俊金PM-102喇叭 102dB的音乐震撼

weihong · 发表于 2005-2-2 17:10:12

用大音压聆听大动态的音乐，PM-102绝对是让人听得畅快淋漓，那种痛快就像大热天喝下一大杯沁心冰凉的饮料。PM-102可以把音压尽可能的催逼，却依然从容自在的把音乐唱得丰富又有层次；也能够非常小声的播放，一样能听到演奏者细微的表情。
在驱车前往俊金的路上，迎着汐止山区清新的柚子花香，打开天窗享受着春天的气息，心里想着该如何进行这一次PM-102的器材“外烩”。老实说，在还没有近距离PM-102接触以前，木质号角加上大尺寸单体，就是我对俊金喇叭的认识，他们家喇叭的共同特点，都没有炫丽夺目的惊人外表，方方正正的造型带着浓浓的古意，在还没有聆听之前，我一点都没有心理准备，原来这是一场高效率号角的震撼教育。

殊途同归?
   在音响演进的历史上，号角喇叭无疑是最早出现的类型，由于扩大机功率缺乏有效的提升，要获得大音压势必要制作效率极高的喇叭，才能让声音传得又大又远。在音响都只能在剧院、电影院这些公众场所才看得到的时代，高效率喇叭搭配当时可以制作出来最大功率的扩大机，无疑的是唯一的选择。随着电子技术演进，电晶体可以发挥比真空管更好的效率，同时要迎合家用市场的需求，尺寸庞大的号角系统显然很难搬进一般人家里面，于是牺牲效率、减少容积的喇叭开始出现，随之蓬勃发驶。直到千瓦级后级扩大机出现，低效率喇叭配大功率扩大机成为另外一种搭配典范。

   我自己喜欢大功率扩大机驱动低效率喇叭，以前为了只有80dB效率的ATC SCMl0，不知道前前后后换过多少扩大机，总是觉得声音还可以再强劲一点、再凌厉一点，就为了这么[一点]，一头栽进玩音响的不归路。难道没有尝试过让我满意的高效率喇叭吗?坦白说，以前我总是往效率低的那一些去看，许多高效率喇叭都让我却步，要找到拳拳到肉的劲与力，效率极低的ATC总是能让我听个痛快，即使它胃口很大、脾气也不小。

   一直到担任评论员，下断接触到设计良好的号角与高效率喇叭，我心目中对低效率喇叭配大功率扩大机的信念开始开始动摇，这次PM-102的外烩，更是一次彻底的震撼教育，原来号角喇叭蕴含如此雄伟的能量，能够释放出庞大又真实的现场气氛。当然，我还是不减对低效率喇叭的喜爱，但是现在我也相信，只要是设计良好的高效率喇叭，同样也能再生令人折服的音乐感动。这两条音乐再生的道路方向不同，但是推到极致却是殊途同归：它们都能够给予聆听者深刻而细腻的音乐体验。

累积二十余年的音乐专业
   俊金对国内的音响迷而言应该是不陌生的名字，但是认真听过他们家喇叭的人恐怕不多，因为他们在国内并没有积极的布建通路，音响店有实际陈列的也少见，但是他们的喇叭还是卖得很好，除了早期帮TAD代工专业录音室使用的监听喇叭打出知名度，最重要的还是音响迷之间的口耳相传。只靠口碑就卖得动?从我去外烩两次都遇到几位俊金喇叭的知音前来拜访俊金老板林先生，我想如果只是存着来看看热闹的态度，大概不会在上班时间大老远专程跑到汐止半山腰来亲身体验。

