Avalon Indra Diamond 多面睇鑽石高音 多面體揚聲器

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文：钟启源

美國AValon聲箱設計獨豎一幟，要從汗牛充棟的一眾長立方體座地揚聲器群中辨認出來因此並不困難，原因Avalon自首款製作開始，除旗艦及Aspect等個別型號外，便持續採取對厚型前障板進行多角度切割處理方針，為旗下揚聲器樹立獨特造型。

多面体前障板声箱造型结构也不知是什么原因，近年不少揚聲器也一 一採取類似Avalon多面體前障板箱體設計，無形中增添Avalon的辨認難度。我當然不會胡亂猜測其他揚聲採取相類造型之真正目的，是英雄所見略同关係吧，但Avalon後向傾斜而內部不存平衡對稱面，再在前障板表層進行特定角度裁切，相信必然有助聲效表現，否則難有後來者追隨，格調和美觀程度有效提升則是透過多層MDF物料黏合構成複雜結構之抗震聲箱的附加價值，讓揚聲器觀聲之餘，造型亦份外矚目養眼。

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钻石进化版Indra Diamond

Avalon除自Ascent轉化為Ascent II後，便一直沿用鑽石般切割手法處理揚聲器，同時也勇於使用鑽石高音，就好像是德國Accuton的鑽石高音，便率先被Avalon吸納用於製造旗艦。今次所用Indra，面世當初並非使用黑鑽高音，但生產商最近終於把Indra如同旗艦般看待。要試Indra就試最具突破性一款，因此特別挑選已經進化成為鑽石高音的Indra Diamond 一試效果，好能徹底感受其非同凡響處。

如何區分鑽石版和陶瓷版Indra呢？除可以從所用黑鑽單元予以理解外，Avalon亦在Indra Diamond型號後額外鑲綴了一顆仿鑽，面綱上再添一顆，突顯其與別不同的身價，然而發燒友最關注的始終在音效，究竟注入了鑽石能量的Indra整體表現如何？

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半球形内凹振膜的黑钻高音

鑽石所以適用於製造高音振膜，在於其碳原子的排列非常緊密，因此在硬度和質量比上遠勝其他振膜，加上鑽石本身具備理想導熱效率，用於製造必須持久承受強大功率輸入，同時又需按頻率再現高速振動的高音振膜特別有利，只因有助音圈熱量迅速驅散導走，讓高音單元能夠承受高功率持續輸入。Indra所用黑鑽高音更採用凹入式振膜設計，若把高音驅動單元整個活動範圍計算在內，這種內凹振膜比慣常的外凸半球形高音硬度再有進境，阻尼特性亦佳，加上音頻擴散特性表现理想，多種跡象顯示Indra Diamond更勝原版。

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实试Indra黑钻进化版效果

要了解真正情況，實際聆聽自是少不了的程序。由於低音反射式設計的Indra Diamond把調諧孔設於聲箱底部，因此擺位前務必先把跟箱而來的三支Apex釘腳，一前二後地裝配到每隻Indra底部，好能把整個Indra Diamond聲箱撐高。驅動方面採用意大利Audia Flight StrumentoNo．8功率放大器配上Dan D'Agostino的Momentum前级，SACD/CD機的重任當然落在dCS身上。由於明白到面網是Avalon揚聲器整體設計的一部份，網罩後面所用吸音棉帶有音頻阻尼和調聲作用，且有助減低音波不必要地射往地板及環境空間的能量，並非僅只是用於保護單元和裝飾如此簡單，因此按原廠建議，在聆聽時保留原位
而並無把其移除，發覺後向傾斜8度，讓高低音在時間相位上獲得有效機械補償作用的Indra Diamond，音頻並不會出現特別光輝明亮的感覺，而所帶豐富堂音，則使聲音獲極佳延伸，清新雋永又具空氣感的滋潤柔美表達，更讓細膩音頻和緩得不沾一絲半點的尖銳感，

