威虹音响家园

标题: 世界最美好的声音----评莱恩M1.2参考级Mono放大器 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2015-6-19 10:24
标题: 世界最美好的声音----评莱恩M1.2参考级Mono放大器
”......最终,彻底、完全地令人满意。”
by Tim Aucremann | April 13, 2015

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作者: weihong 时间: 2015-6-19 10:39
2013年莱恩音响公司成立20年周年的庆典活动刚过去不久,而公司的参考级放大器M1.2S已经也获得了众多媒体的一致好评,这么多来,他的表现还是那么出色吗?尤其是自2003年发布,以来一直保持不变,本文要向这位音响论坛的长青树致敬,也进一步证明他并不是最后的晚餐。在20000 - 30000美元的区间他有众多的产品竞争者,我怀疑这位一直受到好评的音响产品,在今天的音响市场上是否还能站稳脚跟。由于技术的进步,市场营销人员所要求的越来越短的产品周期,一些发烧友疯狂的的追求新颖。但莱恩的产品他们没有所谓最新、最好的M1.3去迎合市场,所以我非常想知道这个产品目前所站立的位置。以及他是否仍然具有强大的生命力？还是已经落伍了?

作者: weihong 时间: 2015-6-19 11:53
发现M1.2S具有相当的持久性以及影响力。简洁的外观以及高性能的大型散热片，面板上没有旋钮、开关、以及其它的显示功能和装饰曲线,M1.2S外观特征也很典型，他不同于任何家电类的产品。尤如身着黑色的经典燕尾服，而控制和输入等功能则在后面板上。深具影响力的M 1.2S散发出充分的信心,它有一个LED指示电源应用。单体重达69磅,前后有一对把手,放便安装和前后移动。一对售价为27190美元，另外配有一双白色棉质手套,供在安装中使用。

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作者: weihong 时间: 2015-6-19 13:33
线路上，莱恩M 1.2参考采用胆石混合设计（单管固态）能够提供阻抗8欧姆110W的纯甲类功率。信号到达通过RCA和XLR输入在后面板上,然后流入两高速缓存区（最初为视频应用而设计）驱动一个差分放大器组成的部分j-fets驱动匹配PNP晶体管。线路设计中有6922单/ECC88三极真空管，这反过来又增强了单端驱动级组成的一对NPN晶体管，其中一个有比较强大电流。少量的负面反馈运行(6-7dB)的输出驱动级的反相输入。

作者: weihong 时间: 2015-6-19 16:36
他驱动部分耦合电容到六对超高速MOSFET晶体管的输出级。没有负反馈输出级和采用零负反馈。电源采用特殊电路消除了小直流电流对元件组件在输入交流波形时产生的不对称，保持电力变压器在其工作范围中最小的燥声。

作者: weihong 时间: 2015-6-19 16:50
它是典型的纯甲类固态放大器,额定8欧的扬声器功率负载，一般来说很多放大器连接到额定4欧姆的扬声器的时候，通常只提供了一半的甲类输出,即AB类,但莱恩并非如此，如果你选择甲类功率,你应该得到甲类的声音,通过他，你拥有纯甲级功率。功放背面有负载选择开关，用户可以选择一个高（16-7欧姆）或低（6欧姆）输出阻抗。与电子管功放的多欧姆抽头类似，负载开关函数内部改变无功电流和偏置提供给放大器110瓦8或4欧姆的指定电压。说明书指出,内置匹配阻抗的正确选择，会使声音的质量有可闻的改善，但对功放与扬声器都不会造成任何伤害。

