用简单有效的方法布置聆听空间——音响空间二十要上篇（摘自音响论坛）

weihong · 发表于 2007-4-12 13:27:08

由于文章太长，因此分为上下二篇刊登。如果您想要依照文中所言自己动手布置聆听空间，请务必看完下篇之后再行动，因为下篇还有许多观念必须了解。等您完全融会『音响空间二十要』之后，就能够掌握布置聆听空间的大原则了。

由於文章太长，因此分为上下二篇刊登。如果您想要依照文中所言自己动手布置聆听空间，请务必看完下篇之後再行动，因为下篇还有许多观念必须了解。等您完全融会『音响空间二十要』之後，就能够掌握布置赔听空间的大原则了。『音响空间二十要-是我为了这次『总编与音响迷有约』巡回演讲而写的讲稿，事後再经过些微润饰而成。内中所讲都是依照一般人居家空间会遇上的状况来设定，并依此提出最简单有效的解决之道。读者们不必具备深奥专业声学知识，就能依照文中所写的建议玄处理聆听空间。不过，文中所谈仅是一个现有的聆听空间要如何布置，有关聆听空间的建筑、隔音、空调等并非这次的重点，所以略而不谈。

您想大声听音乐吗?

想要执行『音响空间二十要』有三大前提：第一是您有想要『开大音量旋钮』大声听音乐的欲望。第二是您追求的是高、中、低频段尽量趋近平衡的声音表现。第三是您想听到近似音乐厅的活生生现场感与庞大的音乐规模感。

在此我要解释『开大音量旋钮大声听』的真义，一般人多无法开大音量旋纽来听音乐，为什么?因为空间反射音太多，音量旋钮可能开到十点钟位置就太吵，耳朵受不了。此时您所听到的多是虚软不结实的声音，但是又很吵。假若能够适当吸收过多反射音，或许就可以将音量开大到十二点钟甚至一点钟位置。此时您耳朵所戚受到的音量大小其实跟开到十点钟时差不多，但是听到的是饱满结实的中、低频段(扩大机实际输出功率增加了)，以及不吵的高频段。这就是开大音量旋钮大声听音乐的真谛。

假若您有这三大诉求，就值得依照『音响空间二十要』所言去尝试。如果您只想小声听音乐，或随意听音乐，或根本不在乎高、中、低频段的平衡，那就不必费事，只要以平常居家空间条件来听音乐就可以了。

请把握大原则
『音响空间二十要』所提出的解决之道是『通识』，而非针对某种空间某种条件主写，读者们要做的是消化这些通识，再依照自家的空间条件灵活运用，如此就可以随意用在客厅或专属聆听空间了。以音响空间而言，影响最大的是『大原则』，只要大原则不要错，即使小细节做得不够好，也不会影响大局。反之，大原则错在先，即使做再多细腻的处理，也仅是装饰作用，无法让声音变好。

最後，要提醒您的是，不论怎么用心主做，音响空间的处理也不可能达到100分?每间音响空间都会因为各种现存无法克服的!天限而有某些优缺点。没有关系，我们并不要求100分，我们只要能够达到80分，就能够听到近似音乐厅现场演奏的活生生现场感。拥有这样的空间，我们该满足了。

weihong · 发表于 2007-4-12 13:28:59

有些人认为音响迷只是在玩弄音响效果，而非聆听音乐。不可否认，有些人买来音响器材聆听音乐的时间不多，大部分时间摆著当摆饰。但是，有更多的音响迷买回音响器材，为的就是听到『真实』的乐器声音，还有活生生的音乐厅现场感，他们追求的是在家里享受如音乐厅聆乐的感觉，而不仅是有声音听旋律而已。

无论是听古典音乐、流行音乐、爵士音乐，音响迷心目中必须有一个追求的标准，这样才能依照这个标准不断去修正音响效果，这个标准就是现场演奏所听到的声音。无论是大型的、小型的音乐会；无论是在庄严的音乐厅中或小小的Pub里，只要是现场所听到的乐器音质音色、演奏质感，合奏音效等，都是音响迷布置音响空间、调整声音所依据的标准。

将现场声音牢牢记住，做为标准

音响迷必须做的就是将现场演奏的声音牢牢记在脑里，藉著布置聆听空间、做好器材搭配，学习调声处理细节等手段来追求现场演奏的音响效果，将家里的『罐头音乐』转化成音乐厅的新鲜音乐。而布置聆听空间、做好器材搭配、学习调声处理细节这三件事中，又以布置聆听空间对音响效果的影响最大。假若您拥有一间适当的聆听空间，绝对能够让音响器材的表现连升三级。反之，如果没有一间适当的聆听空间，即使昂贵的器材也会连降三级。因此，如果说音响空间对於音响效果的影响至少占了五成重要性，这句话一点都不为过。