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犹如置身现场的临场感

Indra Diamond用於聆聽天弦1：1母版直刻唱片《金響宴》內Track 3，6和9的三首無伴奏童聲合唱，小童歌聲特別真摯純潔，充沛的音訊密度，讓聽者可以輕鬆自如地清楚數人頭，其中<迴聲>在聲部互相呼應上顯得尤其美妙絕倫。這首作品把八個聲部分開成四個演唱直接聲，其餘四個則用於模擬迴響
聲，在Indra Diamond精妙的音場營造力下，不同組别互相呼應的歌聲演繹得更見秩序井然，揚聲器有效把{回聲>中多組合唱團歌聲，層次分明地帶出如浪潮般的連綿起伏，加上堂音豐富，現場感在Indra換上了黑鑽高音之後發揮得尤覺無與倫比。其他兩首相類歌曲與此作相類地交接得緩急有致，其中《小白菜》領唱與和唱的無瑕疵圓滑轉折，融洽程度同樣叫人喜出望外！

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像真程度接近100%

聽《金響宴》又怎能不聽《無詞劇》，不妨留意在這首作品重播至1：50時，位處中間虎虎生威的鼓擊，伴隨著左右兩側深遠處的金屬樂器輕敲聲，音場的深闊度在IndraDiamond表現下表現得淋漓盡致，大小銅鈸配合鑼鼓和人聲吶喊的穿插，全部位置鮮明地呈現在Avalon揚聲器的前後左右，讓分處音場各方大小不一的敲擊樂器，輪廓清晰地玲瓏浮凸活現在面前。作為主角的鑼鼓，則無論是輕敲還是重擊，在Indra Diamond具爆炸性的聲效再現下，鼓皮和鼓腔特性全皆不折不扣如實表達，像真程度接近100%地高超非凡，來勢洶洶的鼓擊勁度，充份展現出中國鼓的洶湧澎湃氣焰。

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录音现场气氛一等一

《無詞劇》全曲7分42秒帶有一種古樸神秘色彩，在IndraDiamond渾然天成的動靜徐疾刻劃下，除各類敲擊樂器全部無音染地再生外，音場之大和臨場感之強，全部達到示範級，而中段5分50秒時那下忽爾其來的銅鈸聲，餘韻持續之久，同樣叫人暗地裡喝采，且給人有種豁然開朗的玄妙感覺。《金響宴》中還有最後一段實地錄取自鑄造於明朝永樂初年間的<永樂大鐘>，鐘聲餘韻在鑽石高音的聲效發放下，敲響之後持續不斷長達一分三十秒的殘響，連綿不絕地讓人再次墮進嘆為觀止的漩渦當中！

《沛》中的<老虎磨牙>以銅鈸輕敲和摩擦產生的弱音變化，模仿猛虎各式各樣的細微動作，伴以鑼鼓以低頻持續襯底的巧妙鋪排，帶動出一股如箭在弦
的殺機，獲Indra高超解析力透徹表現下，緊湊氣氛營造得特別生動傳神，曲中包含的各種細節，無所遁形地活靈活現，自然流露的高分析力，並非硬擠強播出來，從容不迫的纖細表達，把富趣味性的一曲無遺漏地生動流暢如實反映。