作者: weihong 时间: 2015-6-19 17:17
当负荷开关设置为较低的扬声器阻抗的时候,放大器提供220瓦到2欧姆和400瓦到1欧姆的功率。在高阻抗设置时它产生220瓦4欧姆，400瓦2欧姆和600瓦1欧姆的功率。这是一个指标和规格，如果偷偷地问弗拉基米尔•莱恩,他会承认M1.2能够提供720瓦1欧姆的负载。他就会笑着说，你不仅可以使用M1.2S，他还能够推动目前市场上的任何一对音箱。两对坚实地接线柱可接两对喇叭线进行双线分。M 1.2S包含远程开启/关闭系统，只有当放大器连接到该前置放大器或另一只M 1.2时。既具有力量、又能多功能和灵活性的来处理各种各样的不同的扬声器,然而,这是未来M1.2S的主人还不可能预见到的。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 10:11
M1.2的设计(和之前M1.1)来自弗拉基米尔•菜恩的心理声学的研究,当时他的工作在苏联军工部门。他是打击乐器乐手,音乐爱好者和狂热的研究听众心理学的研究者,当然还研究固态物理和半导体的设计。莱恩寻求一个简单的答案:为什么一些音频设备的声音比其的更动听?在里沃夫无线电厂担任总设计师过程中,该公司既有丰富的资源又有大量的测试对象,进行过成百上千的盲听和双盲听实验。使他积累了大量的数据,发现当人们听到某些声音,包括一个复杂的音乐会有什么样的心理反应。手里掌握着这些数据，他用微分方程的方式发展科学的数学模型,建立了他所谓的“人类听觉机制理论。”他把这些方程转化为机电模型以及实现这些电模型的特定的电子电路。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 10:32
莱恩测试他的电路经过与数以千计的人类的听觉来检验。对于人们的生理学而言,只有少数的音频电路组合,会为我们听觉提供良好的服务。我们不能改变人类是如何感知声音或音乐的,即使面对所谓的好的线路指标。“作为人类,”莱恩所观察到的,“我们以某种方式创建我们听觉系统。我们感知声音在不同意识层面以及潜意识或直觉。我们感知声音不仅是用我们的耳朵,而且用整个身体。“从他的研究,他发展出了一套理想的理论,用于对任何放大器的评测。他称构造这些系统的绝对线性度,一种放大器设计的统一理论,衡量一个放大器应该如何复制自然界的声音与人们的感知相对应。不用考虑具体的测量细节与作用,基本的想法是这样的:作为高增益的放大器需要保持的谐波结构的完整和音乐源频谱信号的平衡。莱恩的评估标准还也特别重视人们对放大器的听觉反馈，这也是放大器是否更具价值的一种标准。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 11:00
一种基于人类听觉方式所设计的产品,M1.2S就像演绎这些结论的产物，他遵循数学模型和人类听觉的无数小时的测试的结果。如果你问弗拉基米尔关于他己有十多岁年龄的放大器的设计,今天是否依然可行,他的回答是斩钉截铁的：“人类感知声音的基础并没有任何改变.“

作者: weihong 时间: 2015-6-20 11:13
随着它的美学，功能和设计的完善，M 1.2S参考具有长期生存的能力,莱恩高度重视可靠性与施工质量，这是产品的生命力,零部件的质量是其中一个重要的组成部分。他采用在苏联电子厂生产军用设备的方法,从每一只元件到电路板都保持最高的品质。他老化每个原件，然后连续测试两小时，再进行配对测试，并且在装配前还要进行另一轮的装配测试。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 12:29
长期生存能力取决于产品质量和声音的品质。弗拉迪米尔选用了戴尔电阻器（Vishay现在拥有），electrocube薄膜电容、Roederstein膜电容、RCD线绕电阻器。电路板上的每个晶体管原件的匹配误差小于1%，这意味着订购零件的数量是实际使用量的三倍。每个真空管安装前,要进行测试，在完成72小时的老化后，进行又一轮的测量。最后，每部放大器在公司工作两小时。
每一部M 1.2S都进行过全面的测量，如果您购买了他,那他将是一位可靠的长久的音乐伴侣。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 12:52
标题: 有莱恩相伴的曰子
计划使用M1.2s和电子管MP-1 MK 3前置放大器，这套系统将提供鲜活的，既有高分辨率又有丰富谐波而且失真极低,又高度透明的声音品质。不幸的是，这套组合威尔逊莎莎扬声器的中音带有哼声。尽我所能，但“哼”声的问题并没有解决。最后发现是前后级之间因XLR接线的不协调而造成的。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 13:11
潜在的购买者应该注意M. 1.2S相对具有较高的电压增益（39倍或31.8db）。如果前置放大器的线路级增益偏高（例如，大于18dB，）它可以确保可用的音量衰减与控制。同样，前置放大器增益较小（如拉姆LL2.1）可能需要考察。前置放大平衡和单端的输出量，你会发现他们的RCA输出可能比平衡少6dB增益。这是没有硬性的规定的，操作中我发现单端与Conrad-Johnson PV-8前置放大器联结增益线性放大可达31DB高位,已接近无级音量控制。

