威虹音响家园

标题: MBL C51功放；C 31音源 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2013-3-22 13:18
标题: MBL C51功放；C 31音源
mbl是德國Hi End音響的指標品牌之一，Corona系列則是mbl新推出的「入門Hi End」系列產品，外觀走晶亮黑與白兩種色彩，外觀精緻，視覺上有著簡潔的美感，可是mbl這次在Corona系列上面的用心，不僅是外觀上的修飾，內容也多有新意，在頂尖的Reference系列之外，mbl試圖開拓出新一代忠實用家。

機殼上完全看不到一顆螺絲釘

送來U-Audio編輯部試聽的Corona系列產品，包括C51綜合擴大機與C31數位訊源，搭配的喇叭也是mbl自家116F，代理商貼心地送來一套西裝搭配，讓我一次可以聽見Corona系列產品。與Reference系列比較起來，Corona系列產品顯得尺寸較小，但感覺上有點像是以前8000系列產品的後續，可是Corona這次把所有的機箱外觀全部整合了起來，讓每一款產品都使用相同大小的機箱，強化了系列產品的統整性。

不管是C51綜擴或是C31數位訊源，兩者都有黑白兩色可選，代理商送來的是黑色版本，而我在音響展上看過白色版本，兩者都很漂亮，我自己比較喜歡黑色，感覺比較內斂，可是白色版本如果配合裝潢搭配，一定也很漂亮。Corona系列的新機箱可是有學問的，您看金色的部份擺在中央，黑色箱體分立左右，勾勒出箱體頂部的弧線，讓箱體不是單純的四四方方。咦？這樣就好看嗎？請注意細節，您看，這個機箱在您看得到的地方，完全看不到一顆螺絲釘！這是所謂的Case-in-case設計，箱中有箱，外表就不會因為螺絲釘的孔洞破壞視覺的美感。不管您覺得Corona系列的機箱造型好不好看，這個「無螺絲孔」的細節，已經顯示mbl設計上的用心了。

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作者: weihong 时间: 2013-3-22 13:18
标题: 功率級使用D類放大
接下來讓我們來看看C51綜擴。這是一部輸出功率高達300瓦（4歐姆阻抗）的綜擴，可是您看C51的尺寸並不算龐大，怎麼做到300瓦呢？答案是Corona系列的擴大機有了新改變，不是傳統A類或AB類放大線路，而是D類放大，可是mbl的設計和一般的D類又不一樣，他們稱之為LASA放大線路，而Corona系列則是mbl產品史上第一個使用LASA放大的產品線。

什麼是LASA放大線路？原廠總工程師Jurgen Reis曾經親自來臺舉辦產品發表會，說明mbl新設計的LASA哪裡與眾不同。Jurgen表示，mbl的LASA線路全名是Linear Analog Switching Amplifier，把四個字的第一個字母大寫組合起來，就是LASA，意思就是「線性類比交換式放大」。專有名詞唸起來很繞口，不管中文或英文都是如此，所以稱之為LASA比較快。Jurgen說LASA只有Switching的原理和Class D一樣，其他設計完全不同，所以沒有傳統Class D放大的缺點，但卻擁有小體積、大功率的好處。

這麼講還不清楚，Class D基本上是「抽稅」很少的放大線路，送多少電力進來，Class D有超過90%以上的電能都拿去驅動喇叭，而不會「抽稅」消耗電力，轉化為額外的熱能，這代表Class D線路的輸出阻抗很低，可是Class D的總體諧波失真會隨著喇叭阻抗變化而改變，所以傳統Class D放大在高頻部份表現不好，但對低頻有很好的控制力。LASA線路的進化就是針對這部份改善，新的線路不會受到喇叭工作阻抗變化影響，總體諧波失真也不會隨著工作頻率而改變，可是Jurgen在產品發表會上沒有特別解釋為什麼mbl設計的Switching Amp為什麼不會受到喇叭阻抗影響。