   到底俊金有怎样的魅力，可以让音响迷不辞遥远跑来挑喇叭?我的答案是号角与高效率喇叭，以及林先生二十余年专业的音响知识累积，愿意无私的分享。下管您认不认同号角喇叭，林先生丰富的音响经验，都能让您在喇叭的设计与制造技术上获得满意的答案。我一边忙着聆听事先准备的CD，一边想着各种关于喇叭设计的相关问题，林先生不但一一解答，同时也拿出各种材料，让我实际体会这些设计的概念，相关的讨论内容，恐伯不是简短篇幅可以道尽，譬如使用钢琴响板制造音箱，林先生就拿出许多木头的样品给我看。制作音箱的材料最常见的莫过于MDF密集板，但是却未必代表它是拿来制作顶级喇叭的最佳材料。使用MDF或许有成本较低、品质稳定的优点，不过俊金以最严苛的标准衡量，MDF还是下够好，问题出在密度还是不够满足俊金的要求。高密度的德国钢琴响板大部分的人都知道喇叭箱体使用的材质密度要高，质量才会够，那么使用密度超高的大理石或金属来制作箱体如何?以前尝试过的人也不在少数，大部分都失败了，原因就在这些材质缺乏共鸣，没有办法再生出乐器悦耳动听的质感。MDF看起来是不错的解决方案，但是林先生认为密度不够高，在理想的箱体尺寸当中没办法获得足够的质量，为了找寻最好的材料，林先生几乎是疯狂的找寻全世界各种木头自行进口，逐一尝试，最后选定德国的钢琴响板。

   钢琴响板想当然尔大家会说那就是跟钢琴一样的材料了，不过就是木头的一种，哪里有特殊之处?如果您抱持这样的想法，就跟我犯了同样的错，把技术者费尽千辛万苦的心血当作理所当然。这种德国钢琴响板原料当然是木头，不过一般木头的密度会比MDF来得好吗?确实，木头本身的质地密度随着树种而有差异，选用木头制作喇叭未必绝对优于MDF，而且成本较高，但是俊金所使用的钢琴响板不是单纯原木乾燥后的成品，而是使用多层薄木板堆叠，然后以超过千吨的压力挤压，如此加工过后的钢琴响板其实就是一种夹板，但是密度大幅度提高，才能满足制作音箱时对质量的要求。现场比对同样尺寸的德国钢琴响板样品与一般
MDF的样品，同样大小的木块重量远远超过MDF，小小一块几乎就可以拿来在桌上当镇尺使用。

   PM-102全部使用这种密度超高的钢琴响板制作，但是正面前障板所使用的密度最高，侧板、顶板与底板则使用密度稍微低一点，这是俊金经过长时间实验出来的成果，前障板质量要够才能让振动的影响降至最低，而音箱侧板与背板则必须负责细微共鸣的产生，让喇叭能自然的再生类似乐器的质感。为了确保喇叭经久耐用，PM系列全部使用榫接，钢琴响板的衔接面相互嵌紧，接合的边缘再精工打磨削圆，因为喇叭的重量太垂，削圆的箱体可以方便搬运与移动，同时可以让您看清楚钢琴夹板的层次，我不禁伸手触摸打磨细致的边缘，想像这只音箱要花费多少木工的功夫才能打造完成。

102dB的超高效率
   除了严格挑选音响制作的材料之外，PM-102还有着102dB的超高效率，当然是号角才让PM-102有着如此傲人的规格数据。俊金制作号角的历史久远，这与早年跟TAD之间的合作有密切关系，不过技术基础虽然与TAD有关，但是目前这款编号SL-22的木质号角与内部的压缩驱动器，则与TAD有很大的不同，已经是俊金努力多年的技术结晶。

   您从外观看起来会觉得木质号角不是都长得一个样吗?其实不然，如果仔细观察TAD、Westlake与俊金这三家使用木质号角出名的喇叭，您会发现开口角度、弧度与喉管长度有很大的差异，这三者做工都很漂亮，实际上技术的精华就存在这些细微的差异。俊金的开口上下左右都有特定的弧线向外拉开，TAD则是上下有弧度，两侧开口夹角为平面，而Westlake则是左右拉开弧线，上下则为平面。

   想得到102dB的超高效率还不能只用精心设计的号角，林先生说高音的部分效率提高困难度不算高，低音才是挑战，因为高音号角效率提升，低频状态反应只要慢一些，很容易就会拖慢速度，音乐频段衔接不起来，声音就不会好听，因此号角设计的难关还必须克服低频段。