或许您要问：活生生的现场戚太抽象了，能否将范围聚焦些?可以!您只要能够追求到有甜味、有光泽、有宽松戚又活生的声音：高频不刺耳不尖瘦、中频饱满形体大、低频能量足又有软Q弹性：还能够将音量开大声听，这样就差不多了。要知道，音响中乐器的甜味就奸像水果的甜度一般，水果如果不甜，怎么样都不好吃：声音如果不甜，音乐怎么样也都不好听。王於其他，我想不必多说，您也都能体会其中的重要性。

weihong · 发表于 2007-4-12 13:30:25

在音响诸事中，频率是我们经常接触到的名词，所谓频率就是每秒来回振动的次数，每秒来回振动100次，我们称为100Hz；每秒来回振动1,000次，我们称为1,000Hz，简称lkHz(小写的k)，以此类推。什么是波长?就是声波一个来回振动的长度，它是由『声波每秒在空气中行进的速度除以频率』而得。所以，想要计算某频率的波长，一定要先知道声波的速度。

声波在不同的介质中会有不同的传递行进速度，在此我们说的是在空气中行进的速度。声波在空气中行进的速度会受到空气中湿度与温度的影响，通常我们会省略湿度的影响不计，只算温度的影响。因此，『声波的速度=331.5/0.6X摄氏温度』。例如在摄氏20度时，声波的速度=331．4+0．6~20，所求得的答案『大约-是344公尺。通常，为了估算方便，您也可以将344公尺简化为340公尺，反正空间知识所用到的频率、波长不需要绝对精确，只要估算方便就可以了。

波长计算有妙用

既然已经知道声波的速度，就可以求得波长。假若我们要知道20Hz的波长是多少，可以带入公式：波长=340公尺÷20Hz=17公尺。还记得吗?前面说过频率是每秒『来回』振动的次数，一个完整的来回算是一个完整的全波，如果只是一个『来』或一个『回』呢，那就称为半波，20Hz的半波长就是8.5公尺。

声波的速度与频率、波长之间的关系有什么重要性呢?当您要估计聆听空间中的自然共振频率到底落在哪个频率时，就会有用了，所以您必须了解这三者之间的关系。此外，声波行进的速度不会因为频率的高低而改变，也不会因为音响器材的不同而改变，音响迷经常说的『听起来速度比较快或速度比较慢-指的并不是声波行进的速度，而是器材从0升到最高点的反应速度。换句话说，音响迷所说的『速度』其实就好像汽车迷在说『0—100公里』几秒跑完一般。

weihong · 发表于 2007-4-12 13:31:11

一般音响迷习惯於将耳中所听到突起有压力的声音称为『驻波』，尤其是中低频以下的峰值频率。事实上我们耳中听到的突起过强峰值声音是由三样东西所混合的，这三样东西严重扭曲了聆听空间的音响效果。哪三种东西?一种是真正的驻波(Standing Wave)。一种是声波之间相互的干扰而产生增强或抵销的结果，由於某些频率声音强，某些频率声音弱，有如梳子的疏密相间，因此这种空间中的声波干扰也称为Comb Filtering梳形滤波现象。最後一种则是空间本身因为长宽高所引起的自然共振，称为空间模式(Room Mode)，或许我们可以称为空间共振模式会比较容易明白。

以上三种影响声音的要素肉眼看不到，但是耳朵可以听到。如果您持续播放一个固定频率或粉红色噪音，然後在房间中游走，就会发现在不同的地方会听到强弱不同的音量，那就是不均匀的波峰波谷。而理论上无论您在那个地方，音量应该都相同，由此可知这三种东西破坏了声音的『忠实』再生。

驻波的严格定义

到底什么是严格定义的驻波呢?驻波的形成有二个条件，第一是要有二个平行的墙面，第二是要有行进方向相反的声波。当二个(或更多)频率相同、行进方向相反的声波在一个声波传递媒介中相遇时，就会因为相互的干扰调变而产生另外一个新的声波，这个新的声波中会有几个『不会移动位置』的节点(Node）产生。除了节点之外，新的声波还会产生另外一些在最大值与最小值之间摆荡的波峰波谷(位置也是不会移动的)，称为反节点(Anti-Node)，这节点与反节点就构成了驻波的波形。您也可以想像，二个人手执綳子一端，以相同的速度同时抖动绳子(频率相同，行进方向相反)，如果抖动的能量能够完整传递到另一端，您就可以用肉眼看到『驻波』了。或者，您可以在浴缸中放满水，丢一块肥皂入水，观察水波从中央向四方扩散，再从浴缸边缘反弹回来之後二个方向相反的水波混合情形，此时也可以看到驻波。