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作者: weihong 时间: 2013-3-22 13:19
标题: 電源供應採用傳統線性變壓器
雖然Jurgen沒有把技術內容講得很明白，不過從書面上的資料來看，LASA應該只有利用晶體快速開關的方式來做放大，這部份和傳統Class D是一樣的，所以LASA線路本身工作時也不會發出許多熱能，因此就算C51具備300瓦輸出功率，實際工作也不會太熱，內部散熱片的設計也不用像傳統擴大機一樣，需要很大的面積，如此一來才能在C51有限的機箱容積裡面，塞進去300瓦的放大線路。但LASA哪裡和傳統Class D不一樣？答案還是電源，雖然放大線路是快速切換工作，但電源供應本身卻是傳統變壓器，內藏8個6800uF的濾波電容，大水塘加變壓器依然是傳統擴大機的思維，或者我們可以說，LASA就是配備傳統電源的交換式放大線路。

C51的面板配備了淡藍色冷光VDF螢幕，字體配置頗為好看，中央音量旋鈕轉動起來的質感很好，原廠強調C51採用類比音量控制，雖然面板有數字對應，但內中音控依然很「傳統」，而不是數位音控。關於C51的設定，透過面板上的幾個按鍵與旋鈕就可以完成，其中比較重要的設定是關閉不使用的輸入，雖然C51配備了6組輸入，但可能您在家中沒有那麼多訊源輸入，沒有用到的輸入端子如果還在工作，還是會有干擾訊號可能會混入放大線路，所以C51設計了可以關閉未使用的輸入檔位，減少可能對聲音訊號的污染，是很有潔癖的設計。還有，如果您是黑膠玩家，可以另外選購Phono放大擴充，這樣就不需要外接唱頭放大器。

訊源配備USB輸入

至於C31數位訊源，我沒有把它簡單稱為CD唱盤，因為C31同時配備了USB輸入，所以它不僅是傳統CD唱盤，還可以與電腦連接。我們從傳統的部份先講，C31使用Sony/Sanyo的雷射讀取頭，但機械結構則是Sony/Philips，又是個「混搭」，這些細部的元件選用，都是由總工程師Jurgen親自挑選的結果，這是「硬」功夫，可是Jurgen的「軟」功夫更厲害，且讓我繼續說下去。

CD唱盤自然是由轉盤和DAC組成，轉盤讀取CD訊號，送入DAC解碼，mbl在轉盤硬體部份需要仰賴外購，所以Jurgen的硬功夫就是挑選最適當的零件。DAC晶片呢？當然也是要挑選，可是DAC內部的軟體，那可就是mbl的軟功夫所在了。許多發燒友都關心廠家使用哪一家的DAC，好像用了昂貴的DAC元件，聲音就會好，實際上大多數DAC的功能非常齊全，而且內部的設定各有巧妙，同樣的DAC晶片，交給不同的音響工程師設計，可以變化出許許多多的音質音色，而箇中巧妙端看音響設計者本身是不是有料，單獨看DAC晶片貴不貴，其實並不等於好聲，設計者的功力才是真正影響器材好聽與否的關鍵。

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作者: weihong 时间: 2013-3-22 13:19
标题: 利用濾波來調整聽感
mbl怎麼設計C31的DAC部份？還是混搭，一般DAC使用Delta/Sigma運算，或是傳統的Ladder Type，mbl則把這兩種演算法混合起來，取其優點，不過怎麼混搭，Jurgen也沒講得深入，看來內中還有不少學問。此外mbl採用了聽覺心理學的應用，4/5採用最低相位， 1/5採用線性相位，這部份講的是濾波調整相位，而「配方」就是Jurgen精心炮製的「軟」功夫。利用濾波來調整聽感，mbl並不是唯一的音響廠家，我們在許多Hi End的CD唱盤上，都可以找到類似濾波調整的功能，透過濾波的斜率變化來調整音質音色，可是mbl這樣用「混搭」的濾波設計，卻是少見。

