威虹音响家园

标题: 鲜活、轻松：意料之外的德国品牌组合爱因斯坦小合并与BH T17落地箱 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2018-6-8 10:45
标题: 鲜活、轻松：意料之外的德国品牌组合爱因斯坦小合并与BH T17落地箱
德国音响器材可不只是精准和严谨

作为反映文化倾向的一个工业产品的分支，音响器材的声音历来都有着“民族性”这样的说法。对于老牌发烧友来说，提到来自德国的音响器材，都会在第一时间联想到“精准”、“严肃”，“理性”这样的形容词。不过，世事无绝对，如果你真的将这些形容词与德国音响器材生硬地连接起来，而忘记了他们在“鲜活”、“生动”、“优雅”方面任然具有的突出特征，那就未免一叶障目、以偏概全了。

发出这样的感慨，全因为最近聆听了这样一个双双来自德国的音响器材组合，它所体现出来的音乐性，完全颠覆了我对德国音响器材的古板认知。这就是来自Blumenhofer Acoustics品牌的Tempesta 17座地式扬声器和来自Einstein品牌的The Tune合并式放大器。

这两个品牌在音响界都是颇有点资历的角色，其中Blumenhofer Acoustics创立于1977年，Einstein略晚一点，创立于1988年。

作者: weihong 时间: 2018-6-8 10:53
以号角中高音单元为特色的扬声器

先来看看Blumenhofer Acoustics，其创始人Thomas Blumenhofer在品牌创立之前就是音响领域的专家，有着超过 30 年音响开发和制造的经验。纵观该品牌旗下从顶级到入门的产品，可以发现这样两个特征：

1、均采用了两单元两分频设计，厂家认为这样的设计最为简单直接易于把握，可以避免多单元多分频难以处理好的相位失真问题，更容易出好声；

2 、中高音采用号角单元（没想到吧，德国人也是玩号角的专家），扩散性和能量感更好。

此外， Blumenhofer Acoustics 的产品在做工和用料上都是顶级的，据说厂家为了确保旗下产品所使用的每只单元都具备极高的一致性和良好的精度，在整个生产过程中仅仅使用了几套模具，这样的做法也被延伸到了整个产品体系中，大大提高了产品的一致性和精度。这次试听的 Tempesta 17 中型座地式扬声器，是Blumenhofer Acoustics中端偏入门级的Tempesta系列中的一款，该系列厂家定位于实现动态家庭影院声音和立体声音乐的还原。

Tempesta 17 外观简洁，全木皮箱体做工和手感俱佳，前面板略向后倾斜，可以提高中高音单元和低音单元的相位一致性。中高音单元是一只经过厂家特别研制的盆架,呈椭圆形的号角驱动器，号角喉部直径为 1英寸，驱动器的振膜直径为 35mm，振膜材料则是采用杜邦公司专利的聚脂高分子 Mylar 膜片，具有极高的柔韧性。借助号角导波的特性，可以有效提升中高频声波的投射范围和能量输出。低音单元的直径为 170mm ，采用了全新的 P2C 三明治振膜，这种振膜的内层为碳纤维材料，外层则是英国Victrex公司专利的 Peek 聚合物薄膜，具有高韧性、高强度、重量轻、无谐振的特征。

Tempesta 17 的箱体设计比较简单，比较独特的是向下发声的低频倒相孔和内置分频器的独立腔体。前者是借助地面反射，让较小的箱体也能够有足够的低频表现能力；后者则是让对干扰和振动敏感的分频元器件位于密封的空间中，避免受到单元工作时的影响。

作者: weihong 时间: 2018-6-8 11:27
坚持传统电路和现代化功能的放大器

再来看看 Einstein 。这个品牌厉害了，品牌名直接向伟大的科学天才艾尔伯特 · 爱因斯坦致敬。两位创始人 Volker Bohlmeier 和Rolf Weiler 在打造 Einstein 品牌的时候也明显延用了丰富的科学思维和独到的眼光。在放大器领域，Einstein 坚持最优质的元器件、最短的信号路径、双单声道设计、“浮动式接地”、高电流余量的电源供应，每一项都包含着厂家对声音和电路的独特理解，即使是在入门级的 The Tune 合并式放大器上也是如此。

The Tune 的外形极为简洁，铝合金材料的机箱相当厚重，前面板覆盖一块弧形黑色压克力板材，表面没有任何旋钮和按键，正中只有一块单色触摸屏，通过触摸或是遥控器来完成机器的所有操作，相当另类，当然也直观了不少。

The Tune采用了传统设计的晶体管放大电路，为标准的左右独立对称、双单声道结构。整体线路均采用最短的信号路径原则，连输入端子都与线路板直焊以减少连线；音量控制采用了芯片控制的电阻网络，实现了高对称性、可靠性和耐用性，同时还能大幅改善音质的动态、细腻度和质感；在输出保护线路中，取消了继电器，因此输出电流不会受到限制；为获得最低供电内阻和最快的响应速度，将后级的供电线路与放大线路以最近的方式排布；每声道采用了 4 只容量 15000 微发和 2 只容量 6800 微发的大容量滤波电容紧靠功放驱动级和输出级安装，同时电源供应部分采用了高电流大余量设计，确保大功率输出时的稳定和音质。

在连接功能方面， The Tune的输入端子有 1组唱头与 3 组高电平 RCA 可选，唱头放大输入支持 MM 动磁和高输出 MC 动圈唱头。此外， 1 组前级输出可以让用家搭配外置的后级放大器或者超低音扬声器。更具有前瞻性的是， The
Tune 还预留了一只数字输入插孔，用家可以选择数字／模拟转换卡进行系统升级。而厂家提供的数字／模拟转换卡具有 USB 、同轴与光纤 3 组输入端子，方便连接各类数字信号源器材，进一步地拓展放大器的功能。