   为了找到搭配高音号角的低音单体，林先生几乎全世界所有的厂制品都自己进口来测试，结果让他很失望，虽然这些厂制品都号称可以承受极大的功率与音压，实际上他却常常把单体操到烧掉，而且效率也多半不能符合他的要求，高音与低音频段衔接不起来。俊金最后会走上自己开发单体的路，实在是因为擦不到合用的单体，只好全部自己来。

   接着林先生拿出PM-102的单体，我兴奋的拿起来把玩，外观作得实在太漂亮，单体一般都藏身在箱体之内，既然大家看不到，有些细节常常被忽略掉，但是俊金这只10寸单体从里到外每一个细节都照顾到了，这要花多少的成本，而且这些努力消费者通通看不到!

   为了要让效率提高，低音单体框架上还有独家的开孔设计，让声波的传导更为直接，磁铁看起来一般10寸单体来得厚，布质悬边的W型凹槽沟痕似乎也比较深，其目的就是要提高单体进行往复运动时的弹性。纸盆使用的材料特别向国外订购，由俊金开出规格，要求另外混入数种长短纤维的原科。这些都是俊金提高低音单体效率的独门绝活，也是多年研发的心血结晶。

   负责高音的号角也不简单，除了必须反覆实验，找出最适合的木头号角开口弧线，同时压缩骗动器与喉管长度也得相互配合。为了提高磁密度，使用强力钕磁铁，喉管长度也比一般的号角来得短一些。为何要把喉管缩短?因为喉管长度决定声音传送的距离，以前剧院用的号角必须要把声音传送得够远，所以必须把喉管作得较长，但一般家庭不太可能拥有像剧院一般的长度，要想在一般居家环境聆听号角，势必要让喉管缩短一些。

开阔、快速、凌厉、直接
   不管PM-102上面有多少令人佩服的设计与制作过程，如果声音不能令人满意，这些投入都不能算是成功。当天我所听到的声音，简单的讲就是开阔、快速、凌厉、直接，而且是到达极高的水准，您一听就清楚知道这是号角独有的魅力，但是扎实又快速的低频，却充满着现代音响的明快风格，即使PM-102的外观看起来传统到家，声音一点都没有古意。

   讲速度，[Friday Night in San Francisco]这张当代吉他三巨头Al Dimeola、John McLaughlin与Paco Delucia合作的现场演奏会，不知考倒多少系统，在PM102上面播放起来，能够撑开极为宽阔的场面，三把吉他的距离拉得很开，喇叭几乎是在聆听室当中消失了，整个聆听室就是现场的舞台，三位吉他手的定位清晰完整，音色的差异让您可以分辨出拿着古典吉他的Paco Delucia坐在舞台的右侧，在[Mediterranean Sundance]当中的乐段，PM-102毫不含糊的把每一个音符与颗粒清楚交代，即使32连音一口气下来，没有任何一颗音符被含糊带过，连速弹时左手偶而出现的小小失误也不毫放过，带出绝佳的现场气氛，三位吉他大师聚精会神的竞速对话，精彩的音乐在聆听室中重现，我几乎想跟着最后观众的欢呼在聆听室当中起立鼓掌。

   接下来我还想举『蓓森朵芙测试片』为例，这张录音放果把钢琴录得很近，而且录音师巧妙的把麦克风收音几乎要逼到极限，因此您可以听到演奏者近乎暴力的表现，四手连弹奥妙之处，就是要表现出两部钢琴面对面摆放的感觉，两部蓓森朵芙钢琴音色差异不大，PM-102很明显把两部钢琴的形体塑造出来，一左一右，一唱一答，表现出两位演奏者之间的默契十足，加上蓓森朵芙钢琴优美的音色，与弹奏者极为戏剧性的强弱对比演奏手法，最后结尾嘎然结束，PM-102让我再一次想要起立鼓掌。

