用器材：诗韵佩米欧、斯巴克845功放、享声数播、斯捷线材

5号试音室.jpg (1.73 MB, 下载次数: 165)

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:31
威虹艺廊使用器材：BH 1733、欧博LINEAR845功放、爱因斯坦黑胶机+唱放、斯捷线材

威虹艺廊.jpg (1.44 MB, 下载次数: 151)

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:34
我们按照顺序一间一间的试听，并记录下自己的感受。听完到老板那里描述，我发现每个人的感受都有很多不同之处。不过我们都有一些共同的发现，首先二号房间内声音有些生硬刺耳。
老板解释道：这是因为你们用了阿拉贡单声道后级来推BH，BH GRAN GIOIA2*10的灵敏度很高，用大功率的功放来推它的话，中高音更容易推出来，你们觉得声音生硬死板其实是因为中高音多了就显得低音少了。灵敏度较高的音箱对推力的要求很不是很高，大功率的功放更适合难推一些的箱子。但这也不是绝对的，我们威虹追求的是平衡的音效，但喜欢个性化的发烧友们反而可以加以利用。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:35
第二天中午吃饭的时候老板突然向我们发问你们现在听听看2号房间的声音有什么不同？
我们仔细听了听发现声音柔和很多，没那么生硬了，但是感觉人声又有些突出。
老板说道：这是因为换了功放，金嗓子功放相较阿拉贡的这款推力小一些声音会稍稍柔和，它属于温暖柔软类型，因此高音相比会暗淡一些这样会显得中频突出，待会可以换一根电源线再试试。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:44
吃完午饭，小曹带着小黄去把卡玛的电源线换成了爱因斯坦的。我们再去试听的时候发现高音中音低音终于平衡了，卡玛的电源线声音厚润，爱因斯坦的线材属于鲜活类，换上之后高音重新回升，看来玩音响真是不简单啊！一根线一毫米的距离都能影响到最终的效果。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:45
第二间共同观点就是3号房，我听3号房的声音有些为它“着急”，感觉它已经很努力了但是发出的声音还是不够好，有种很用力但出不来的感觉。
老板和我们一起来到3号房间，他让我们再多听一听，找找问题。
我们一起听了一会，试探着说：是不是缺少低音？高音又有些刺耳。
老板说你们觉得原因在哪里？
我们已经左右都仔细观察过了，相位也没错啊。
看不出原因也不敢瞎猜测，我们沉默着等待老板公布最后答案。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:45
老板让小黄去将左边音箱边的两盆盆栽拿走，然后切换两边的声音给我们听。这个时候我们发现右边的声音没有左边的好，人声的口型在盆栽移开后变大了一些。
老板给我们讲道：之前这间房间放的是NO.38，38的箱体更大，低频也更多。它的低音太多的时候我们用盆栽放在这里可以吸收掉一部分环境反射的低音，现在换成28单元和箱体都变小了，你们再把盆栽放在旁边反而起到了反作用。

作者: weihong 时间: 2019-10-24 16:50
我觉得不可思议：为什么盆栽能吸收低音？
老板讲述到：盆栽的叶子可以反射中高音；你们把盆栽从外盆里取出来，看见没有这是一个中空的塑料盆，这种软材质中空的东西可以吸收掉一部分低音。28旁边放了这么多盆栽定然会大大吸收低频，而且反射了中高频，这样出来的声音就显得没有底气，声嘶力竭。我们在老板的指挥下把所有的外物移开了，竟然发现不需要对音箱进行任何调节，整个声音明显变得宽松圆润，大气很多。看来追求好声音并不是一味地堆叠辅助材料。

3号试音室调整.jpg (1.52 MB, 下载次数: 138)

作者: weihong 时间: 2019-10-25 10:25
我们紧接着来到了5号厅，5号厅气势很足，虽然是小小的书架箱但是气场却丝毫不输4号厅的落地箱。老板问我们感受，小黄和小邓、小庄很喜欢这个音效觉得很澎湃，然而我却不是很喜欢。老板问我为什么不喜欢呢？我说道：我觉得这对箱子确实气场很足，但是我却不喜欢这种低音。老板解释道：其实这对箱子在书架箱里能有这样的表现已经非常棒了，而且这对箱子的摆位是这几个房间里最好的。

作者: weihong 时间: 2019-10-25 10:45
你觉得它的低音不够好是拿他和好一些的大箱来比较了，你拿他和其它一些书架箱对比会发现它的表现力非常好。原木箱带来的木质的味道声音较为圆润饱满，泛音也比较充沛。喜欢这一特点的人会觉得较为甜美柔润，不喜欢的会觉得不够中性。