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具墙破壁的阔大音长效果

改  聽《The London Double Bass Sound》  中來自聖桑《動物嘉年華》  其中<The Elephant>，各大低音提琴手使勁地把低音弦具張力地營造大象來回踱步效果，像真度之強無與倫比，給人越聽就越覺美妙動人的感覺；另一曲由Gary Karr作主力拉奏帕格尼尼的《Moses Fantasy》，亦閃爍出躍動的強韌活潑神采，在Indra精確自然的音場表現下，客席與整隊低音提琴樂團水乳交融地混為一體。開始時柔情似水的提琴“煙韌”音效，至約4分钟後旋律開始變得輕快，聲效永無窒步的Indra，正合Gary Karr藝高人膽大地巧手運用低音提琴表現小提琴輕快變化的演繹所需。至於<OI’Man River> 一曲則盡現Indra Diamond音場寬闊特質，獨特的編曲手法，刻意運用兩座豎琴把低音提琴組一左一右包裹，為樂曲營造出連串浪漫漣漪，在透徹無華的Indra Diamond聲效表達下，此曲非但把位處音場中間各樂手所持每支提琴的弦音，從容不迫地輪廓清晰刻劃，分處兩側速遠相距的豎琴聲，亦澄澈無翳地展現出一份鮮明爽快的玲瓏剔透感，讓整體意境更覺清新活潑。闊度十足的音場表現，在重播Dire Straits一曲《Private  Investigations》時獲得進一步証實，全曲壯闊舞台效果顯明突出，穿牆破壁效能表現非凡，足証以多面體處理前障板配合後向傾斜8度的聲箱設計，有助強化音場深闊度，讓Indra能為不同音樂作品提供更具3D立體感，其中闊度效果尤其表現理想。

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纤细与爆炸性动态对比强烈

改聽鋼琴和小提琴協奏曲又如何？阿殊堅納西彈奏拉赫曼尼諾夫四首鋼琴協奏曲和帕格尼尼的主題狂想曲，樂音強弱變化在Indra表現下更覺凌厲敏銳，乾淨利落的鏗鏘音效，以電光火石般的反應速度和強烈動態對比，增添這幾首作品的刺激性動感氣氛，帶來火花四濺的高瞬變重播，阿卡度拉奏帕格尼尼六首小提琴協奏曲同樣無懈可击，除樂團規模和層次不被壓縮地如實展現外，阿卡度準繩精確的纖細小提琴聲音，亦被揚聲器矯健靈巧地細緻刻劃出來，鮮活明快  ‘富衝勁聲效，氣魄雄厚地讓人聽得精神抖擻，可見Indra所用那對Nomex-Kevlar三文治結構的複  」合物料蜂巢式振膜殊非簡單，重播大鼓重擊和低音提琴的弦音變化，心有餘而力又足，古典樂章的浩瀚場面，同樣手到拿來，毫不勉強，效果之全面，甚至可以說比不少使用大單元的揚聲器在低頻表現上有過之而無不及，雙7吋低音和3. 5吋陶瓷中音在配合黑鑽高音  後，Indra Diamond音效解 析力再獲提升，讓頻應寬闊的 鋼琴演繹如有神助般表現透徹地無細節遺漏，變化多端的小提琴獨奏更見神乎其技，當中阿卡度拉奏帕格尼尼24首隨想曲時，繁複如玩魔術般的刁鑽技巧，在Indra帶無窮細節的纖巧
音頻再現下無所遁形，層次變化之廣，讓人聽多很多很多。

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总结

使用鑽石高音、陶瓷中音及Nomex/Kevlar低音三類驅動單元的Indra Diamond，重播不同類型音樂皆輕鬆自在，並無出現任何聲音不協調現象，悠然自得的渾然天成線性音效表達，甚至比驅動單元盡用同一類振膜的揚聲器設計有過之而無不及，氣焰十足的重播，由Indra那對比原廠旗艦細小得多的聲箱發放，再現出來闊度十足的音場效果，在如此心理影響下尤其顯得波瀾壯闊，據悉三路四單元的IndraDiamond雖然中低音保持不變，但除了改用黑鑽高音外，分音網絡以至連繫至各驅動單元的內部接線等，全都因應相關改動而經過重新設計和改良，配合經精密計算雕琢而成的多面體前障板創新造型，今天聽到Indra Diamond並無拖泥帶水的精確聲音表達和深阔度驚人的音場，餘韻嬝嬝不斷延續和空氣感之透徹真實，所下功夫得來不易，並非如表面所見換了顆黑鑽高音如此簡單！