凡尔登VSA Endeavor E-5 2018TAS选购指南（1万美元以上推荐落地箱）

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Living large 作者Andrew Quint

在1986年的电影“家有恶夫”中，祖德-莱因霍尔德饰演Ken，他在一家音响商店担任推销员，就是那种将便宜的器材胡乱的堆放在地板上的音响店。一个嚼着口香糖的重金属爱好者走了进来，他可能有19岁了，正在寻找一对心仪的喇叭。Ken感觉到了这是一次绝佳的销售机会，并完美的推荐了一对喇叭。“你知道，伟大的立体声时代已经来临，我们不会对大喇叭怦然心动？我说的是带有大低音的大喇叭”。

在快速参观完带有8英寸，10英寸和12英寸音箱后，Ken带着这位目瞪口呆的孩子进入商店的内部圣殿，那里有一个巨大的，长得并不好看的大箱子，里面装有闪光灯和你所见过的最大的圆柱形的低音的音箱。“看看，兄弟，整个Dominator系列的旗舰产品-MX-10，大喇叭，大动态，大爆发! 如果他体型大但是价格并不高呢？ 那你将永远不会后悔买它，并且它会伴随你走完余下的音乐人生。而且当你死的时候，它还可以当你的棺材使用。”

当然，上面的话有喜剧的夸张成分，但在我们的发烧之旅中，我们有谁没想过拥有可以表现出现场音乐规模和动态的大型扬声器呢？然而，购买大喇叭我们主要有三个障碍。 我按照重要性吧他们分为：外观，成本，以及大空间（也许是最重要的一点），这样的家庭环境我们大多数人都没有. 试想下你总不能把一个大喇叭放在一个中小型的房间里吧？ 但是在这里我告诉你，也许你真的可以！

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Leif Swanson是一位音乐家（吉他手），很早他就对音频的增强与调节系统的设计和制造产生了浓厚的兴趣。到2000年代中期，Leif Swanson在加利福尼亚州里弗赛德开了一家CNC工厂，为专业公司建造大型PA外壳以及各种紧密部件加工。正是在这段时间里，Leif Swanson受邀Von Schweikert Audio合力打造凡尔登的独特箱体，而Von Schweikert Audio恰好位于Riverside。在这十年中，Albert Von Schweikert（凡尔登总设计师）与Leif Swanson成为了挚友，并进行了深入的交流，其中包括机械工程和电学理论等众多方面的知识。 与Albert和他的儿子Damon一起的时间里， Leif Swanson参与了每个VSA产品的设计，这样的合作超过了8年之久。 而Leif Swanson也创办了自己的音响公司，名为Endeavour Audio，而Von Schweikert也对Swanson的产品赞叹不觉。直到2015年9月，VSA收购了Endeavor Audio的品牌以及其所有的设计：目前有两款EA的型号，E-3 MKII和E-5。而现在他们都正式成为Von Schweikert大家庭中的一员。

售价35,000美元的Endeavour E-5是一款大型扬声器，但将它描述为一个很“高”的喇叭也许更准确。 箱体的垂直高度达到了66英寸（168cm），算上全铝合金制的底板和巨大垫订后总高度将增加2英寸（总高为173cm）。然而，箱体的形状是前大后小的设计，前部宽度为9英寸（23cm），后部逐渐变窄至5英寸（13cm），喇叭的深度为15英寸（13cm）。 每只喇叭包含7只单元，这对喇叭曝光后相信大家在很多音响店都可以看到，将会是又一款凡尔登吸引眼球的产品，标准版颜色为黑色或金属银钢琴漆，当然其他颜色可另定制。

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补充一下E-5所用的单元, 在扬声器的垂直中心我们可以看见一只1”的高音和一对6.5”的Kevlar锥形中音，采用了D'Appolito配置。高音单元与VSA VR-55一样，使用的是1”的鈹高音，这是一款经过改进的定制级的ScanSpeak单元，可以满足Leif Swanson对高频范围的能量要求。 并且高音是带有调节装置的，使用这种设备可以减少听觉疲劳，而不像通常聆听到的金属高音，不容易产生令人不舒适的刺激感。音箱的上下侧分别排列了4只经过特殊处理的7”铝质单元。低音扬声器（和中音驱动器）都提供了相位插件，除了使整个喇叭的声音相位保持一致外，还有助于有效的散热，并且对于这种多个小单元的设计的音箱可以有效的增加它的灵敏度。

