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Gryphon Colosseum扩大器;Pantheon音箱

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1#
发表于 2015-4-13 10:29:01 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
Cryphon擴大機
如果說一家公司或一個人,因為某種機遇之下參透【天機】,從此把握住這個天機,一生從此順遂,您說有沒有可能?或許您沒過上,但在音響界,就有一個人在一開始就碰巧參透天機,從此一路做出優異的產品迄今。那個幸運兒是誰?就是Gryphon的創始者/老闆Flemming E.Rasmussen。
  為什麼我會說他從一開始就幸運的參透天機呢?您還記得他家第一件產品是MC唱頭放大器吗?那是Flemming請他小舅子做來自己用的,而他小舅子當時就採用A類設計、超寬頻寬( 4MHz)、直接交連、無負回授、電源分離、分砌式線路、沒有使用lC。那個MC唱頭放人器大家聽了都叫好。後來又做了Dual Mono設計的唱頭放大器,這[Dual Mono]很快就演變成左右聲道箱體分離、但面板連在一起的設計。您看,Flemming-開始就走對路,並且用他的耳朵來驗證這些因素就是製造前級、後級、唱頭放大器、甚至數位訊源的好聲天機,您說他是不是幸運兒?

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2#
 楼主| 发表于 2015-4-13 10:37:58 | 只看该作者
從1986年迄今,Gryphon雖然推出很多型號(請看第二篇Gryphon產品年表),但這些基本設計要素從來沒有改變。每次更新型號,就是把原有的做法更精進,做得更好更周到而己。
  再來看另外一個好聲秘訣,那就是箱體。老實說,從一開始Gryphon的後級就重得像一塊鐵,一個人搬不動,最近的擴大機甚至要三個壯漢才能搬動,這也是好聲秘訣之一啊!擴大機為何會那麼重?主要因為電源供應的大型變壓器重,加上純A類放大必須有人面積的散熱片。有很重的變壓器,有很大的散熱片,那就必須要有很堅固的機箱。變壓器、散熱片、機箱這三樣東西加起來就是幾十公斤的重量,甚至上百公斤。您見過有多少後級的重量是比Gryphon後級重的?
  左右聲道箱體分離、Dual Mon。、外接電源(前級、唱頸放人器)、純A類(少數綜合擴大機採用AB類)  、平衡架構、直接交連、Green Bias、無負回授(除了Antileon使用一點點)、超大的電源供應、超厚軍規印刷電路板、頂級元件、堅持分砌式線路、堅持穿孔元件、這些都是Gryphon產品的好聲秘訣,幾十年不變。
3#
 楼主| 发表于 2015-4-13 10:38:28 | 只看该作者
  在此要解釋何謂純A類的Green Bias? -般擴大機宣稱小功率時以純A類放大,超過某功率時則改為AB類放大,這種作法是以輸入音樂訊號的大小為轉換A類或AB類的依據,工作偏壓並沒有一直維持在A類高偏壓狀態。事實上,沒有任何線路能夠預先偵測到進入的音樂訊號是大是小,而據此即時改變工作偏壓,所以這類宣稱‘自動轉換A類AB類i的設計永遠都在時間延遲下轉換,造成不必要的失真。但Gryphon的Green Bias卻不是如此,所謂Green Bias只是選擇固定檔位,讓輸出功率可以與不同的喇叭做搭配,藉此節省耗能。無論音樂訊號多大多小,甚至沒有音樂訊號進入,擴大機內部永遠都是100%純A類偏壓在運作,完全不做A類與AB類切換。
  以下,就讓我們來看看從未在雜誌上曝光的Gryphon擴大機組裝,這次採訪工廠時,剛好在組裝Colosseum,所以圖片都是這部後級。雖然只看到一個型號,但是依此類推,您也可以了解其他後級內部是怎麼做的.