C31比起傳統CD唱盤的額外功能，就是多了USB輸入，方便用家把電腦加入音響系統。不過C31的USB輸入目前僅支援到24/96，還沒有到24/192。規格上看起來好像遜色些，因為目前市面上大多數USB DAC都強調支援到24/192，mbl此舉似乎沒有跟上時代。在產品發表會上我也問了Jurgen這個問題，他說Corona研發計畫大約耗時三年，當時他找到最適合的DAC晶片只支援到24/96，其他24/192的晶片效果並沒有更好，所以為了好聲音，他寧可維持C31只支援到24/96的規格，而沒有追24/192。

Jurgen這樣不就讓消費者停留在24/96，沒辦法進階了嗎？Jurgen是一位很有經驗的設計者，他說24/192的規格看起來很高，比起CD的16/44.1高了許多，越高的規格代表解析力更強，但同時噪訊也提高了，所以在昇頻解碼的演算當中，要維持夠低的噪訊，同時提升音樂解析力與資訊量，是設計者很重要的課題。但Jurgen也說，如果音響迷播放真正24/192原生音樂檔案，噪訊提升的問題舊部存在，那才是真正24/192的好處，但是目前音響迷聽的還是CD，或是由CD RIP到電腦裡的音樂檔案，都不是原生24/192錄音，所以硬要把CD的16/44.1昇頻到24/192，不如維持在24/96，既有昇頻處理的優點，還可以維持相對更低的噪訊。

還提供數位輸入功能

C31作為「數位訊源中心」，不光是在CD唱盤功能之外加上USB，事實上它的數位輸入總共有三組，分別是USB、S/PDIF與Toslink光纖。USB直接和電腦連接，這部份比較簡單，那另外兩組數位輸入端子呢？S/PDIF可以和其他唱盤連接，如果您家裡有BD播放機，但卻沒有搭配環繞擴大機，單純用兩聲道，那麼把BD唱盤用S/PDIF連接到C31，效果會提升不少。另外音響迷不怎麼喜歡的光纖輸入要接什麼？Airport！或是具備光纖輸出的無線AP，這樣您就可以升級Airplay，但是DAC的功能舊交給C31了，這樣來Airplay夠高檔了吧！

C31數位訊源搭配C51綜合擴大機，您只需要搭配一對喇叭，就成了一套優質的Hi End音響系統，基本上坐擁300瓦大功率的C51，挑選喇叭幾乎沒有限制，推起U-Audio編輯部裡面的Admonitor、KEF LS 50，那真是舉重若輕，此間代理商準備的搭配則是mbl自家116F落地喇叭，推起來也頗為自在，不過衡量116F的價格，可能搭配同系列C11前級、C21後級或C15單聲道後級，身價更門當戶對。

還有，雖然我拿C51來推其他喇叭，一樣有很好的效果，但搭配mbl自家喇叭之後，那種自然契合的感覺，真是難以形容。譬如拿C51搭配Admonitor時，中低頻的厚度很好，高頻也清秀亮麗，可是感覺音樂的調性軟了些，表現小提琴的時候力道比較鬆。又像是搭配KEF LS 50時，C51表現音場與音像比例清晰又準確，但是如果和116F比較起來，那又差上一大截。當然，我知道116F比起前面兩對書架喇叭貴得多，性能表現更好毋庸置疑，可是那種「很對味」的搭配，mbl全套搭起來，一聽就知道。

作者: weihong 时间: 2013-3-22 13:20
美感更勝真實感


第一次換上LASA放大線路的C51推起116F，聲音表現如何？如果拿我聽mbl旗艦Extreme 111的音響系統比較，那是既真實又有美感的頂尖表現，那麼C31、C51搭配116F也是如此，但是美感更勝真實感。什麼叫做美感更勝真實感？那不是說這套音響聲音不真實，而是美感表現強過真實感。譬如張莎拉演奏的「布拉姆斯小提琴協奏曲」，聽第三樂章明亮輕快的輪旋曲，張莎拉的演奏充滿了自信，拉奏出布拉姆斯昂揚激越的情緒，C51推著116F，那小提琴明亮通透，內中的力道與張力卻絲毫不減，更重要的是那美感的呈現，張莎拉犀利的小提琴運弓，C31與C51表現得很好，但更美的是許多細部的揉弦動作，尾韻變化，那些細節更是聽見完整樂曲美感的重點，C31與C51都沒有放過，當您很輕鬆地聽見強弱的對比變化，那音樂的美感就在眼前了。


