煮酒论英雄（一）音效直接真確，一款好玩又好聲喇叭 Einstein The Pure半有源....

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文/钟一  HIFI音响 2017年3月封面故事
  当老師，最高興的是得天下英才而教之；當音響評論員，最高興的當然是遇到試聽的器材，發出令人感動又能全心投入欣賞的聲音。我沒有當過老師，無從得知作育英才的成就。不過，我想今天我聽ThePure的愉快之情，應該不在作育英才之下。我忍不住要說：就整體表現而言，The Pure可能是過去幾個月期間，音色與音效最令我滿意的揚聲器之一。
    《煮酒》試聽德國Einstein這款The Pure，是在本地代理大象行陳列室進行。不諱言，整個過程確實是一大享受，我幾乎什麼音樂都聽，從蕭邦、李斯特鋼琴作品，到Jeff Beck狂風巨浪般的電結他音效；還有Nat King Cole柔情似水的獻唱……。我想：這些音樂，確實沒有一個類別，是The Pure無法應付的。只要你調校及配搭得宜，擺位又正確，你可以放心用它聽各式各樣音樂軟件，而不必擔心在某方面它會無法勝任。

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結合主動與被動的設計
    之前在Einstein的Facebook上，見過一款叫CRM ll揚聲器，設計十分類似今次的The Pure；最明顯分別是CRM II缺少了下面的低音声箱，因此，需要原廠配套的腳架支撐。至於這對The Pure，對我而言，好像有點印象。印象是從早前本地一個音響展之中，代理在房間展示了此揚聲器；但眾所皆知，這類场合並非聆聽器材表現理想地方，因此初步印象是有的，可是並不深刻。直到今天，終於在一整套Einstein同廠器材，包括：The Source、The Preamp、The Poweramp，另再加一個模擬體系Roksan，盤臂 Xerxes 20 plus+Artemiz和Einstein The Pickup動圈唱頭、The Phonoamp唱放匹配下，透徹了解The Pure的一些特性，如今彷彿見到它的真面目了，

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    初會The Pure給我第一個威覺……金屬昧濃烈，每邊聲箱用一個倒轉T字的大型金屬支架，以大螺絲抓緊承托，垂直支柱帶點往後仰角傾斜度；上、下兩個聲箱同以全金屬製造（連腳架每組喇叭共重110kg!）  ，好一種，摩登模樣。現今音響市場產品的設計，必須映襯一般家居空間環境，這是更貼近消費者實際生活的潮流大勢，也讓音響廠家順勢推出許多life style化的商品；若廠家一味標榜好聲、原則堅持，土味十足，而造成用家諸多不便（不論是視覺感受、體積大小或調校方式等）  ，肯定會某程度削弱自我市場的競爭力，也許成為曲高和寡的短暫傳奇。

   屬中高效率，靈敏度達89dB，三路座地，密封式聲箱設計的The Pure，箱體外觀秉承著Einstein歷來一貫样式，前障板主色調黑得立立令，前後各使用一塊1.2cm厚厚鋁金屬板，四周外框以最高鍍鉻工藝精美鑲嵌，是簡潔、具時代感的形象；同時間匹配一整套Einstein CD機及擴音機系統，更烘托出一股典雅品味來。它箱體面板較闊，達40 cm，但深度卻只有15cm，而高度則跟一般座地喇叭相若(125cm)。從外觀看見到分成上下兩個部分，上半截裝嵌一只2cmsupertweeter（類做horn咀）金屬高音單元，一只15cm widerange中音單元，二者皆為Fostex特別訂製品種；特別一提，它的中音單元是不設分音器，設計者原意，相信是希望揚聲器的中頻區域，頻應更廣闊，而且音效可以更直接流暢；因此，其餘單元銜接點需特別精確計算。然而，低音(subwoofer)部分則是完全獨立，下截箱體中用上一只26cm直徑低音單元，並且採用有源式推動。

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聲音自然蛻耳,細節清晰豐富
    在大象行陳列室，坐下來我第一張播唱的錄音，是Naxos CD，由鋼琴家Jando（揚多）彈奏的李斯特《巡禮之年》三部曲中第三年，話說，這是鍾一個人喜歡的古典音樂品牌，價錢不貴，又勝在音色平衡度理想，更吸引者，是曲目絕不大路。說回這個我聽得熟透的Liszt鋼琴獨奏，用Einstein全套器材系統和揚聲器重播，鋼琴聽來自然、具高雅氣派，而且細節非常豐富。剛才說專輯的第四首《別莊之泉》，Liszt把鋼琴音符描繪成川流不息的泉水般，音符一粒一粒連成起來，清晰分明，起伏節奏嚴謹有序，揚多表現出十足的活力，指尖柔軟與敏捷，景致描繪刻劃入微，美不勝收。