非平行墙面可破解驻波

要强调的是，正常的声波是会移动位置的，而驻波是不会移动位置的。此外，驻波不仅存在於低频，也存在於中频与高频，只不过大家注意的是低频驻波而已。驻波对聆听音乐有什么坏处呢?会让声波扩散不均匀，导致声音染上个性色彩。既然驻波会对声音的真实与中性产生负面影响，我们要怎么将危害降低呢?请记住，驻波的产生是『在二平行墙面中、行进方向相反』的二个或多个相同频率相遇，如果我们打破平行墙面，不要让行进方向相反的相同频率相遇，不就可以消除驻波吗?理论上如此，但实际做起来会遇上一些问题。

空间中的六面墙是相互平行的，而声波的特性是『入射角等於反射角』，只要墙面平行，就会产生『行进方向相反』的声波相遇。为此，我们可以利用摆放许多家具来破坏相同频率的声波产生『行进方向相反』的模式：我们也可以利用斜面、圆弧或二次余数扩散器来改变声波行进的方向，避免产生『行进方向相反』的声波。或者，当您在盖房子的时候，就将屋顶盖成尖的或斜的，墙面也盖成非平行，但是这样会让身处室内的人觉得不自在。

扩散与反射不同

依照我的经验，将声波扩散是最有效的处理驻波方法。请注意，所谓『扩散』并非只是利用斜面、弧面或角锥状将让声波反射的方向改道而已，斜面或角锥只能改变声波做单一角度的方向改变。弧形可让声波改变较多的行进角度，但它所扩散的频率决定於弧面的大小，还是有所不足。而扩散却能够让『一个频段』的声波做『多角度』的行进方向改变，它的效果比斜面、弧面与角锥奸很多，这也是二次余数扩散器受欢迎的原因。

当声波被扩散後，我们可以在室内得到均匀的声波能量，随便坐在那里聆听音乐，都不会有因为驻波而产生的不均匀声波压力。看到此处，我们知道驻波利用破坏平行的墙面就可以解决，梳形滤波现象的声波的千扰呢?用扩散还是最好的方式，只要声波扩散均匀，因为『不均匀』而产生的声音的『瘤、节』当然就会变得平坦些。至於空间的自然共振Room Mode要怎么消除?请继续读下去。

weihong · 发表于 2007-4-12 14:06:07

许多人谈到空间比例，马上联想到『黄金比例Golden Ratio』，其实『黄金比例』是源自希腊的名词(Phi），广泛代表数学，几何，建筑等的一个完美分割比例，以无理数1.618033989.示之。现在则延伸到任何『完美i的比例都被称为『黄金比例』。

聆听空间的长宽高最佳比例是什么呢?其实，聆听空间的长宽高最佳比例不是单一的，而是多种选择的，唯一要注意的是长宽高的尺寸不能互为『整倍数』(2，3、4、5、6、7、8、…都是整倍数)。为何不能有整倍数出现呢?这要从乐器的发声谈起。

空间都会有自然共振

我们都知道，弦乐器的音高(Pitch）决定於那条弦的长度，弦的长度越长，音高越低；弦的长度越短，音高越高。同样的，管乐器的音高也决定於气柱的长短，气柱越长，音高越低：气柱越短，音高越低。弦或气柱的长短决定音高，这也就是所谓的基音。而在基音之上还会产生2，3、4，5、6、…倍以上的自然共振，那就是泛音。在乐器中，基音决定音高，而泛音的结构决定乐器的音色。例如同样是4-40Hz的中央A音，钢琴与长笛的声音听起来不同，那就是因为泛音结构不同所致。

从这样的事实中，我们可以了解频率(音高)跟波长是有关系的，波长越长，音高越低(也就是频率越低)：波长越短，音高越高。而且，在自然界中，任何发声体不会只发出基音，它一定伴随著丰富的泛音(其实就是共振)。将以上这些事实移植到聆听空间中，我们可以将聆听空间视为乐器，只要有一定的长度(墙面距离)，就一定会产生一个基音(频率)，而这个频率还会伴随许多的共振频率(泛音)，这就是空间的自然共振现象。

不能有整倍数出现

例如，二侧墙如果距离是5公尺，我们可将这个尺寸视为波长，那么它所能产生的频率是约68Hz(音速340公尺÷5公尺=68Hz)o如果将5公尺视为半波的长度，那么它的全波长是10公尺，10公尺波长的频率是多少?是34Hz，一般而言我们将二墙面之间的距离视为半波长。前面说过，无论是乐器或空间，都会产生共振，而空间的共振就是从基音往上2、3、4、5、6、…倍数产生的，因此我们可以得到34Hz、68Hz、102Hz、136Hz，170Hz…的共振频谱。左右二侧墙如此，天花板与地板之间也会如此，喇叭後墙与座位後墙之间也会如此，此外还有对角线也如此，这些就是空间的自然共振，也就是音响迷俗称的驻波(空间共振与驻波的定义不同，但在实际听感上却是相混的)。