对于音箱的箱体，Leif Swanson的目标是“一种复合材料可以轻松切割和粘合，并且不会发生任何频段的面板共振。”他发现了一种用于建筑行业的复合材料，在此基础之上已根据声学需要将这种复合阻尼材料进行了调整。Leif Swanson向我解释说，这种材料类似一种细胞基质，由充满粘性树脂的长管制成，“本质上是一种自阻尼的材料。 当在显微镜下观察这个材料的横截面, 呈现出明显的蜂窝结构，并且其刚性足以用作箱体并且几乎不会共振”。作为外壳材料的物理特性的补充，E-5采用了VSA专利的“三重墙”技术 - 人造石与吸收材料粘合在箱体的内面。所以凡尔登的箱体内外三层都具有不同的共振频率，这使得箱体更加稳固结实。 蜂窝基质的材料也用于内部中音腔室，这些分割的中音腔室与低音喇叭所在的区域完全隔离。看似扬声器后部的两个导向口，靠近箱体的顶部和底部，实际上是非周期性的导向口，这类似于Dynaudio丹拿的倒音孔结构，它大大降低了低音喇叭压力，促进了单元可以保持最快速的运动。 “我的想法”Swanson说，“我们已经实现了两全其美的设计，其一是密封系统，声音表现低音染低失真，以及导向系统以取得更高的动态范围。”

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这些分频器的电路板内置，并采用手工制作的特氟龙包裹屏蔽的单晶铜接线进行连接。该设计采用Link-witz-Riley滤波器; 这个过滤器共有八个版本，Swanson在E-5上历尽艰辛的尝试每个版本，最后确定其中最好的一个。 喇叭背面下部是稳固的接线柱支持香蕉插和Y插。

E-5到达了两个大型箱体的体积，虽然至少需要两个人才能将喇叭从盒子里拿出来，但安装起来却很简单。只要打开底盖，然后把E-5倒置，便可以轻松的先将它的底座用螺栓固定，然后再确认最终音箱摆放的位置（或接近它的位置）确定之后就可以把箱子立起来了。通过两个人操作，可以轻松安装四只调节钉，通过脚钉便可微调。E-5的面板角度需要略微向后倾斜，以确保喇叭的高音正对聆听者的耳朵，需要做的是后面两只脚钉比前两只略短即可。我的房间大小是4.5m X 4.5m，天花板高度为3.3m-4m。在这样正方的房间中，回顾我所拥有过的喇叭，或曾经尝试过的众多喇叭，唯独E-5没有出现驻波问题，而我的摆位是两箱距离约2.8m，并且角度正面朝向我。顺便提醒下读者，我房间是不规则的，前面的一侧有一个走廊。而我的喇叭位置到走廊只有50cm的距离，而距离正对我聆听的位置约3m。 大多数情况下，我喜欢使用的功放是David Berning Quadrature Z单声道，偶尔会使用较低功率的Pass Labs XA60.8。我前端使用的Anthem D2v处理器，以及T+A DAC 8 DSD，这是Robert Harley在Issue 268中曾经评测过的PDP 3000 HV的最佳搭档。数字音源是Oppo 93和Baetis Reference 2电脑。

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聆听VSA Endeavor E-5，就像是第一次坐在110寸的巨大屏幕前。 就如同你在顶级管弦乐队的音乐会上拥有了一张前排座位的感觉，又如同你是一个奋力取得了新奥尔良Tipitina's舞台头排位置的观众，想象一下这样的场景，E5绝对是最值得你考虑的喇叭。他们的表现生动，大胆，令人兴奋的现实感和高度感染力、包围感。用声音充满房间这类的形容词已经毫无意义了，因为如果你拥有了这对喇叭，就如同身处其中！