作者: weihong 时间: 2015-6-20 13:35
大部分的测试时间,M1.2s用ARC参考5 SE前置放大器的平衡输出驱动（12dB增益）,偶尔用C-J pv-8,工作状态都有良好表现，参考5 SE表现出精湛的"队友"之间的现代合作关系。但C-J用唱机的前置放大器部分,PV-8输出需要反相。M 1.2S参考包括二组RCA输入,杰克有专门为反相输入所作的连接。但只要安装莱恩提供插座盖,在未使用反相输入时盖上,就OK了。

威信的莎莎的灵敏度（90dB，4欧姆负载）。阻抗可能降到2欧姆,对放大器的驱动能力构成一定的挑战，所以我把莱恩的阻抗选择开关设置为低阻抗(1 - 6欧姆)。当我试图用高阻抗设置时，高中音表现略显逊色。

作者: weihong 时间: 2015-6-21 10:48
标题: 音响评论员的大脑与非音乐与音响爱好者的区别
我很快会告诉大家,有关外观、功能、设计和质量方面的问题，当然最关键的答案是M1.2s的音乐表现性，这在相当程度上取决于听众的满意度。
首先发现M1.2S具有很强的活生感,音乐表现的栩栩如生,这对后级连接到我的音响系统之后,让我立即感受到我的音乐的美好,足以媲美我得到的最好的音乐享受。我放下写评论的记事本,丢下自己的主观喜好。一首接一首的欣赏，就象吸食高纯度的音乐海洛因,我充分享受到了这一点，并且时间消失了。似乎弗拉基米尔,他的心理声学的研究,微分方程,和线路测试,关键的因素之一是音乐细节的丰富,它能立即抓住我们的耳朵。

作者: weihong 时间: 2015-6-21 11:33
如果你问弗拉基米尔关于音质的评估他会告诉你，第一“了解真正的管弦乐队的声音,这是很重要的......,我们选择现场音乐的作为一个参考基点，并和这一点进行比较",“一旦这一切的工作准备就序了”,声音质量的评估几乎在第一个10 - 15秒的主观的判断层面上就得到了解决。”

作者: weihong 时间: 2015-6-21 12:11
我们听音乐的“直觉水平”与经验,是植根于我们的大脑深处的原始的边缘功能与意识。麦克吉尔大学的科学家们观察到，协和与不协和会触发愉快和消极等各方面的情绪。音乐的非认知经验会触发大脑内的啡肽释放；他们到达边缘系统的感受体时，满足感随之而来。你的系统播放什么样的音乐，美国作曲家柯普兰谈论这些不同的术语，描述如何享受音乐上的“感官层面基本感受，这是一种纯朴的心境，是由单纯的音乐感染力引发的。”

作者: weihong 时间: 2015-6-21 12:40
如果一个组件或系统打破了人类听觉的基本规则,我们欣赏音乐的大脑达到一种临界点,在哪里处理的音乐信息,它们多发生在大脑皮层。如果我的耳朵/大脑系统检测失真,例如过量可能导致增加过分的响度或热心于小号音压过量等,这些情形,瞬间就可能发生:关键在于触发时,我们能清醒地认识到这种音乐的享受是非理性的。

作者: weihong 时间: 2015-6-21 13:49
所以我来说是m1.2s。与最近听过的任何一件设备相比,能够更毫不费力地带我进入音乐的浪漫地带,并感染我。没有一台功放是十全十美的,但m1.2s与他们的不同的之处在于他是鲜活的,能真实地再现丰富的音乐细节与泛音,让你在欣赏音乐的整个夜晚得到满足！你明白我的这些看法，但我还没有具体分析这些功放还原音乐的真实性。

作者: weihong 时间: 2015-6-21 15:26
有足够美的音色,以及你所期望分析力,你是应该拥有它的。莱恩M1.2S参考不但是平衡的,而且有宏大声场再现,动态感控制力,音乐色调具有真实性,精致的细节呈现也很优异。后级放大器并不是解析音乐细节和再现音乐的全部,他工作的核心任务是诚实的接收和再放大音乐信号。有些人相信他们的音响听起来应该比真实的东西听起来更好。但从M1.2s的实际表现来看,他是真正地接近音乐厅的表现的,这让人很振奋。