回到刚才的问题：为什么空间的长宽高不能有整倍数出现呢?现在您应该已经了解，因为当长宽高尺寸相互出现整倍数时，就等於是让长、宽、高发出更多相同的共振频率，而相同的共振频率会因为相互重叠而增强声音的能量。这样一来，整个频率响应曲线就被严重扭曲了。频率响应曲线严重扭曲代表什么意义?代表原来录音的面貌被严重扭曲。所以，聆听空间的长宽高最好不要互为整数倍数。

最佳长宽高比例有几组

不是整数倍数的长宽高比例有非常多组组合，如果您透过网路上很容易找到的公式带入计算，就会发现一组长宽高数字可能会得到七，八种以上非整倍数的比例可供选择。不过，这么多组的答案并非每组都是频率响应表现最佳者，因此我们还是可以从中挑选比较适合者。

既然聆听空间的长宽高最佳比例不是唯一，我们该如何来寻找适合自己的比例?以下有几个简单原则：第一、要适合空间坪数大小。第二、不需要刻意改变现有空间尺寸，除非新建或改建。第三、长宽高尺寸指的是『净空』。一般我们会以天花板高度为1，宽度与长度的数字在後，例如l：1.14：1.39、1：1.14：1.9、l：1.28：1.54、或l：1.6：2.33等都可以。再次强调，最佳长宽高比例的数字不是唯一的，而是多组的，您可以依照自己空间的尺寸做调配。

避开低频峰值是上策

空间自然共振频率能够消除吗?只要有长宽高，就会产生自然共振，理论上，您可以装置专门用来吸收低频能量的『低音陷阱』Bass Trap类结构，适当让共振能量降低。但是这样的装置一来不一定够精确吸收您想要的频率，再者会占去不少空间，还有耗费金钱。因此，无论是驻波或空间共振，或声波相互千扰产生的梳形滤波现象所产生的凸起声波能量，我们最好不要去硬碰硬想要『消灭』它，比较『经济』的办法就是『避开』它。到底要如何避开它呢?这就是『喇叭摆位-与选定聆听位置的目的。当然，适当的做低频吸收处理与避开它双管齐下是最好的处理方式。有关低音陷阱的处理方式将在文後会提及。

weihong · 发表于 2007-4-12 14:09:14

当我们进入一个完全没有装潢的空房间时，我们会感受到高频段有太多回音，中频段讲话好像对著瓦瓮讲话般，低频段则会有太浑的声音，这些现象代表的是一个空荡荡的空间中，它的残响(或称余响)时间结构并不适合居住或聆听音乐，各频段声音能量的分布也不均匀，无法让我们得到舒服的听感。除了回音之外，您还可以在某些频率上听到铃振Ringing(向著屋顶角落拍掌就会听到)。其实铃振存在於低频段、中频段与高频段，只是越低的频段越不明显而已，但事实上是存在的。

房间越乱声音越好听

通常，当我们将家具杂物搬入空荡荡的房间之後，上述不舒服、不好听的现象慢慢减缓，甚至消失，这就是家具与杂物对高、中、低频段的能量起了吸收、扩散、反射作用，让音响效果更趋近於适合居住与聆听音乐。所以，『室内杂物摆得越乡，声音越好听』这个说法并非空穴来风。

不过，家具杂物对声音的吸收、扩散与反射并非刻意控制的，因此往往很难达到最佳效果，需要另外补偿，这就是我们的工作。一般而言，最常遇上的就是高频段残响太长，声音太吵。在此我要先简单的说明什么是『残响时间』(Reverberation Time)，残响又称RT60，其中RT是残响时间的缩写，60则是指声音初始发出的能量降低60dB。所以，残响时间的精确定义是指一个猝发音发出後，到能量衰减到负60dB所需的时间。残响时间有什么重要性呢?不同频率残响时间的长短分布关系到人们聆听音乐时的好听与否，这项结论是声学专家研究分析世界上许多音乐厅之後所得到的结果。

残响结构影响好听与否

到底要乡长的残响才算是最好听的呢?残响乡长要视空间大小以及个人喜好而定，一般所标示的残响时间大多以500Hz或1000Hz所测得的残响时间为主，事实上更高频率的残响时间要适当的缩短，更低频率的残响时间要适当的增长，这样才会是我们觉得好听的残响时间分布。残响时间的适当长短会因为空间的大小或用途而有所不同，一般音乐厅流行残响时间2秒的数字，歌剧院则要更短些，大约1.5秒，这样咬字会比较清晰。王於我们家里的聆听空间由於容积不大，一般而言在0.5秒以内比较适当。到底0.5秒是乡长呢?讲话声音丰润没有尾音，鼓掌可能听到一点点尾音，这大概就差不多了。假若残响时间太长，听起来会太吵：残响时间太短，听起来会太问。一般人不可能有仪器来测试残响时
间，也不会具备这些相关知识，因此必须靠经验来调配。