   说了这么多PM-102的好处，您一定会猜我用的是怎样的神兵利器?很抱歉，让您失望了，我用的是DenonDvD-A1、AVC AlSR与俊金的Power Amplifier Sub-750，且Denon旗舰的A1SR还只是拿来当作音量控制，主要是用俊金自己那部250瓦后级扩大机。线材呢?全部都是俊金自己制作的线，不是拿来贩卖，是为了配合很长的配线需求自己做来用的而已。在聆听过程中我也一直想找还有没有其他的原因让声音这么好，是不是有藏着秘技?很抱歉，就是用这么简单又平实的搭配，就让PM-102发出宽广、快速、凌厉与直接的音乐。

环境很重要
   虽然试听PM-102没有用上夸张的搭配，就有很好的效果，但是这里试听的环境却是千金难买的最佳器材。我很不好意思的向林先生表示，以前音响展都没有听出他们家喇叭的好处，虽然音响展也让人一听就知道这是号角才有的音质音色，但总是觉得烦躁不安，原来是周围环境太吵了，让人静不下心。而俊金在汐止牛山腰的新址地处安静的市郊，周围没有噪音污染，有的只是虫鸣鸟叫、潺潺
流水，没有噪音的干扰，心情很自然地就放松舒缓下来。

   此外，这个试听室其实和俊金在世贸展览所使用的一样，按照理想中的尺寸并选用适当的材质，制作出活动的墙面与天花板，平时就在公司里面当作试听室，展览时再拆下来送到现场组合。整个试听室空间大约16坪，二声道与多声道可以共用，而多声道喇叭则嵌入两侧与后方天花仮与墙面夹角处，虽然是专门打造的聆听空间，但是却没有过度的吸音，您可以感觉到空间偏向软调，但是声音的传导还很轻松，关于这个试听室的内容，足以写一篇实战经验的专题报导，我先卖个关子，等不及的人不妨亲自跑一趟俊金一探究竟。

   既然我在这里听到PM-102这么迷人的声音，但是我确实在音响展没有感觉到俊金喇叭的妤处，问题到底出在哪里?我想音响展本身不够安静是主因，这几年因为家庭剧院系统兴起，许多展场都用多声道加上超低音，而环亚的房间隔音措施不足以抵挡庞大的音压，各种声音彼此间的干扰，让喇叭必须开得比平常大声才能压得过，难怪声音变得令人烦躁。我在汐止这个试听室周围环境非常安静，即使让喇叭开得非常的小声，细节还是相当的多，加上聆听室适当的吸音与扩散，不用开大声就可以听到非常多的音乐细节。

放大比例趋近线性
   我不断的重复把音乐开大开小的动作，PM-102表现出极为令人赞叹的线性反应，小声唱时低频顽固的铺陈在底部，细节与解析力没有因为小声而消失，音量开大时却又均衡的放大，近平等比例的把乐器的尺寸再生。

   要等比例放大，对于低效率喇叭而言非常不容易，以我很喜欢的ATC而言，声音当然是够好，但是音量很小的时候细节是不够的，更谈不上均衡的音乐表现，但是只要音压到一定的程度，ATC的中低频便丰满了起来，展现出迷人的音乐风貌。PM-102极为线性的等比例放大，确实是极高效率的喇叭才能做到的绝活。举个例子来说，在音乐厅里您不管坐在那个位置，大概都不会嫌高、中、低频不均衡吧!但是音像的大小与比例绝对与您所坐的位置有关，如果您坐在二楼或三楼，现场音乐一样非常均衡，但是乐器的尺寸就像您看到乐团的比例，会显得小些，如果您换到前面十排的座位，那么各种乐器与您的距离不但拉近了，形体感也会变得更庞大，这就是我对PM-102惊讶的声音线性，简直就像使用变焦镜头一般，把声音的形体拉近、拉大，声音的比例与均衡度很自然的放大。您小声听不会缩成一团，大声听也没有臃肿的低频。将音量开到耳朵受不了的地步，您不会觉得是PM-102超过了极限，而是空间不够大，容纳不下全部的音压。