自然而然地，你会想听各个种类的大编制音乐，比如罗马晚期和二十世纪的管弦乐曲目，ball-to-the-wall rock, the most exuberant big band recordings，通过E-5s的还原都得以完美的呈现，并且每个曲目都从来没让我失望过。听马勒第三交响曲，从八个法国号手开始，演奏出的是一个嘹亮的，统一的，强有力的英雄主题（在乐谱中，这段的标志是entschieden，或'resolute'，意指坚决从容）以及包含这8位号手的整个管弦乐团所呈现出来的充满力量感的，而又内敛的声音，仿佛就在眼前，触手可及。在接下来的107分钟里，迈克尔·蒂尔森·托马斯与圣弗朗西斯科交响曲的表演充分证实了这一特点。同样的，在Gordon Goodwin’s highly virtuosic Big Phat Band中, 一曲Act Your Age里演奏者执行指挥所下达的挑战性安排, 所带来令人震撼的效果。你可以清楚感受到指挥只是给了一个暗示性的动作，五个萨克斯，四个小号，四个长号同时全力奏起，我仿佛一瞬间穿上了白色礼服置身其中，荷尔蒙瞬间分泌出来，当我回过神来的时候，已经汗流浃背，只可惜当时没有人和我一起分享这段难忘的经历。

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Leif Swanson认为Endeavor E-5不是难以驱动的喇叭，他建议功放最小只需要50W功率的驱动E-5就可以取得令人满意的效果。 然而，事实确实如此，因为每只喇叭有7个单元，“你需要一定的电流，和控制力才能将7只喇叭控制的比较稳健，同步。” 根据我的经验，我发现尽管在使用60Wpc Pass XA60.8驱动它的声音已经给人留下深刻的印象，当然在我使用200Wpc David Berning放大器时声音更加的热情，力量感也更强，相信这样的控制力已经可以让E-5发挥到最佳状态。

当然，这种力量感有可能会带来一些“夸张”的声效，这并不是一件令人向往的事儿，谁想要一个听起来很巨大长笛或者小提琴呢？又或者是10英尺宽的巨大钢琴？很多发烧友可能也会遇到这样的问题，在这里我分享一些宝贵的经验，我特地挑选了几曲听感上更为厚暖并且更有力量的录音。一个是弦乐四重奏（Hagan四重奏，贝多芬的Op.18，No.3），另一个是Joni Mitchell的经典专辑Blue，这张专辑中歌手只用吉他或钢琴为伴奏。最初，我确实听到了一些声音或乐器的形体有些膨胀的感觉。 四重奏中有些小提琴，中提琴和大提琴还原感觉演奏者是站立的，并不是坐姿; 而Mitchell在“Little Green小绿”中的人声和吉他都加大了一号。经过和发烧友朋友的一同聆听调整，最后我们把目光聚焦在墙上的电视机，大概位于地板上方62英寸到97英寸处。于是我找来了一个梯子，然后在屏幕上盖了一条小毯子，瞧！ 消除了图像高度和尺寸异常。在我的房间中，我以往用过的喇叭都没有这么高的高度，显然，这样的高度让声音对环境的扩散更加敏感，比如喇叭背面高处的墙体，较为矮小的喇叭收他的影响并不那么明显。

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E-5的低音非常清晰，迅捷，饱含质感。 Swanson并不是第一个使用多个小单元达到足够低频能量设计师。(详情可见Audio Kinesis Swarm超低音扬声器系统，参见第252期REG的回顾。) E-5每只喇叭含四只7寸低音，两只中音和一只高音，并且低音单元处于音箱下部靠地板很近，即使在相对较小的空间也能提供非常平顺的低音响应。 与往常一样，我使用Anthem的ARC软件进行了DSP房间校正测试，然后根据房间反应的频响曲线进行了修正，仅需要300hz的校正，这是迄今为止我所用过的音箱中需要最小的修正的喇叭。在一个相对密封的空间中，找到利于扬声器相对理想的定位，并实现均匀的低音响应，以及最佳焦点的成像。20世纪70年代和80年代的许多最受喜欢的摇滚专辑实际上是缺乏真正的超低音的，我想起了一些Genesis录音，在Abacab上播放“根本没有回复”，其中大部分电贝司都像是在乐器的琴弦上发出的，而在我拥有了VSA E-5之后，整个音乐的还原更加轻盈更加优美，另一方面，在“Udu Chant”中的连续超低音鼓能量（正如在录制的DVD-A Best of Mickey Hart中所听到的那样）具有更加准确的定位，并且保持了准确的形体和清晰度。 而我把E-5用在我家庭影院中时，除非涉及战斗机或者巨大场景的怪兽出没需要很强低频能量外，即使房间再大一号我想可能都不再需要额外的低音炮了。