残响时间要如何来控制呢?前面说到，一般人最实际的做法就是就是摆放家具，再来才是特别安排吸收，扩散方式来辅助。您可以一点一点增加吸收的面积或扩散的面积，每次变动之後听个几天，熟悉新的声音之後再来决定是否要乡些吸音或多些扩散等。千万不要一下子就全部做好，结果落得一点一点拆掉的下场。

残响时间的长短对於音响迷有何意义呢?当然有!如果残响时间太长，高频听起来会太吵，定位不清楚，中频听起来会有瓮声鼻音，低频听起来会浑浊。适当的残响时间能够让我们听到有甜味、有光泽、丰润、定位清楚、层次清晰的声音表现。

weihong · 发表于 2007-4-12 14:15:05

谈过音速、波长，频率、驻波、声波千扰、梳形滤波、空间自然共振、残响等比较学术的名词之後，我们可以开始来讲聆听空间实际的做法。我看过那么多的聆听空间与音响店，发现大部分空间的高频吸收都不够，硬调空间居多，或木板光面装潢，这使得高频段反射过强，音乐听起来缺乏温润的舒服感，总是让人觉得高频压力太强，不耐久听。

用『音响测试宝典』来了解病情

其实，想要了解自己聆听空间是否有高频反射过量的问题，只要拿出论坛出版的『音响测试宝典』第一张测试讯号听听看就知道了。您先将lkHz的音量调到您认为的适中音量(不要太强烈，也不要太小声)，然後以lkHz的听感压力为准，一直往上听到20KHz。一般空间的高频反射过量多集中在2kHz-8kHz之间，如果您戚受到强烈的耳朵压力，那就等於听音乐时老是觉得高频段太吵太剌耳，声音太硬。

在一个聆听空间中，无论是高频段、中频段或低频段都要适当的吸收与扩散，这样才能让我们听到均匀平衡的声音。翻开声学教科书，您会发现吸音的方法百百种，不过大部分方法不是过於复杂、一般人无法自己制作，就是需要浪费很大的夹层空间，对於居家空间而言不切实际。因此，以下我所要用的吸音方式就是最简单、有效，而且适合居家空间的做法。

硬调空间无法开大音量

台湾的居住空间大多是砖墙或水泥构成，空间内六个面都是硬的，属於硬调空间。而硬调空间会反射大量的高频，所以大部分的聆听空间首先遇到的就是高频量戚太多，声音听起来太亮太刺耳。高频太多太亮太剌耳产生什么後果呢?无法正常开大音量，定位层次乱成一团，乐器的声音被扭曲，无法静下心来听音乐等等。在这样的情况下，高频必须被适当吸收。或许许多人不了解『无法正常开大音量』有什么害处，以为我只要将音量开小，小声听音乐就不会吵了。殊不知，无论是扩大机或喇叭，它都必须要有某个程度的功率输出才能达到最佳工作状态。因此，想要得到最佳的音响效果，首先要做的就是将空间中过多的高频、中频、低频适当吸收，这样才能将音量开大，而且听起来不吵。在经过适当吸收之後，我们将音量开大，就可以得到结实饱满清晰的声音表现，也可享受到庞大的音乐规模感，这就是我们想要的。

2kHz-4kHz之间耳朵最敏感

到底哪一段高频会让我们觉得比较刺耳呢?一般而言，我们的耳朵对於2kHz-4kHz之间的频段最敏感，此处只要声音量威一多，耳朵就容易感受到压力。而低於2kHz之後敏戚度降低，高於4kHz之上敏戚度也逐渐降低。虽然人耳最敏感的范围是2kHz-4kHz，不过女口果您用测试讯号来测试耳朵，就会发现一直到10kHz，如果能量太大，耳朵还是戚受很强的压力，这种现象告诉我们，从2kHz-10kHz之间都会造成耳朵压力，让我们觉得高频刺耳。幸好，超过5kHz以上已经很少乐器的基音，存在的大部分是能量较小的泛音，不至於对耳朵产生与基音一样大的压力。所以，如果我们要降低高频的吵杂，2kHz-4kHz之间是首要控制的地方，4kHz以上次之。

到底要用什么材料来吸收高频呢?提醒读者们，能量是不会消灭的，它只是转换成不同的型态而已。在空间处理上，高频由於波长短，可以用多孔或软质类材料来让高频的声能转变为热能。而中频与低频则因为波长较长，除了将声能转成热能之外，还可以利用夹板类材料振动、空腔等让声能转变成机械能。