作者: weihong 时间: 2019-10-25 10:50
我想了一想问：可以将之前那两盆花放到这间房间吗？
老板点点头：是的，你们将那边的盆栽拿两盆过来放到这个房间里，试着摆摆看找找看放在哪里效果最好。
我们总共试了三个地方，第一次把盆栽放在两个箱子的前方靠外侧，声音确实有很大改善，线条感和清晰度都有了明显提升；之后我们又尝试将盆栽放在箱子后方，但是感觉效果又下降了；最后一次我们把盆栽已到了箱子内侧，这时候改善最明显，声音有了质的提升，原因可能是两只木箱之间的反射，有一定木头的味道，通过植物既能反射一部分高音，也能够吸收两箱之间木味的互相作用，可能还有地板的反射。同样的道理我们找到声音问题所在的地方之后也可以通过铺地毯的方式来调节改善音质。

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作者: weihong 时间: 2019-10-25 10:52
刚刚说了我们感觉5号房间的书架箱低音效果听起来比4号房的落地箱还要好，有了刚刚5号房的对比，我们一下子就发现问题了，4号房里的低音渺渺无几。而诗韵的这款斯特拉不仅正面配有两个中低音单元，背后还有一个导音孔，无论怎么看都不应该出现这样的问题，毫无疑问是摆位错了。通过之前和大家分享的摆位方法，我们重新进行了摆位，确实有了天壤之别，出乎意料的是周老板让我们将箱子轻轻拍了一下，移动的距离不超过两毫米，这个时候音质又有了很大提升。
周老板讲道：你们已经摆的很好了，但是仍然需要继续加强，不要在最后的这一点距离上功亏一篑。

作者: weihong 时间: 2019-10-25 11:59
老板的小提示：很多发烧友为了保护线材会保留线材上的网套，但是这个小小的细节可是会影响到最终的听音效果的哦。建议各位发烧友们还是记得把网套取掉哦！毕竟线材也不是那么容易损坏的，但是好声音对于发烧友来说却是必不可少的啊!

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作者: weihong 时间: 2019-10-30 12:12
昨天周老板带着我们加班了十分钟，不要小看这十分钟，收获颇丰。

5号房里换了一对凡尔登U1 MK2的书架箱，这对小箱子能量充足密度极高，摆好了有大箱风范。我也尝试进行摆位声音却始终不理想，总感觉低音不够，难以形成有一定规模的声场。

作者: weihong 时间: 2019-10-30 12:14
周老板马上就要出差我赶紧咨询咨询，老板进屋子看了一眼说：线材搭配有问题，这个箱子应该用低频比较凝聚一点的喇叭线，比较松软的线材会影响低频的凝聚力，低频一旦散了就没有力量。

作者: weihong 时间: 2019-10-30 12:16
我之前教过你们用手敲击沙发和敲击木椅有什么区别？它的反射回来的力量完全不一样了啊！能量之间是一个平衡的关系，如果说低频和高频各占50分，当低频只有49分时，中高频显现出来就会变成51分，低频越弱就显得中高频越明显，一套系统好不好低音是最关键的，只有低音好了，中高音才可能好，所以低音是好声音的基础，没了基础也不可能有好的中高频。

作者: weihong 时间: 2019-10-30 12:21
转了一圈回来发现声音有了很大的变化，这个变化让我有点震惊。感觉完全不是一对箱子，低音不但具有能量也有很好的质量感，连身体对低频也有一定的感受。摆位调过了吗？曹经理说：现在只换了喇叭线。哈哈看来搭配真的很重要！

作者: weihong 时间: 2019-10-30 12:24
器材是组建一套系统的基础，搭配非常重要，线材是系统的一个部分，也是基础的一个部分，如果搭配不当，后期调整是非常困难的。好的搭配加上正确的调整方式能够充分发挥系统的潜力，如果搭配本身存在较为明显的缺陷，后天的外力只能进行一些补救，但很难达到系统应有的状态，所以一套好的系统从搭配到最后的摆位调整，是一个系统。任何一个环节都不能够忽略，这样才能实现音响为音乐服务的目标。

虽然是短短几句话却让我们受益匪浅，作为员工我们颇感自豪，哈哈哈哈

作者: 张富贵 时间: 2019-11-3 19:01

weihong 发表于 2019-10-24 11:50
在每天的餐桌小会议上老板给我们布置了小任务，将我们所有的试音室内的系统都试听一遍，用一句话来描述一下 ...