    在The Pure配搭Einstein同廠體系下，重播出絲絲入扣的琴聲，兼且遠近分明，好聽極了！可能你會问：怎麼會有遠近？當然有，揚多以輕重不同力道彈奏，加上旋律緩急起伏，把整個作品段落的規模營造出來。The Pure的高頻伸延非常優越，Fostex supertweeter加上Ti分音網路技術，確實有料到，一切顯得自然舒暢，給我留下良好印象。
    演繹得實在太精彩，不想停，繼續聽下去，跳播第六首《葬禮進行曲》，琴音非常沉重，一步一步慢慢往前，旋律氣氛嚴肅，紮實的每一下低音琴弦敲響，聲尾餘韻延續得很長、很清晰。如果掩著我雙眼要我猜，我會以為是超級大型揚聲器系統在開聲，有十足氣勢和風範。The Pure負責校聲的設計者，絕非泛泛之輩，他是誰？老闆Volker Bohlrneier是也。

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滿有權威感的低頻
    回想當日音展中，The Pure示範一些低音較多的樂段，在長形房間中，直覺上低頻下潛夠深，而且分量足夠，更令我稱奇者，就算較大音量下播唱，仍不覺太大壓迫感。在會場裡當我找出該喇叭資料，方才了解The Pure其中技術，一隻26cm低音單元於下截獨立聲箱中，以內置700W ICEpower直接驅動，
亦即是有源式設計；難怪乎力水充足之餘，上落速度亦非常爽朗敏銳，反應飛快，自然生動，樂聲輕盈美態表露無遺。

    有經驗的發燒友一定知道，低頻與音場深闊表現，需以擺位，如距離後牆、喇叭之間的相距、toe-in角度等，來取得更佳聲效及平衡度。The Pure當然沒有例外，今天在陳列室試聽的一對The Pure，音色精確，結像密度是恰到好處；由於驅動的擴音機，只需負責揚聲器的上截部分，超低音則以內置功放驅動：容易推動是The Pure其中賣點，廠方稱細如15W單端式三極管膽機或高質素Class A擴音機，亦足以應付；因此，試聽時配合九十瓦(8 Ohms)功率輸出的The Poweramp，其聲音特質，如扎實的力道和豐富的細節，已完全彰顯出來。

    《煮酒》過程中，播唱幾段鋼琴獨奏、鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲、交響樂由，The Pure產生出的低頻效果，如李斯特《浮士德交響曲》  （近日翻聽非常多李斯特作品），令我更覺多了一分權威感、場面感、速度、反應、生動氣息，效果之佳，當然比音展中第一次接觸有過之而無不及。

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   所謂音樂的權威感覺，實不易形容，就讓我用DG的Christian Ferras拉奏貝多芬，小提琴協奏曲(LP)  ，嘗試給大家解釋。先是音量，我聽交響樂作品，總是希望能把音量調整到接近現場，無論CD或LP亦然；就是說我假想小提琴、管樂及弦樂器在我面前，應該要多大的音量，盡可能讓音響按比例地接近那個音壓，看系統能否維持輕鬆自在的感覺。The Pure做到了嗎？不諱言，做到了，而且很輕鬆，高、中、低頻順暢釋放著；第二樂章《Larghetto甚緩板》之中，我更留意到低音大提琴樂師們手腕的運弓，是何等熟練和動作整齊，每下拉彈，都散發出迷人色調，叫人越聽越喜歡、越覺味道。

    要欣賞扎實飛快的低頻效果，Jeff Beck《WhoElse!》肯定是一個試金石錄音。Psycho Sam、SpaceFor The Papa，它重播出超強、超狂野兼紮實無倫的低頻，而且還有極佳速度配合，對這一點我一點都不感到意外。它更呈現出極清晰銳利的電結他線條，叫人聽得興奮，完全不會因強勁低頻或低音樂器的動態起伏，而令音像輪廓變得模糊不清。

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時間計算精確，高、低音獨立可微調
    也許是精確的時間差（相位）設計及計算使然，ThePure聲音的擴散能力極佳，是一款滿有氣勢，聽威又逼真的優質座地揚聲器。播唱《雨果發燒碟十九》第四首掃羅的改變，一群本地中學生混聲大合唱，大顯舞台前後層次，是漂亮極了，你可以充分地感受到聲音是從遠方，音場深處清晰傳送出來，然而此起彼落的歌聲與鋼琴伴奏，加上一清二楚殘響效果，鋪陳出龐大空間氣氛。合唱中穿插多聲巨響，響聲中包含著低至超低頻，我間老易是敲打那種鼓發出的，他回答：是同學們出盡力踏台板所產生出的效果。一切都來得工工整整，高潮大合唱燦爛奪耳，中高音質感很好，聲底帶點豐潤，更毫不刺耳，而且展現優異的包圍感。今次透過The Pure演繹此一曲，令我有一番新體驗。