講得有些模糊？沒關係，我們換上簡單一點的，來聽貝多芬的「小提琴奏鳴曲：春」，聽起來不難的曲子，考驗的是中高頻的表現能力，前面說過了，Class D的低頻很好，但中高頻相對粗糙，mbl說LASA是「純類比」的交換式擴大機，沒有Class D的缺點，我們聽了就知道。「春」最有名的版本是誰？早年Philips的歐伊史特拉夫與歐柏林合作的版本，歐伊史特拉夫開始的第一個音符就迷死人，就那兩拍的長音，歐伊史特拉夫由弱而強的變化，拉出鮮活的音樂生命力。C31拾取了訊號，交由C51放大，再從116F播放出來，那兩拍由弱而強、由輕而重，歐柏林的鋼琴輕聲地分解和弦伴奏著，然後接手主題，小提琴伴奏，當中鋼琴與小提琴的層次感真好，稍暗的音色告訴我們，Philips這張錄音有些年代了，但錄音可錄得真美。

輕鬆捕捉不同錄音的音色差異


如果您對「春」還有興趣，不妨比較謝霖與魯賓斯坦的RCA版，在C31與C51上面，您可以清楚聽見兩者錄音的差異，但是音樂的美感絲毫不減。謝霖的小提琴顯得比較強悍，而魯賓斯坦比歐柏林客氣多了。在歐伊史特拉夫與歐柏林的版本中，兩者相輔相成，少了相互較勁的味道，是比較溫和「春」，可是謝霖與魯賓斯坦就不一樣了，一開始的速度還比較穩，還不算快，第一主題小提琴與鋼琴角色互換過了以後，謝霖就開始衝殺了，魯賓斯坦也不甘示弱，鋼琴馬上跟著快了起來，「春」的活力更顯強勁。這些音樂詮釋上的差異，在C31與C51上面，我們都可以輕鬆捕捉，音色的差異更是清楚，謝霖的小提琴略帶殺傷力，琴音突出而亮麗，相較之下，歐伊史特拉夫的小提琴就溫暖潤澤許多，面貌更顯和藹可親。

兩張「貝多芬小提琴奏鳴曲：春」聽過，這C51的LASA放大線路究竟如何？我把注意力都集中在兩位大師的小提琴表現差異，而C51能把音域集中在中高頻的小提琴表現得真實，又能讓我們輕鬆捕捉兩位大師演奏的美感差異，您說，C51的中高頻表現如何？當然是上乘水準。

溫暖和煦的音樂氣氛


300瓦的C51能制服116F嗎？我換上伯恩斯坦的「馬勒全集」一段段試過去，像是第一號交響曲「巨人」的第四樂章、第二號交響曲「復活」的第五樂章，以及第五號交響曲的第一樂章，這些都是不簡單的大編制，主題不是世界末日的場景，就是驚恐沈重的送葬進行曲，C51推起116F大約是「剛剛好」，或者說，如果可能的話，116F或許可以搭配同系列的C21或C15後級，功率更大，更游刃有餘。C51的低頻量感充沛，速度感適中，遇到大場面時，就算催逼音量，也不至於崩潰，但是在馬勒的大編制下，似乎可以感覺到C51有點力盡，可是那時候我聽的音量已經很大了，一般人在家裡大概不會開得那麼大聲，所以我說C51搭配116F大概是「剛剛好」，就好像賓士S350是標準款，但如果您想要更好的性能，那麼S500會是更好的抉擇，但您要付出的代價更高。

採用全新LASA放大線路，走雅致又現代的外觀設計，C51綜合擴大機比起之前mbl推出的綜擴，卻實有著長足的進步，LASA線路有著強悍的低頻控制力，中高頻卻難能可貴的輕鬆又寫意。不過我更喜歡C31與C51搭配起來的氣質，音樂總是帶著溫柔的面貌，溫暖和煦的氣氛，這樣欣賞音樂真美。

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