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在音质准确度方面，E-5表现非常出色。 听“古老的意大利小提琴测试”（详见第270期的Magico S1 Mk II评论）中，E-5获得了中性准确的B-plus的还原，可以清晰的区分Stradivarius和GuarneridelGesù两者音色上不同，并且对这两把不同生产厂商的小提琴有进一定程度的解析和呈现。在女人声的表现上E-5具有丰富的细节表现，在“迟来的发现”——歌手/作曲者Sarah Jarosz中， 除了可以感受到她的歌曲情感抒发之外，我更喜欢她的原因是她听起来不仅仅像年轻的Emmylou Harris，Endeavors表现出他们声音的相似之处，还有微妙的不同之处都呈现的很到位。E-5还十分擅长空间声场的还原，一些微小的空气泛音都有很好的呈现，Swanson将此归功于几个因素，其一是它扎实而细长的箱体制作。“其实类似这样造型的箱体和单元分布的音箱不少，但是他们所表现出的画面尺寸可能过大。这样的设计难点在于取得广阔声场的同时，有能准确中性的还原各个声音，以及声音的精确的定位”。，很显然Swanson已经做到了。 听管弦乐时的声场延伸充分，定位又十分准确：在Penrtone SACD重新发行的Kurt Masur’s reading of the Brahms Serenade No.1中，木管乐器呈现了精确的定位，第二把小提琴也精准的定位在其中。我已经习惯了早先在AV多声道系统中听到的Mickey Hart剪辑，但是现在只要有Endeavors E-5一对音响就能感受到这份大气的空间感。

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我非常喜欢与Von Schweikert Audio Endeavor E-5s相处的时间。 E-5s符合他们的设计目标，提供宏伟，而又全面的声音表现，运用了多种的材料以及复杂的构造，取得了理想的有动态有频宽的音乐还原。当然如果你有很大的空间，选用更大型的喇叭时，可能取得更大的声场空间表现，但是E-5却做到了在狭小的聆听环境中取得这样的声场和动态，实在令人不可思议。 当你有$30,000时，其实可供选择的高端品牌变的很少，而VSA Endeavor E-5s绝对是在3-4万美元价格带中表现最佳的音箱。

回到我开始说的电视剧情，“家有恶夫中”的Dominator MX-10，继Ken的推销活动之后，这位年轻的音乐爱好者称：“我一定要买它！”这时他怀孕的妻子，身着朴素的走进试听间。Ken发现了他们拮据的家庭状况，便热心的带着这对夫妇去听了一些更小，更便宜的东西。 但是，我认为，这不是你！ 给VSA Endeavor E-5s一次试镜的机会，你会发现更广阔的世界。

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TAS 采访
Leif Swanson的发展之路从专业音箱到高端Hi-end音响设计

问：你觉得作为Hi-end音响产品的制造商和设计师，与开发专业音响产品有什么不同？
答：根据我的经验，大多数成熟的PA公司主要关注在高产量以及产品的可靠性。而高品质（高保真）的音质似乎不是他们优先思考的问题。我的妻子是专业的歌手，我是吉他手，所以我开始专注于设计音箱器材，使其尽可能达到更高的品质。当然开始我也希望比较高的产量，但是后来我的想法改变了，我把更多的精力专注于声音表现、声学谐波、以及产品材料结构等等。在我设计初期，其实就关注到了很多高级hi-end音箱产品的设计的问题，当然那个时候我也很纠结到底是做家用音箱还是专业音箱。我花了很多年的时间去实验并完善抑制音箱箱体的有害共振，还有特制的中音单元。其实这些年我们的工作很多与专业音响都有交际，但是我更感兴趣的是高端Hi-end扬声器，然而无论是专业音箱还是高端Hi-end音箱其目的都是精确的还原声音，当然我们有些时候会签约一些商业用的音响公司，并提供全线系统的设计方案，希望未来专业音响和高端hi-end音箱在某种程度上可以相互融合，当然这样的融合还有很长的道路要走。