    一對理想的喇叭設計，單元發出的聲波，必須同一時間抵達聆聽者雙耳，這是先決條件之一。此要求以點音源設計的同軸喇叭最為符合；然而，若果僅將不同獨立單元安裝到同一垂直線上，又不作任何補償，例如前障板微往後傾斜，音樂訊號便會前後不一地分批進入耳朵，營成聽感上紊亂和平衡度不精確。

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   不同單元負責發出不同頻率訊號，由於各速度不一，會產生出不同發聲點。也就是說，雖然面板上單元以垂直線排列，但中音／低音單元錐盆相對较深、較後，實際發聲點（音圈位置）的聲波，会比高音單元所發出的，來得延遲一點進入聆聽者雙耳。亦是這原因，此等時間差會引發聲音紊淆，大幅降低重播效果的真實感覺。為解決這問題，有些揚聲器廠家會以電腦輔助，計算出面板一個傾斜角度，讓高音單元位於中音及低音後方，令不同聲波同時抵達聆聽者。說回ThePure，兩個獨立聲箱，三單元垂直排列，而支撐的支架卻稍稍向後傾斜，我用iPad app軟件量度，傾斜度約為7度，達到時間一致之理想效果。
    再說，Einstein為讓The Pure針對各類型聆聽空間（面積大小及吸音／反射特性）增加靈活性，它的金屬小號角 supertweeter，在聲箱背後特設三級調校（T旋鈕撥左：減、中間：正常、撥右：加。用耳朵鑑別，幅度約為2-3dB)。《煮酒》過程中，鍾一嘗試扭至不同位置，ThePure的高音質感非常強，量亦多，相比一般的軟膜半球形高音單元，聲音特性明顯有別。在代理陳列室環境之中，經多番嘗試，最終決定撥向左，即減高音。
    同樣地，揚聲器的subwoofer部分亦設調校旋鈕，是無段式微調，分別是V和F,V是低頻音量大小，F是highpassfilter高通濾波（頻應／滾落）。假設F於正中位置（原廠設定）不變，我估計約為100Hz，而剛才提及將金屬supertweeter撥向減位置，但我仍威覺高頻略略偏多（在此陳列室環境中），嘗試逐少向右扭動V,代表增加低音音量（經驗認為：加低音二減高音），The Pure設計十分靈敏，每下小動作扭動，聲音都有明顯改變。最終，鍾一黌得平衡度最佳位置，是V扭至二點，而F向正中十二點。
    聲明：不同聆聽空間，甚至不同擺位、toe-in角度，對於The Pure的高、低音之設定亦理應不一樣。重點是用家必須多番反覆嘗試，直至自己覺得順耳，高、中、低音平均。

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激情的佛林明哥結他彈奏
    《煮酒》CD/LP輪流播唱，每當LP出場，沒話說，聲音吸引力的確比CD強烈得多。播唱《The Mission》電影原聲配樂LP，音響舞台層次和樂聲質感表現，這兩環節，肯定是The Pure的其中強項吧。又再補充：如斯優秀的聲音擴散，需在擺位完全正確的前提下，加上驅動的擴音機配搭得宜，它絲毫不會讓樂器顯得紊喬。至於人聲, The Pure更令我陶醉，聽Nat King CoIe、Jennifer Warnes，一切來得恰如其分，的確好聲到暈！擴音機系統質素上有什麼優點或缺點，它很容易便反映出來，尤其音樂微弱細節部分，那細緻的分辨能力，絕對難能可貴。好像是Phiips名盤Flamenco一個發燒錄音，Pepe Romero佛林明哥結他技藝之精粹，充滿爆炸能量的弦線彈奏，在The Pure身上，完全發揮盡致，是極端精彩，瞬間的衝刺，又是滿布著重量，激烈撥弦產生出聽之不盞，豐富的聲音細節，四周環繞的擊掌聲，聲嘶力竭的歌聲，厚實，又有實體感，更散發出無窮無盡的吸引力，Track2Zapateado全長6分12秒，要聽完整首曲目才肯罷休，足見其魅力之非凡，才令我感覺如斯，耳不暇給。

結論
    The Pure是一對設計成功的德國揚聲器，它容易推動，可以匹配很多音色優美而輸出細的後級，80、90瓦輸出的Einstein擴音機系統固然推到有如冧樓 ，就算18W( Class A)的211強放管後級，如AudioNote Ongaku，相信亦有機會推得從容自在。另外，The Pure播放人聲與各種樂器，只要聲箱背後高、低音的調校合度，絕對有至高的像真度和活生場面威，而且動靜皆宜，厚聲耐聽，從聽各類型音樂的角度而言，它已經綽有餘裕了。

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