多孔类软质材料吸高频

什么是多孔、软质类材料呢?绒布、软质的材料、细小的洞洞板、矿纤板、羊毛、地毯、泡棉、玻璃纤维棉等等非常多的材料都是。不过，常见的泡棉与玻璃纤维棉都是奸用的材料，也是一般音响迷很容易买到的(这二种材料在2kHz—4kHz之间的吸音率很高，厚度5公分左右)。比较这二种材料的吸音系数，可以发现在500Hz以上时，泡棉与玻璃纤维棉的吸音能力相差无几。但在500Hz以下时，玻璃纤维棉的吸音能力就胜过泡棉。所以当我们处理高频段的吸收时，泡棉与玻璃纤维棉都可以使用。在此我要醒提读者，玻璃纤维棉一定要以布料被覆，或封在里面，不要裸露。因为玻璃纤维棉如果经过拍打，会释出纤维，这些纤维吸入肺中可能会有害处。此外，接触玻璃纤维棉时一定要戴手套，不然皮肤会发痒。

到底要选用什么规格的泡棉或玻璃纤维棉?到底要吸收那个特定的频率或特定的频段?其实这二个问题不必烦心，任何吸音材料所吸收的都是以特定频率为中心的一个频段，而非单一频率。再者，高频段的吸收也不必精确到某个频率(例如5kHz)。一般能够在市面上买到的泡棉或玻璃纤维棉都可以用。不过，如果是要吸收中频与低频，吸音材料的
厚度与密度重量就很重要了，越厚越重者对於中、低频段的吸音能力越好。

吸音面积太小无济於事

再来要考虑的是：到底要用多大的面积?由於一般空间已经有许多家具，因此很难说要多大的吸音面积，您必须一点一点的增加去试。不过在此有一个原则，那就是不要集中某个大墙面完全吸音，这样效果不好。最好的方式是小面积分散均匀吸音。地板之外的五个墙面都可以安排适当的吸音。在此要强调的是，有些人以为只要安排个几小块吸音装
置就能够解决高频过吵的问题，其实不然。一个空间中如果高频太吵，那就代表所需要的吸音表面积相当大，此时就要将吸音装置分割成许多小块，均匀配置在墙面上。

泡棉玻璃纤维棉要美化

最後还有一个问题：要怎么美化泡棉或玻璃纤维棉?方法很多，最实用的就是在泡棉或玻璃纤维棉外面蒙上漂亮的布，将它们做成各种室内装饰品。例如加上画框吊起来；或加木框以漂亮的图案固定在适当的墙面上与天花板上。如果您想不出怎么装饰，不妨参考坊间许多装潢杂志。要注意的是，如果要吸收高频，一定要用能够让高频透过的材料蒙在表面，如果将泡棉或玻璃纤维棉藏在夹板里面，那是无法吸收高频的。

有人会担心，泡棉或玻璃纤维棉的材质会不会影响音质与音色?不会!泡棉或玻璃纤维棉本身并不会因为共振而发出声音，它们只是单纯的吸音而已。如果使用过量，高频会失去光彩与甜味，声音变得不活泼。至於使用过少，则会出现前述吵杂的问题。

还有，窗帘能不能拿来当吸高频的材料?当然可以!不过一定要厚而软的窗帘，薄而硬的窗帘对於高频的吸收效果不佳，用了等於白用。窗帘还有一个好处就是可以随意『展开』，您可依照需要而拉开不同大小的窗帘面积，用以调整高频的吸收多寡。

weihong · 发表于 2007-4-12 14:27:37

一般而言，聆听空间除非是家具极少，否则很少发生瓮声，大部分都是中频太单薄的问题。同样的，您只要拿出音响论坛那张『音响测试宝典』第一张测试频率，依循听高频段的听法，从lkHz往下听到200Hz，如果发现某个频率音量特别小，那就是中频被吸收过度。中频单薄要怎么处理?老实说只有拆东西，因为中频吸收过量多是因为空间内木作空腔太多引起，此时唯有拆掉一些木作空腔，才能回复该有的饱满中频。

用二次余数扩散器最佳

回头来说瓮声。我们会觉得有瓮声的频段大约是在人声范围，而人声范围大约是200Hz—1000Hz之间。中频有瓮声会让这个频段听起来不够清晰，而且带有鼻音，这是一种声音的染色。想要减少这个频段，泡棉或玻璃纤维棉都可以用，二者比较，以玻璃纤维棉更有效。在此，我建议您采用扩散的方式来消除中频瓮声，二次余数扩散器是很好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄泡棉加上布料的那种二次余数扩散器最佳，因为不仅能够扩散中频，而且还可以适度吸收过多的高频。此外，最重要的是采用扩散方式比较不会吸收过多的中频，如果中频吸收过度，乐器形体线条会变得瘦小扁细，不够饱满圆润。还记得『中频如果不好，音响是黑白的』这句话吗?我们要的是饱满的中频，而非瘦小或瓮声的中频。