作者: weihong 时间: 2015-6-21 15:51
然而，不要把忠实的再现与平庸、无聊的写实混为一谈,事实上,恰恰相反。m1.2s如此引人注目，首先要注意乐器与人声的音色还原的自然性。以及某些瞬间的音色变化的准确反应，音色把握的关键,是心理声学与还原之间的声音质量。简单来说,音色会让我们直接感知色彩的冷暖，音符的强弱以及谐波与泛音。在熟悉的曲目中，你只需要几个音符，就可以基本感受和识别你所听到乐器的音色变化,或者说不同。我所听到的m1.2s更多地取决于我的音源以及前级系统的音色表现。以我对现场音乐品质的熟悉，莱恩并没有添加甜味或着色。更没有Photoshop对图像进行PS般的鲜艳炒作。某些晶体管后级缺乏音乐的润泽，干、直、扁、瘦这样就没有悦耳的华丽,会显得平庸而缺乏音乐的感染力了。莱恩确立不添加任何染色以及额外味道的宗旨,显示出忠实还原的自信心和权威感。所以m1.2s还原的自然与淳朴以及丰富能马上引起人们的关注。

作者: weihong 时间: 2015-6-21 17:31
一些人认为M1.2的声音要稍稍的暗一些，当然这是相对而言的，比较的功放不同也会有某些偏差。我发现M1.2s具有良好的音场深度和宽度再现，而且音乐的谐波和细节非常的丰富，音乐的整体表现非常的连贯而和谐,他的音色表现并不强调明锐感，但是非常的准确细致，绝不会不干瘦轻薄，中低频当然也没有刻意的增强，高音喇叭更没有发出富有刺激性的声音，显得非常平衡连贯，当然听感上非常舒适。

作者: weihong 时间: 2015-6-22 13:49
在最低的低音区域,萨沙的阻抗值下降到一个2-ohm左右,M1.2s这时偶尔会表现出有那么一点点的温暖感的变化,但我听到的声音仍然是开放的,只是有一种非常轻微的音色清晰的减少。于是我必须专注于听一点,然而,它并没有改变音箱的忠实的还原性。这是m1.2s性格的一部分,而并不是一个性格上的缺陷。我听不到低音提琴和钢琴在低音区域的瞬息变幻中的不稳定性。音乐厅的深度和宽度表现都是优秀的,有时扩大的空间有超出房屋感觉。我相信前置放大器和莱恩的电子管对空间的描述也起到了一定的作用。表演者的位置是正确的和明显的,虽然还不像小型激光电视那般的清晰。

作者: weihong 时间: 2015-6-22 14:22
双低音提琴与高音， magoni团队在他们的CD[ BHM 1026-2 ]中用英语和意大利语演唱唱爵士音乐。音乐中乐器不多，色调的组合不同，嗯，我的耳朵在充分享感受这种不同,但有趣味的是——乐趣。这张唱片,最终比其它前卫音乐我觉得更有趣。（再次证明，你不能把你认为好声的票投那些声音走向于偏门的产品。）当然如何选择与整合在于你，莱恩清晰而又忠实地的传达了其唱片的原始纪录性。magoni的声音是沙哑的,长腿的皮内蒂显然经过古典训练,这种训练显然让自发的创造性又有所回收。几曲，如“Roxanne”和““Eleanor Rigby”，富有特色的"Spinetti marte"锤击技术或击打弓弦。m1.2s能显示这些力量的细微差别，因为他们能提供皮内蒂运弓的独特的信息，复杂的色调，和瞬间停息的细腻的动态对比,以及他的低音提琴密实的能量以及让麦克风受到的"攻击"的感觉，并且每个字符串的影响都能听到，其次是低音共振与弹跳在低音腔体中的表现都历历在目。

作者: weihong 时间: 2015-6-22 15:20
格瓦拉卢娜女士表现出了令人难以置信的呼吸控制,她的声音能立刻跳跃八度，拉调的丰富变化似乎有令人着迷的永恒性。莱恩紧紧跟随这一变化,曲目中的任何情绪，那怕稍有的一些不安都有确切地再现,而在现场与还原的空间之间也似乎只有一个扬声器的间隔。欢迎在后期制作中没有混响的加入，这意味着每个音乐信息的还原都到达到了一个生动的和写实的现实主义境界。莎莎清脆的金属和Alexia的流畅的丝绸圆顶高音有显著的差异表现。在玩Alexias时，表现出了栩栩如生的正确的舞台比例，我经历了一个玩莎莎到Alexias的改进过程。