尽显录音当中的所有细节
   PM-102的细节无疑的是随处可得，对于评论员而言，这样的音响个性更像是绝佳的参考标准，任何录音只要略有瑕疵，全部展露无疑。譬如皮耶丝、杜梅与王健合作的[莫札特钢琴三重奏](DG 4490208-2)，这张唱片我再熟悉也不过了，但我从来都没有听出录音里面，竟然有极细微的录音室开门声，在PM-102很容易的暴露出来，当场吓了一跳。拿我很喜欢的史塔克[柯达伊无伴奏大提琴](Delos DEl015)，虽然只是简单的大提琴独奏，史塔克的每一个动作都表现出极为生动的音乐风貌，正弓、反弓、拨弦、长音、跳弦等等，每一个转折之处都活泼而细腻，擦弦的质感与琴腔丰厚的共鸣，您很容易听出柯达伊这阙无伴奏难度有多高，而史塔克诠释又是如何的入木三分。

   用大音压聆听大动态的音乐，PM-102绝对是让人听得畅快淋漓，那种痛快就像大热天暍下一大杯沁心冰凉的饮料，或者是寒流来时把冻僵的手偎在暖炉边烘暖，那种痛快不是大声就能达到的，PM-102可以把音压尽可能的催逼，却依然从容自在的把音乐唱得丰富又有层次，也能够非常小声的播放，让您不用吵到邻居或熟睡的家人，一样能听到演奏者细微的表情。

   拿PM-102来听现场录音也是一大享受，譬如Sarah McLaughlin的[水晶球]，其中最末一轨的[FAngel]在录音室版本当中听起来就是平淡了些，这张现场录音在观众热情的鼓动下，Sarah的歌声更有感情，转音之际唱得清越而嘹亮，现场似乎风很大，即使麦克风上面有装上防风套筒，您还是可以在歌声乍歇之时，听到麦克风收录到微微的风声，现场的气氛棚栩如生的弥漫全室。不过超高效率的PM-102也有着明快直接的个性，所谓[Garbage in garbage out]，任何录音当中的细节都能再生，不管是鞭辟入里的深刻音乐，或是录音过程无意的小瑕疵，全部呈现在您面前。

小心中了号角的毒
如果您跟我一样，喜欢低效率喇叭搭配大功率扩大机，请来俊金听听看PM-102，您心目中对低效率喇叭的孺慕之情肯定会开始动摇，转而对号角喇叭朝思暮想。原来号角是这么的轻松、这么的容易亲近，虽然受限于物理原则，它还是有不小的体积，但是PM-102蕴藏的充沛音乐能量，却足以让音乐撼动您内心最深处的情感。

单体因为藏身在喇叭内部，许多制作细节经常被忽略，但是俊金自行开发的这款10寸纸盆布悬边低音单体，却是从里到外部有精细的做工。不但纸盆材料特别向国外开规格制作，W形布悬边还特别开模压制，比一般厂制品有更大的行程，CNC加工也是精致得滑不溜手。
俊金的木质号角打磨细致，您可以看到德国钢琴响板漂亮的层次。这款号角与TAD渊源深厚，但是林先生在金俊号角上面花费了十几年的苦心，针对号角开
口、孤度与压缩驱动器进行无数的实验与改良，才有今天成果。
焦点：
102dB的超高效率，由号角高音与两只高效率10寸低音单体共同营造出宽广、快速、凌厉与直接的声音个性，您可以轻松的享受庞大的音乐再生。特用德国钢琴响板制造
技术规格：
二音路三单体
木质号角：SL-22
低音：10"纸盆布边X2
中高音：1"钛振膜压缩式（钕强磁）X1
阻抗/灵敏度：4欧姆/102dB/W(1m)
频率响应/分频点：24Hz~30kHz/1.1kHz
建议功率：7~1000W
尺寸：40（W）X80（H）X51（D）cm
重量：53kg

PM-Stand：
外表贴木皮
特殊强化结构处理
钢琴夹层响板
附高级镀金脚锥
净重10kg
尺寸：40（W）X45（H）X40（D）cm