请注意，露出木头的光面二次余数扩散器在将声波均匀扩散时，它同时也反射高频，此时如果您听起来觉得高频甜美有光泽又不吵，那就刚刚好。反之，如果使用光面的二次余数扩散器还觉得高频太吵，除了增加高频的吸音面积之外，就是采用布面的二次余数扩散器。

空腔加吸音棉效果更好

假若您要以泡棉或玻璃纤维棉做为吸收中频的材料时，有一个理论可以留意，那就是在吸音材料与墙面之间要留有适当的『密闭』空气间隙，这样吸音能力会更强。到底要留多少密闭空气间隙呢?您要先假设想要吸收的频率，再以这个频率的四分之一波长为空气间隙。

或许您会奇怪，怎么在音响上经常会看到『四分之一波长』这个名词?传输线式喇叭的箱体管子长度不也是以四分之一波长来计算的吗?这是因为，如果把声波看成一个正弦波，它的第一个能量最强处就是在波峰(也就是90度)处，90度处就是四分之一波长处。如果我们将吸音材料与墙面之间留有该频率的四分之一波长间隙，当声波通过该吸音材料时，恰好就是能量最强的四分之一波长处会与吸音材料相遇，此时它的声波能量就会被吸收最多。

例如，如果您想要吸收500Hz频率，先算出500Hz的波长大约68公分，四分之一波长就是17公分，因此要在吸音材料与墙面之间留下密闭的17公分空气间隙。或许您要问：为什么要密闭?开放不行吗?不行!因为密闭的空气隙才可以产生最好的空气弹簧作用，有助於能量的吸收。

空腔有其不可控制之处

理论如此，实际上这种做法实用吗?其实并不实用。为什么?因为我们想要吸收的不可能是单一频率，而密闭空气隙仅对您计算的那个单一频率有效，对其他周围频率是无效的。因此，这个理论的重点仅是：有空气隙的吸音装置比没有空气隙者拥有更好的吸音能力。您可以将这个理论用在对低频的吸收上，不过采用空腔的吸收低频方式有其不可控制的风险，这在文後会提及。

大部分人都会认为，将层家生活空间的墙面弄得又是吸收又是扩散，坑坑疤疤的会很难看。怎么办?其实解决方法很简单，您可以将整面墙做整体规划，先将吸收与扩散均匀安置在墙面上，将整个墙面做框，以漂亮的布绷成一块块几何图形区域。这样一来，所有的吸收、扩散装饰都看不见，您所见到的就是漂亮平整的墙面。

看到这里您还不明白怎么做吗?想想看喇叭面板网罩是怎么嵌在喇叭上的?面板网罩就是您美化墙面的做法。如果您没有把握成功美化墙面，除了参考装潢类杂志之外，也可以到各大高级饭店走走，那里面都有足以参考模仿的美化设计。

weihong · 发表于 2007-4-12 14:30:48

请先拿出『音响测试宝典』，从200Hz开始往下听。此时您将会发现有些频率压力特别强，有些频率音量变得很微弱，有些则会有强烈共振产生，这就是一般聆听空间的『常态』。此外，一般喇叭很难饱足再生40Hz以下的频率，大部分20-40Hz的能量都很弱，除非是刚好遇上低频峰值共振。而如果40Hz到200Hz之间有量戚不足现象时，那就是聆听空间中木作或空腔所造成的过度吸收。低频量如果过少怎么办?跟中频量过少一样，恐怕只有拆除过多的木作或空腔。

低频陷阱需要专家

在聆听空间处理中，处理低频峰值是最困难的部分，由於低频很容易产生过多突起的峰值，伤害低频乐器的质戚，甚至让许多微弱的低频乐器被淹没，您要一一吸收相当困难。还有低频的波长比中、高频长很多，要吸收它并不容易。此外，我们往往要吸收的是某个特定频率的低频，但利用低音陷阱之後，不仅会『吸不准』该特定频率，会连该
特定频率邻近不该被吸收的低频也被吸收了，这意谓著低频吸收的精准难以精确控制，除非有经验的工程师专家。再来，我们想要吸收的量也不容易精准控制，有时吸收不够，有时吸收过度。最後，低频吸收处理往往必须浪费相当大的空间，让本来就不大的聆听空间变得更小。因此，低频的处理可说是最难搞定的。