作者: weihong 时间: 2015-6-22 16:50
听[Esoteric ESSD-90020]马泽尔指挥维也纳爱乐乐团演奏西贝柳斯的第一交响曲[ Decca SXL 6084 /Esoteric ESSD-90020]，这是我听到的这首曲子的最好的录音,1963由传奇制作人约翰Culshaw和工程师戈登帕里在维也纳sofiensaal录音厅收录，笛卡的主要录音场所在欧洲。早熟的、大胆的马泽尔把西贝柳斯的个性彻底的而且是令人信服地表现了出来,展现出了西贝柳斯第一交响乐的天才的创造性。

作者: weihong 时间: 2015-6-22 17:03
从音乐表现开始，我的耳朵立刻感觉莱恩M1.2S声音有很高的完成度和自然的安逸感。起始的哀怨的单簧管独奏,气息微微上升,好像从雾中逐渐隐显，音乐的基调和形式均美极了。微秒的控制技术如口型的变化,微小的气息变动所产生的更小的振动，以及的空气运动和在时间内产生的泛音讯息都有完整、和谐的展现。多亏莱恩有这么多充分的讯息，我感觉到单簧管的呼吸在他的口中几乎无形，但音调非常完整，他的第一个音符的吹奏虽无形但又让调性充分自然的发展。该技术是很难的，M1.2S能抓住其短暂微妙的艺术瞬间并再现。定音鼓的隆隆作响，微微软槌的击打，它在舞台最后方演绎。尽管体积不大，但每一击都有清晰明确的语气,用我的话来形容,称之为"铜"色。定音鼓能提供声学上的空间的暗示,能展现高度，并突破大厅后墙的深度限制。再现微观动力学和微妙地语调变化, M 1.2S所组建的系统显示出DECCA录音的优异和Esoteric重新制作的SACD的精良。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 09:46
从简单的单簧管开始，颤音小提琴的进入,M1.2S明显的性感的音乐语言充分地表现出了维也纳爱乐弦乐的音色，他们既真实又极具美感。系统表现出的音乐总是自由而顺滑的,无论是光辉的声部还是阴郁的乐章"进入"与"切换"都显得非常地流畅，就像太阳穿过云彩和时间一般的毫无阻滞。整个乐队放在我面前，我的耳朵可以轻松领略整个乐队所呈现的宽广音域和演员的独唱，然后再拉回到整体——我发现自己仿佛在音乐厅。一系列的曲调的展现以及不同的瞬间响应，彼此紧密联系，且相互覆盖创建出一个声场浩荡的如在眼前的有肌理效果的乐队。独奏乐器呈现出室内光的色泽。这是容易理解和感受的变化,它是乐器在整体动态梯度和演出环节中音乐整体的一个部分。钟声与皮锤所带来的斑斓的音效在后方有效的烘托出整个乐队，他们的金属色调非常丰富但又没有尖锐的刺激感，他们舒适悦耳的上升着。低音提琴和大提琴的拨弦进入弹性演奏，每个拨弦都能获得有"深度"的共振感以及与腔体最贴切的木质色调。不可思议的是长号、大号，铜管的表现，充满活力的金黄的"铜"色调,明亮灿烂而不刺激。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 11:02
而该放大器并没有让我很快熟悉他的信号联结方式，他们是灵活的。这明显是他们控制输入和工作状态的一种方法，而目就是让音箱彻底消失。同样，能量通过衰减和反射在我的声学环境中传入我的耳朵，仍能让我得到一个清晰而连贯的音乐画面。西贝柳斯的作品提供了一个如在大厅的自然的空间描绘。很容易听到后墙和边墙反射乐器所发出的声音，有时你会感受到他甚至是穿越墙体而从其中的某部位发出，如幻似真，尤如一个扩大的现场空间。这种音乐现场的存在感加上音乐的活力,和心理意义上的音乐厅的经验，而您得到的享受,即使为其投入更多的时间和金钱都是值得的。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 11:35
这是什么感受？音响消失了！用好的音乐的表现做一个例子,交响乐流动的弦律与部分独奏和不同的打击乐的动态表现是不同。我感觉到管弦乐队作为一个单一的组成部分,它是一个丰满的、流动的,他充裕了整个的声学空间。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 11:46
莱恩有足够的力量温和地对待我17 '×22 '×9'的听音的房间。瓦格纳《诸神的黄昏》“齐格弗里德的葬礼进行曲”(德意志留声机唱片公司与289459141 - 2),乐队编排包括:三个高音长号,一个低音长号,四只瓦格纳大号,一个低音大号,三只小号,一个低低音号和四个角号。诸神的黄昏是一个热烈的描绘,如洪水、如更新一个新的世界。这是一部庄严的音乐篇章,要有适当的空间,我用它来评估我的房间的声学完整性；拥塞或者失真。冯•卡拉扬指挥的这个完整的柏林爱乐乐团,要求乐团所有的重量和紧密的能量可以聚集而在进行中逐渐愈变愈强。连续的测试,M1.2s召唤他们的储备能量控制Alexias的低音。在较低的铜管乐音压稍稍下降然之际,大规模的定音鼓展现之际,功放没有降低控制力,低音提琴弹奏拨弦节奏和谐波依然清晰，小提琴、中提琴和大提琴依然保持丰富的层次和准确的音色。我用这张唱片，测试莱恩，反复听了一天,音乐表现是既没有压缩也没有散乱，我再也没有什么疑虑了;他保持了瓦格纳音乐的雄伟和动态的强劲。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 12:39
标题: 一个简短的对比
原来的威尔逊sashas，我有机会用ARC的250瓦胆机推它，（27500美元/双的,现在仍然可用）。参考唱机2 SE唱头放大器和参考5 SE前级。参考250S有良好的空气感，和清晰的透明度与层次。听LP,okko指挥柏林爱乐乐团在西贝柳斯的第二交响曲[ 2530，021 ]德意志唱片公司的唱片，我能数大提琴手，感觉那里的木管乐器的每个成员坐在彼此身旁,相向地关注着音乐之间切换部分。而图像的轮廓m1.2s与之相仿，无需重新定义，但莱恩放大器提供了更好的声场轻微的分层深度。我有ARC参考250S,我对他们有正面地好评。随着调整，他们稍微安静一些，非常清晰的背景。最新的音频器材OTL较为清晰,而参考250S更透明，但要注意莱恩的分离度和透明度有更明显的改善。通过这样对比的方式，了解参考250S的调性略接近银的表现,偏向中音和高中音，但并不前冲。密切关注低音表现，听起来低低音比m1.2s略低，但参考250S的低频分辨率仍然清晰。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 13:15
标题: 最后
非音乐的表现属性提示人们去思考。M 1.2S是一个管和晶体的混合设计，参考250采用多达11只管的放大。莱恩放大器采用平衡的单端输入,参考250是完全平衡的输入。总之，这些放大器都有自己的声音特色，我都想拥有他们。