Gryphon的喇叭從第一對Cantata開始就與眾不同,根據Flemming告訴我,他們是研發了八年之後,才成功推出的。咦?[他們]是誰呢?他們是Gryphon的設計團隊,包括Flemming,以及合作對象Steen Aa.Duelund。
4#
 楼主| 发表于 2015-4-13 10:39:10 | 只看该作者
您知道丹麥Duelund電容嗎?這是裝在喇叭分音器中最昂貴的電容之一,它就是Steen Aa. Duelund所開設的Dueland Coherent Audio製造的。這位Duelund先生在大學教書,很早就發表許多有關喇叭設計的傑出文章,在一次偶然跟Flemming相遇中,二人惺惺相惜,Flemming決定跟Duelund合作研發喇叭。二人從單體開始研發,花了八年時間才推出Gryphon第一對喇叭Cantata。Duelund先後與Gryphon合作設計了Cantata、Poseidon與Trident,可惜他在2005年4月26日因長年疾病纏身而過世。在他過世後,Mojo、TridentII、Pantheon依然依照他所創立的原則設計,只有四件式喇叭Pendragon改用線音源設計。
  到底Gryphon的喇叭有什麼設計原則呢?第一就是所謂Constant Phase Technologies,什麼是一致性的相位技術?所謂一致性,不僅要求喇叭單體的排列要達到時間相位一致性,連單體本身的相位誤差也要做到最低,這樣才能符合相位一致性技術的要求。什麼是時間相位一致性排列?那就是我們常見高音單體發聲點與中音、低音單體發聲點一致的要求,為了達到這項要求,有的喇叭箱體做成後傾式(如Thiel);有的喇叭箱體做成內凹式(如WilsonAudio與Focal的中高音箱體)。但是,Gryphon的要求卻是整個喇叭箱體的面板都要弧形,高音在中央,再來依序是中音與低音單體,這樣的設計是不僅中高音排列要有時間相位一致性,連低音單體也要達到整體的時間相位一致性。
5#
 楼主| 发表于 2015-4-13 10:39:45 | 只看该作者
再來說到喇叭單體的相位一致性。Gryphon發現他們在市面上找不到時間相位一致性的喇叭單體,於是只好委託Scanspeak製造,由Gryphon開立規格,包括喇叭框架、彈波、磁鐵總成、連接線的安置方式通通依照Gryphon的設計來做。Flemming說經過多次開發,才完成了他們想要的喇叭單體。後來在有一次展覽中,Scanspeak的人看到Cantata,還很驕傲的跟在場人員說這是我們家做的喇叭單體。
  Gryphon喇叭設計還有一個很重要的理論,那就是Q Control(或Q Setting)。所謂Q挫制就是要讓喇叭所
發出的低頻段能夠跟聆聽空間的低頻特性相互媒合,產生最佳的低頻效果。這項Q Control的理論基礎在於每個空間都會有一個最低共振頻率(跟空間最長邊的相對應頻率波長有關,例如空間最長處是10公尺,那麼最低共振頻率就是340音速除以10公尺,再除以2,得出大約17Hz),而在這個最低共振頻率之下,每低八度(引上例,17Hz低八度就是8.5Hz)就會讓共振頻率的強度增強12dB。而密閉式喇叭箱體的喇叭也有一個特性,那就是在箱體最低共振頻率(其實就是喇叭頻率響應的最低處)以下,每低一個八度,低頻量就會減少12dB。
6#
 楼主| 发表于 2015-4-13 10:40:01 | 只看该作者
看到這裡,反應快的讀者就會想到,如果把房間的自然共振增強現象跟喇叭箱體的自然衰減限制二者[相加],豈不是可以獲得更好的低頻延伸能力嗎?沒錯!這就是Q Control的理論基礎。問題是,到底要如何來把二者天衣無縫的媒合起來呢?這項工作花了Gryphon好幾年的時間去研究,最後終於突破网難,設計出Q Controller,安裝在喇叭上。藉著用家的耳朵,在調整Q值時仔細聆聽低頻的反應,找到您認為低頻表現最佳的那個檔位。這項QControl技術到目前為止從未看到別家喇叭有裝置,而Gryphon卻從第一對喇叭Cantata推出之後沿用至今。
  Q Control的好處不僅在於讓空間與喇叭所發出的低頻做最佳媒合,還因為有了Q Control,可以在設計喇叭時採用更小容積的箱體,以及更小的低音單體。我們都知道,低音單體越大就越不容易控制,導致餘振增多,失真升高。而Gryphon的喇叭因為採用Q Control設計,所以箱體普遍比一般喇叭還小,所使用的低音單體也比較小,但卻可以發出龐大的音樂規模戚。您知道嗎?因為有了Q Control,使得像Cantata這麼小的書架型喇叭(只用二個5吋中音單體),其低頻竟然可以達到20Hz。
7#
 楼主| 发表于 2015-4-13 10:40:14 | 只看该作者
Gryphon喇叭還有一項別家所無的做法,那就是讓被動分音器的電容隨時保持在激發(活化)狀態。我們都知道電容器充電需要時間,如果音樂訊號進入電容器時才開始充電,就會產生時間延遲。為了讓電容易隨時保持在充電狀態,Gryphon的喇叭使用電池( Atlantis)、或內建擴大機( Poseidon、Trident、Trident II)  、或QControl( Cantata),讓分音器的電容器隨時保持活化狀態,讓分音器所造成的相位失真降低,這也是別家所無的做法。
  除了單體排列與單體本身的相位一致性要求之外,分音器也是非常重要的一環。Gryphon的喇叭分音器所採用的元件都是最頂級的,包括Duelund、Jensen、Holm、Mundorf等。以前我從未看過Gryphon喇叭的分音器,這次參觀工廠,第一次看到,這才瞭解為何Gryphon喇叭能夠表現得那麼好?有哪家喇叭的分音器用了那麼多昂貴被動元件啊?
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