姜还是老的辣，学习了。佩服周总的专业精神和素养。

作者: 安柯 时间: 2019-12-16 15:40
音箱摆位确实是个技术活，动手+经验+听力，一般人难以企及。不过仔细消化此贴，对烧友还是大有裨益的。

作者: weihong 时间: 2019-12-19 13:57
南京的朋友都知道前几天下雨了，那你们知不知道下雨对音箱的影响呢？

作者: weihong 时间: 2019-12-19 14:11
艺廊里摆放着的是BH 40周年，40周年的低音使用了纸盆，遇到下雨天，空气湿度变大，纸盆吸水变重，会比平时难推一些。
这就导致低音速度变慢滞后显得黯淡一些，对比下来就显得中高音更加突出，声音的平衡性就被破坏，这个时候就需要重新调整相位了。
再加上下雨天温度也会下降很多，温度越低，空气中分子介质运动越慢，分布越宽松，声音的传播速度越慢。所以夏天摆好的相位到了冬天可能就不太合适了，需要重新调整相位加快整体声音的速度。

作者: weihong 时间: 2019-12-19 14:29
最近小许在调整相位的时候就犯了一个错误，在此分享给大家，以我为鉴！
一开始调整低音的前后位置时，当低音调整到音箱面板稍前一些，刚好低音能包住音箱前面板下端的角，切换两只音箱轮流听找问题时，发现调整过的音箱中高音相较原来没有移动的那只音箱也突出了很多。

这个时候便怀疑是相位调整错误了，开始重新调整位置，后来折中之后只能找到一个低音将将好在音箱面板稍后，但高音也下去了一些的位置。

其实这种做法是错误的，错误的，错误的！

作者: weihong 时间: 2019-12-19 14:39
当我们调整好声音之后，中低高音应该在一个平衡的线上，如下图所示。
明明调整了相位，为什么高音反而多了呢？其实不是高音多了，而是原本的中音过多，人耳对中音很敏感，就会觉得高音少一些，但实际上这是因为中音突出掩盖了高音和低音，衬托的声音没那么亮。如下图所示，如果一开始就迁就高音调整相位的话，不仅无法使声音平衡还会降低声音的延展性，因为突出的中音始终会掩盖一部分高音和低音。
所以调整相位时，第一步调整低音位置，千万不要受到其它因素的影响，只有首先保证了好的低音才能调整角度调好中高音。

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作者: 老来乐 时间: 2019-12-20 14:35

weihong 发表于 2019-10-22 16:31
2号听音室有48个平米，顶部做了立体扩散，侧墙上部以木质装修为主，下半部在木制品上贴了火山岩，并配置了 ...

植物的叶子对高音、中音、低音影响哪大一些？

作者: weihong 时间: 2019-12-20 15:27

老来乐发表于 2019-12-20 14:35
植物的叶子对高音、中音、低音影响哪大一些？

我们用的花盆有两种，一种是塑料的，一种是陶瓷的。
塑料的花盆和陶瓷一样中间都是空的，所以有一定的吸收低频的作用。陶瓷的花盆较为硬朗，摆在音箱两面有反射低音的作用。
所使用的植物叶子相对来说并不能吸收太多的中低频能量，而对中高频有一定的漫反射作用，尤其是中频。
另外花盆也可以摆在室内有驻波的位置，在打散驻波的同时还能使中高频得到一定的扩散，增加音场的规模和空气感。

作者: Bluemagna 时间: 2020-1-12 16:17
周总，读了你的经验分享并实践后提升很大。
因为客厅短边摆放，环境有些不对称，两只箱子单独摆位后，有音场重心，中心结像略右的问题。
站在箱子前一米，右箱声音完全脱箱；但左箱子感觉脱箱差点。

音场重心偏右，就是低频的铺垫右边响一些、重一些。不知道这种情况怎么处理好些，谢谢

作者: Bluemagna 时间: 2020-1-12 16:19
我把左箱往听音位拉了半厘米，中心结像稍居中些，但低频重心依然偏右，当然都不是特别严重

作者: Bluemagna 时间: 2020-1-12 16:20
本帖最后由 Bluemagna 于 2020-1-12 16:26 编辑

右边的箱子声音更开放、活跃、舒展些，音场能延展到侧墙和墙角处，左侧外展少些，听觉上会强化音场重心靠右的感觉

作者: weihong 时间: 2020-1-12 16:59

Bluemagna 发表于 2020-1-12 16:20
右边的箱子声音更开放、活跃、舒展些，音场能延展到侧墙和墙角处，左侧外展少些，听觉上会强化音场重心靠右 ...