作者: weihong 时间: 2015-6-23 13:24
标题: 结束了
但我现在要解决睡眠问题。
莱恩M1.2S参考放大器是彻底现代的，甚至几十年后再介绍也会如此评价。在我的系统中，他们做出了一个精彩的对比,与威尔逊莎莎和Alexia扬声器一起,用ARC的音频研究参考5 SE前级和诗醉pv-8前置放大器。他们再现音乐厅的音乐权威感，忠性无染的诚实与再现能让我立刻享受音乐,享乐的情绪会让我们迷失在音乐之中而暂时忘却到达这一理想境界的过程。从音频系统到目前现实的表现，这是许多发烧友享受的顶点。这就是我所说的发烧奇迹，一种声波质变，金属，玻璃和金属变为快乐！
莱恩参考放大器——奇迹机器制造商，让我整夜能够乞求的是更好的享受下一张唱片。他们都是音乐家，而非冷冰冰的器材, M 1.2S引入我深入评测的放大器评论中，并介绍给大家,而您的选择最终将得到彻底的完全地满足。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 11:54
功率，电子管震动隔离
每个放大器在一个背景下工作都影响其性能。我是一个强有力的支持者关注房间声学基础设施:适当的声学,干净的信号和功率,和振动控制或隔离。莱恩的M1.2参考后级积极回应特定基础设施改进,说服我尚未发现限制他们的音乐复制的质量。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 12:40
功率
假设他的功放通过专用电路和前置放大器得到功率,弗拉基米尔·莱恩建议不要使用电力空调。我可以证明M1.2s听起来更清晰,更解决所有频率的干扰，在我换房子时，整体的电源线路各有自己的20安培专线。进一步提高整体清晰度、形体的定义和高速的瞬变,同时减少高频的颗粒感。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 13:00
隔离
莱恩在煲熟之后聆听,我发现音像轮廓比较凝聚。我听到类似于当时莱恩LL2.1D的声音，几年前和拉姆的认为这是一个类型的声音。我错了。在安装每个功放四个隔离设备,不仅是增加整体清晰度,以前比较软的情况或定形图像的凝聚感改善的更明显。在工作室录音中，我听到解决了声学差异的实际表现与后期制作的表现。这里有其他的选择,如无声运行音频放大器,马克·米克尔森使用这些功放。我相信你不会知道他们最好的设计师的意图，也没有某种形式的有效隔振。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 13:26
电子管的振动
M1.2声音的特性大多来自它的电压增益阶段,一个双三极管驱动六对MOSFET功率晶体管的输出级。弗拉基米尔•莱恩承认电子管振动的发生和设置包括允许使用6DJ8家族的任何成员(6DJ8,6922、7308年和同规格的替代品),包括spec-alike俄罗斯6n23p的品种。虽然各种选择都符合一定的电气规范,电子管制造商不可避免的带来自己的签名音色,而选用的电子管在于功放的设计，电子管的特性会影响它重播的声音。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 13:31
这里有试听时所写的笔记，使用小提琴独奏音乐，从格鲁米欧演奏的巴赫的奏鸣曲和变奏曲(CD Philips Classics 438 736-2)和西贝流士第二交响曲和约翰巴比罗利指挥的皇家爱乐乐团的唱片(LP[Chesky CR-3])。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 13:39
JJ 6922的库存电子管是很有用的。使用后M1.2响起了开放和清晰的高频扩展，但能量有些有限,偶尔近乎质朴(但从未到达),偶尔发白的感觉。它可能是最稳定,最好听,噪声低,价格合理的现成的6DJ8家庭成员。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 13:44
西门子7308是1970年代中期的产品:相比JJ 6922,西门子7308年它是一个听感上更舒适甜美,稍微温暖和深富中低频谐波，在听Sibelian大提琴和低音提琴，也提高了低音清晰度。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 13:58
1975年的荷兰Amperex 6DJ8,比JJ或西门子温暖一些，具有漂亮的空气感和能量感，也润泽一些，但不完全是复杂地调和。我听到格鲁米欧的小提琴声具有细致的形体感。管弦乐队的低音也有重量感,但有时缺乏清晰度;在库存电子管中还是一个不错的选择。