作者: weihong 时间: 2018-6-8 11:40
鲜活生动的声音颠覆你的认知

试听时，这两件同时来自德国的音响器材着实给我带来了惊喜和感慨，两者组合起来所发出的鲜活、生动、能量十足的声音，简直让人无法把它们与传统的印象衔接起来。播放朱莉娅 · 费舍尔演奏的《巴赫协奏曲》，小提琴的声音精致细腻，充满了光泽和跳跃,配合着轻快明朗的伴奏,带给人一种春天般的愉悦感和轻松感，着实令人喜欢。特别要注意的是，也许是借助号角单元的能力，小提琴的力度相当出色，带着十足的韧劲和穿透力，给人开朗、干脆的爽快感，这也是在传统的球顶振膜中，高音单元上少见的声音特征。

这样的声音在播放大编制曲目的时候更有明显的优势。播放卡拉扬指挥的《马勒：第 9 交响曲》时，音场的声底相当活跃和丰富，铺垫感极为细密，整体的立体感和现场感非常突出。更值得注意的，这样的大编制曲目在两件器材的合力演绎之下，丝毫不显得累赘和拖沓，中低频段灵巧而活跃，反应快速，微小的动态变化也被真实还原出来。哪怕是大音量下乐曲高潮的演奏，仍然表现得气定神闲，强有力的输出、快速的收放和稳定的音色完全让人想不到这是中型落地式扬声器和每声道 80W 输出的功率放大器合作的成果。

你还被所谓的“德国声”而迷惑吗？ Blumenhofer Acoustics 的 17 和 Einstein 的The Tune 合并式放大器可以告诉你： Hi-End 也能有这样鲜活明快的表现方式！

作者: 独孤九剑 时间: 2018-6-8 22:48
爱因斯坦搭配bh确实是珠联璧合，非常协调。厂家推荐的搭配错不了的。

作者: 谷蓝庄客 时间: 2018-6-9 04:39
这上面的数据完全扯淡，

作者: 谷蓝庄客 时间: 2018-6-9 04:42
200mm低频单元是T20的数值

作者: 谷蓝庄客 时间: 2018-6-9 04:45
还有号角喉部直径11吋，太夸张了！

作者: weihong 时间: 2018-6-9 12:58
您指出的是对的，T17高音头是1.4英寸的，低音单元是170mm的，俗称是6.5英寸，现在的参数与T20搞混了。

作者: weihong 时间: 2018-6-9 16:06
您指出的是对的，应该是将T20的参数与这款混淆了。
高音号角喉部的尺寸应该是1”，低音单元的尺寸是170mm，也是我们通常所说的6.5”单元。

作者: sonyfansky 时间: 2019-7-25 17:35

weihong 发表于 2018-6-9 16:06
您指出的是对的，应该是将T20的参数与这款混淆了。
高音号角喉部的尺寸应该是1”，低音单元的尺寸是170mm ...

T17，高音到底是什么尺寸？

作者: weihong 时间: 2019-7-26 10:37
T17的高音振膜是1.4英寸，35毫米，这对于一个6寸半的低音来说，尺寸还是比较大的，与中低频有良好的衔接，也会有很好的密度。T17在10到20 个平方的空间中，都会有不错的表现，尤其是的声音的鲜活度会增加音乐的表现力和感染力。

作者: sonyfansky 时间: 2019-7-29 17:38
本帖最后由 sonyfansky 于 2019-7-29 17:39 编辑

weihong 发表于 2019-7-26 10:37
T17的高音振膜是1.4英寸，35毫米，这对于一个6寸半的低音来说，尺寸还是比较大的，与中低频有良好的衔接， ...

目前纠结于T17和T20，后期打算再入手C17或者C20中置升级家庭影院。
请教T17和T20，孰优孰劣……客厅4*5米

作者: weihong 时间: 2019-7-29 17:47
在同厂的不同型号中，当然是选高不选低了。

作者: weihong 时间: 2019-7-29 17:49
T20不但低音单元更大，箱体的体积也更大，低频的下潜更好，能量也更充沛，声底也更宽松丰厚。

作者: sonyfansky 时间: 2019-8-1 09:51

weihong 发表于 2019-7-29 17:49
T20不但低音单元更大，四分之一波长原理的设计方式，中、低频段也更宽松丰厚。

四分之一波长原理的设计方式，不太明白，对音箱制作没基础。
据说6.5寸的低音单元衔接比8寸容易些，不知道T17和T20的衔接哪个更好？

作者: weihong 时间: 2019-8-1 10:20

sonyfansky 发表于 2019-8-1 09:51
四分之一波长原理的设计方式，不太明白，对音箱制作没基础。
据说6.5寸的低音单元衔接比8寸容易些，不知 ...

有关的设计原理，不一定要太明白，只需要知道它所利用的方式就可以了。
一般来说，利用四分之一波长原理来设计的音箱，箱体会比较高，比较长，类似于一个管道，对中低频有一定的扩展作用，让中低频更丰满，效率也更高一点。在衔接上，平滑度都是相同的。

作者: sonyfansky 时间: 2019-8-6 17:07
http://bbs.whaudio.com/thread-56135-1-1.html，这个帖子里5楼图中有讲1/4波长（quarter wave horn）设计的只有FUN13、FUN17，然后T17、T20、FS系列都是hybrld bass reflex speaker…………
以哪个介绍为准哦？

作者: weihong 时间: 2019-8-8 11:21
不好意思，是我们搞错了，FUN13和FUN17是1/4波长设计，T20的不是。

欢迎光临威虹音响家园 (http://whaudiobbs.d150.chshtzs.com/)