其实你已经很有经验了，通过这个摆位已经可以知道这些细微的差别，但是不要心急。以其中一个箱子为主来进行调整，你可以试试将偏右的箱子可以微微凹一点，左边的可以平一些，不断的实验应该最终能够找到一个平衡的位置。当然这个都是微调几毫米的差别，需要一些耐心来慢慢调整。

作者: Bluemagna 时间: 2020-1-12 17:13
应该是左边的箱子内倾大点吧？声音现在有点偏右

其实单独摆左箱时，位置的判断没有那么肯定，尤其是低频的调整，左侧箱子后面有个玻璃门柜，对判断干扰挺大。

作者: Bluemagna 时间: 2020-1-12 17:19
谢谢周总，前些天功放上垫了钉，乐器的分隔和形体凝聚好了不少，得以对存在的问题有了判断，一步步的积累挺爽的。确实每次微调我只动一个地方，摆位都是几毫米微调的，大的格局和结构已经形成了。

作者: weihong 时间: 2020-1-12 17:37

Bluemagna 发表于 2020-1-12 17:13
应该是左边的箱子内倾大点吧？声音现在有点偏右

其实单独摆左箱时，位置的判断没有那么肯定，尤其是低频 ...

以自己肯定的那只箱子为主，另外一只箱子围绕这只箱子来调，最终达到定位和声场的平衡，也可以用一些辅助材料，比如沙发、花盆、地毯等等。

作者: weihong 时间: 2020-1-12 17:37

Bluemagna 发表于 2020-1-12 17:13
应该是左边的箱子内倾大点吧？声音现在有点偏右

其实单独摆左箱时，位置的判断没有那么肯定，尤其是低频 ...

以自己肯定的那只箱子为主，另外一只箱子围绕这只箱子来调，最终达到定位和声场的平衡，也可以用一些辅助材料，比如沙发、花盆、地毯等等。

作者: Bluemagna 时间: 2020-1-12 17:49

weihong 发表于 2020-1-12 17:37
以自己肯定的那只箱子为主，另外一只箱子围绕这只箱子来调，最终达到定位和声场的平衡，也可以用一些辅助 ...

谢谢周总指导

作者: win 时间: 2020-5-6 14:48
受益匪浅，谢谢。

作者: Bluemagna 时间: 2020-5-9 10:23
本帖最后由 Bluemagna 于 2020-5-9 10:25 编辑

1相位调整法通过三个步骤前后、内凹、间距及精细修正达到高中低频的同步和平衡。这里面有二个关键点：一是环境声（对应虚拟的发声点）和直达声通过前二个步骤调整到箱子前面板的位置，也就是我们听到的复合发声点聚焦了。二是通过前二个步骤保证低中频的同步和平衡。之前，周总的描述中，对第一个关键点描述或者强调的比较少，不知道我这样理解对不对？
另外，我在完成第一步后出现过三种情况，以右箱为例（房间宽4.5米，短边），鼓声在箱子中心垂直线左侧，人声在右侧，通过内凹很容易形成垂直线。但也出现，鼓声和人声都出现在中心垂直线的左侧或者右侧，这时候光内凹就形不成垂直线，还需要微小的左右移动，结合内凹来完成，可能跟侧墙过远或过近有关，也侧墙的声学措施有关，毕竟烧友的声学环境达不到威虹店里的专业声学条件。不知道我这样理解对不对？
还有，我把信号线从金宝的1011换成AN lexus后，进行单只箱的微调时，发现AN对鼓声和人声的结像判断难了很多。1011凝聚结实，一团声音中，有个明显的核（即发声点和散发的团），AN就显得松散均匀很多。经过这种对比，对两对信号线的特性和差别，有了更充分的认识，也惊讶两付线有这么大的差异。

作者: weihong 时间: 2020-5-9 17:34
摆位是一种实践的活动，目的是高中低音同时到达人耳，听感达到声音的平衡，由于每个人在听音的过程当中敏感性不同，对声音理解也有一定的差别但是只要经过反复的实践，逐渐摸索出自己的方式与方法，这也是玩音响的快乐之处。

作者: 5277780 时间: 2020-5-10 14:57
喇叭的内倾是要根据听感来，一般来讲内倾角度太小声音会不够凝聚与纵深不够，太大则声音偏紧，量感偏少。喇叭间距太近则中频过于突出，两头延伸不够，反之则密度不够，这个得具体情况具体分析。

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