吸收避开双管齐下
虽然困难那么多，我们还是要想办法处理过多的低频，否则声音还是会被扭曲。前面说过，能量是不会消灭的，只会转变成不同的型态。声能可以转成热能与机械能，这个道理也适用在低频吸收上。

此外，我也说过，由於低频的峰值很难精确吸收，因此我们可以用选择喇叭摆位与聆听位置来避开它。当然，最好的处理方是就是双管齐下：既吸收又避开，这样才能得到最佳的低频响应曲线。

除了吸收与避开之外，有些人可能会采用等化器调整的方式，不过我并不建议用等化器来降低低频峰值。为什么?第一，当我们在使用等化器时，其实只是在等化一个聆听点上(麦克风所摆放的点）的频率响应曲线而已，这个聆听点周遭位置低频状况未必适合等化器的调整。第二、某些低频峰值很高，能量超过几十dB，如果利用等化器将这么大的
峰值压低，相位会不会有问题?如果想要利用等化器来将几十dD的波谷填平，那又可能会造成扩大机与喇叭的负担。所以，最好的方式还是采用避开与吸收。

厚重玻璃纤维棉可吸低频

最简单的低频吸收做法是利用重量比较重、密度比较大的厚玻璃纤维棉来吸收低频。在北美，一般人可以在Home Depo这类的家庭装修建材行买到标示有规格的玻璃纤维棉(有块状的，也有整卷的）。在台湾，一般只能买到整卷的玻璃纤维棉，而且重量不够重。想要吸收低频，玻璃纤维棉的厚度至少也要有四、五寸以上(块状)，一立方公尺的玻璃纤维棉重量大约也要有三、四十公斤左右，这种玻璃纤维棉对於150Hz左右甚至以下的频率才会有比较好的吸收能力。如果采用太轻太薄的玻璃纤维棉，它所吸收的的是几百Hz甚至以上的频率。

话说回头，如果您能够在建材行里找到规格标示清楚的玻璃纤维棉，甚至能够标示吸音率者最好，不过我想很难。即使能够找到，那么厚的玻璃纤维棉要固定在墙面上恐怕有点像棉被『绑在』墙上，有碍观瞻。既然如此，要怎么做呢?还是回到老方法，就是利用夹板做个空腔，在空腔里面安置玻璃纤维棉，而玻璃纤维棉要距离背後的墙面四分之一波长(准备要吸收那个低频的波长)，这就是简单低音陷阱的做法。此时，夹板的表面会反射高频，但夹板本身的振动以及里面安置的玻璃纤维棉会起吸收低频作用。如果您不想反射高频，就必须用软质的布料被覆厚厚的玻璃纤维棉，不过二侧还是要密封，这样才能让玻璃纤维棉背後的空气间隙起空气弹簧作用。

很难精确吸掉有害低频

看到这里，读者们一定一个头二个大了：到底要用多厚多薄的夹板来钉空腔呢?空腔的体积要有多大?空腔内的玻璃纤维棉要多厚?整个填满可以吗?要怎么计算想要吸收的频率?即使所有的资料都齐全了，最後做出来的低音陷阱能够精确的吸收我们想要降低的量威吗?能够精确的对准那个频率来吸收吗?如果您是专业人员，应该能够解决这些问题，这些资料在专业的音响空间书籍中可以找到。但是一般音响迷能够吗?我认为没有这个能力。

说了半天，要吸收低频那么难，一般音响迷能够做什么呢?难道只能够避开吗?通常，我的建议是利用比较重的家具来『自然』吸收低频，例如各类柜子或沙发等。如果可能，将房间的四个角落以三分薄板(或者不用薄板）从上到下封起来，内部填满玻璃纤维棉，这就是简单的低音陷阱。如果您发现用三分薄板所吸收的频率太高了，希望吸收更低的频率，那么请将三分薄板拆掉，改钉六分板。为什么?因为越重的板子能够吸收越低的频率。

为什么要选在角落做低音陷阱呢?一来角落是低频能量最强之处，在这里做低音陷阱能够有效吸收低频。再者将低音陷阱安置在角落不会占去有用的空间。如果您不想在四个角落做低音陷阱，第二个选择是将低音陷阱做在二侧墙，不过此时您要考虑的是低音陷阱会占主不少空间。

谨防过量吸收中、低频
再次强调，低音陷阱可以吸收低频，但一般人很难精确掌控该吸收的频率与该吸收的量戚。如果您真的想做低音陷阱，不妨采用『尝试错误』的方式，找出需要多大的体积，当然先决条件是您自己能够动手，否则光是工钱就不得了。不过，在此我还是要提醒您，以木板做造型所形成的空腔虽然可以吸收低频，让低频峰值降低。但假若您无法精确控制所吸收的频率与量戚时，很容易就会造成中频、低频吸收过量的结果，使得中频与低频量威严重不足。