但Potter提醒我们,今日大家印象中的施耐德汉,是六、七十年代的他:平衡、高贵、成熟中带点严肃的形象。不过他早年——勿忘他是神童出身——是个
Virtuoso。早年他与维也纳钢琴家FriedrichWuhrer合作,表现便比他后来与
Wilhelm Kempff和Carl Seeman的合作来得热情奔放,柔韧动人。
贝多芬和莫扎特的协奏曲是施耐德汉最受欢迎的录音曲目。每一首都有超过一个版本,贝多芬己知的便有四个:1953/柏林爱乐/福特凡格勒(‘现场],eloquence平价碟),1953/柏林爱乐/Paul van Kampen)('studio'制作,在这个box-set内),1954/柴利比达克(意大利电台录音),和最受人欢迎的1962/柏林爱乐/EugeneJochum。后者最特别之处是小提琴solo cadenzas用了贝多芬Op.61a(即作曲家亲自编配的用钢琴做solo的稿本)里的华采段。用了这个华采的小提协,有生动非凡的定音鼓伴奏小提琴,效果扣人心弦。而在跟van Kampen合作的一回,施氏用较常听到的JosephJoachim作的华采段。
他们的韦氏《四季》是最早的立体声《四季》录音之一。今日听之丝毫不老套,也不是『古乐派先锋』,总之,这首长青作品只要有生机蓬勃的articulation(像施耐德汉和琉森节日弦乐团在这个59年于维也纳黄金厅所做到的)便很动听了。我乐意重温之。(忽然想到昔日Philips每十年八载就给I Musici录一次新的《四季》,但除了他们的第一次之外,其后的,我得闲也不会重温之)在Tartini的d小调协奏曲D.45,他们亦魅力四射。倒是三首巴赫协奏曲不特别出众,是所谓respectable的好演奏(都怪得来太容易的各家各派录音宠坏了我们喇)。由施氏独奏的巴赫Solo Partita No.2(对,有『夏康』的那一首),演奏茁壮,骨格扎实极了,发音无瑕,节奏刚强。当年DG特别将『夏康』用七寸碟再版呢!(搭子是Gustav Scheck的巴赫Partita for solo flute)