海神最佳傅承者

    在希臘神話中，Trident是海神Poseidon手中拿的**三叉戟，Gryphon在海神停產後推出Trident’顯然有傳承的意味，而Trident改良成Triclent II，高音單體更換、體積增大卻仍然不改其名，由此可見Trident這個型號在Gryphon心目中重要的地位。的確如此，如果您因為空間不夠大而無法買四件式喇叭Pendragon' Trident II就是海神的最佳傳承者

   為何Marten Design這張軟體特別彰顯Trident II的直接無隱低相位失真的特性呢？因為這張軟體是MmIen Design特別為了研發他家Coltrane Supreme II喇叭而錄製的，他們蓋了一間音響效果很自然的聆聽室，找來樂手歌手在聆聽室中一次過錄音，沒有經過壓縮器與限制器，以最簡單直接的器材錄下這張CD，這樣的錄音相位失真很低，謦音聽起來直接無隱，

4lU果能夠過上同樣相位失真很低的喇叭，錄音空間的原貌就會浮現出來，而樂器人聲也會真實無比。用Trident lI聽這張CD真的就是直接無隱，寬鬆、自然溫暖、甜潤，反應該快的時候電光石火，但一點都不緊繃、不尖銳、不生硬。

老實說，聽這張CD時身體會不由自己的興奮起來，就好像在爵士Pub現場近距離聽演奏般，完全融入現場音樂氣氛，息聽過這張CD之後，我對Flemming E．Rasmussen的敬意再加一層，

直接無隱

    最後，我聽Marten Design那張Supreme Sessions I ，在這張軟體中Trident II展現出它最終的殺手絕技：直接無隱，請不要誤以為，直接無隱，就是尖銳刺耳的代名詞，相反的，此處的直接無隱是清晰柔美溫暖的。為何Trident Il能夠展現出讓人讚歎的直接無隱特質？相位失真特低，還記得前遊Gryphon喇叭的設計哲學之一吗：

Duclund Constant Phase Principle,DueIu耐就是Duelund Coherent Audio的創辦人Stecn Aa．Duelund( 1943-2005)，他是丹麥甚至全球音響界的傳奇人物一，他所研發的電容創下天價紀錄，而他另一項研發成果就是Duclund ConstantPhase Principle，其目的就是要把相位失真降到低，Gryphon的喇叭就是這個理論的力行者

為了再度驗證Trident II的龐大氣勢優點，我拿出蕭邦第二號鋼琴協奏曲（Zimerman指揮、演奏，波蘭節慶管絃樂團），聽完第一、第二樂章，Trident II表現的是異於TheVery Thought of You的龐大音場。

這次，Trident II表現出紮實、穩固、龐大動態範圍，但卻又聽不出壓縮的雄偉氣勢，那鋼琴音粒的實體感與重量感絕對不是小喇叭所能展現的；而管弦樂的突然強烈總奏以及鋼琴如閃電般迸發的能量非常驚人，細微輕柔的鋼琴演奏與驚濤拍岸的管弦樂對比非常大。

一般喇叭過上這種寬幅的動態對比，如果不是細微處失去清晰質感，就是強烈處開始壓縮失真，但TridentII卻寬鬆以對，而且堂堂皇皇，不見畏縮，與The Very Thought of You相比，這又是另外一番氣勢，顯然，Tndentll既能溫柔，又能剛強。

層次如剝洋蔥
    再來是Nat King Cole那張，The VervThouhtof you，這一聽真是迷死人，Trident II發出龐大的音場，而且音場內的層次如剝洋蔥般清清楚楚。更讓人喜歡的是弦樂群的聲音又甜又細又有光澤又帶著黏滯感，那低頻又軟又厚又有彈性，天啊！雖然這張是再版片，但錄音還是1958年的啊！再版不可能把不好的錄音變成好的，它只能盡可能的把原本的好錄旨顯現出來而已。

在那個年代竟然就已經錄下那麼傑出的錄音了，我相信如果您沒有用Trident II聽過，一定不知道這張錄音原本有多迷人，這張CD的錄音充分表現出TridentⅡ那七個單體的集體力量，

展現出極為龐大的音場，極為細緻的弦樂群，富有磁性的嗓音，豐軟又有彈性的低頻基礎，以及絲絲縷縷的超高解析力。這是大喇叭才會有的氣勢啊！老實說聽過這張軟體後，我不覺得四件式喇叭有什麼必要，Trident II就已經能夠盡顯四件式喇叭的龐大氣勢了啊！

  來到第十首’難過情關，此處的Bass比起前而幾首要豐潤很多，也柔軟很多，搭配起腳踩大鼓的噗噗聲，顯出非常迷人的柔軟低頻，Trident II在此還是顯現非常高的低頻解析力，而且腳踩大鼓與Bass的聲音解析得很清楚，並不因為量多而變得模糊。我相信Trident I]的Q Control與低頻量戚的調整對整個低頻表現起了重要作用，才龍讓Trident II再生龐大的低頻時能夠保有良好的控制能力與解析力，又不顯得渾濁

接下來是江蕙的’半醉半清醒。直接跳到第二首，月娘啊聽我講  ，前奏一出來，我的耳朵不由得豎起來，為什麼？因為我聽到的是以前沒有感受到的超高解析力，也因為解析力超高，讓多軌混音的感覺更為清楚，江蕙與熊天益嗓音的振動特質更是浮凸，我相信那是麥克風振膜所感受到的完整，喉音。不過，您可不要以為解析力那麼高，江蕙與熊天益的嗓音就會變得尖銳單薄。


剛好相反，二位歌手的嗓音無論在清晰度、厚度、實體感方面的表現都很優，而且人聲是有重量感的，不只是輕飄飄的聲音。至於腳踩大鼓與Bass合力營造的噗噗聲不是軟肥，而是可以清楚分出腳踩大鼓短促紮實的噗噗聲，加上Bass的彈奏音階，合力營造出紮實飽滿的低頻段。

來到第九首’鴨子拌嘴  ，這是精彩的細緻打擊樂演奏，可以檢測喇叭的暫態反應、細微靈動能力、接觸質感，以及樂器的真實程度。老實說Trident II在此的表現真實極了，就好像那幾個人是在聆聽室內現場演奏殺，Trident II在敲擊的剎那聽不出有夫真或鈐振的感覺，而敲擊的尾音悠长而不亂，金屬振動的質感是那麼的真實，而且音場內一片清爽，沒有因為是打擊樂演奏而顯得雜亂。

毫無疑問，Trident II身上的七個單體非常靈敏，说動就動，說停就停，才能把這首鴨子拌嘴表現得那麼好聽。

與第一首大鼓相比，第二首是非常 細緻的民樂，音域趨向高端，但TridentII聽起來仍然保持寬鬆聽感，不緊繃、不聒耳，而且甜味十足，第四首’呼喚，此時Trident II所顯現的管弦樂伴奏彷彿綿密大浪一波波溫柔的襲來。

聽到現在，第一次感覺到Trident II的低頻基礎竟然是那麼的雄厚，那麼的紮實‘而在雄厚的低頻基礎上，弦樂卻非常細緻，細緻到有如綢緞的感覺，而毛阿敏的嗓音呢？渾圓溫潤，清甜高亢，中氣十足，共鳴自然。而且，伴奏的管弦樂與毛阿敏的歌聲一點都不會相互干擾，即使龐大的管弦樂來到高潮處，歌聲還是清晰的浮在伴奏之上，從這樣的表現出，再度驗證Trident II是一對失真極低的喇叭。