作者: weihong 时间: 2015-8-19 14:42
Telefunken 6DJ8是1960年代末产品:展现的开放、清晰,既不温暖、也不干不甜。很好的低音清晰度,这里M1.2精确的声音加深了音场3维感，谐波表现丰富;在最高声部具有一种罕见的密度。

作者: weihong 时间: 2015-8-20 10:57
美国1967年1月产的Amperex 7308是橙色的全球标志，它的声音表现不是其他Amperexes那样温暖,但是没有硬朗的感觉。M1.2展示了其优秀的频率平衡,能够发出清晰的低音和有能力传输大气的能量感和音乐大厅的规模感。这是一个可靠的选择。

作者: weihong 时间: 2015-8-20 11:25
美国1965年的Amperex 7308 :我的笔记里记录说“一个非常非常好的管。“这是一个结合上述Telefunken和荷兰63 Amperex下，一个最喜欢的产品。这里,M1.2表现的的格鲁米欧小提琴的音调舒展而丰富，音乐背景幽黑宁静，音符之间具有完整的泛音。可感觉到录音中所记录的音乐厅的音响效果。

作者: weihong 时间: 2015-8-20 16:11
Amperex 7308、1963年的荷兰PQ大盾:比Telefunkens有点温暖但不过暖的;丰富但不厌烦的,具有大量丰富的细节表现力。M1.2是这里最好的,高分辨率,没有硬质的成分,具有一个广阔的开放的性格,良好的低音没有夸张的瞬变。

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