威虹音响家园

标题: 真实的声音存在感——ATC SCM11书架型喇叭 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2007-10-23 10:15
标题: 真实的声音存在感——ATC SCM11书架型喇叭
我一向认为与其追求飞天钝地的高频、低频的表现，倒不如着重在注重器材的声音平衡性上面，正确的中频再生，才能让音乐好听而且耐听。要是连音乐都坐不住了，何来感动之有?ATC SCM11就是一对具有如此特色的好喇叭。它采取现在较少见的二音路密闭式设计。密闭式音箱的设计难度其实较高，要考虑低音单体的阻尼特性是否可以承受密闭音箱造成对单体的弹簧现象。密闭式音箱设计有什么样的好处?密闭式音箱虽然在低频再生的量感上面，无法与低音反射式设计相抗衡，可是却能够提供较佳低频再生的质，不过要是低音单体无法与音箱有良好的配合，则容易产生单体失真而产生拍边。这两种设计各有千秋，并无孰是孰非。

既然如此，ATC SCM11要如何有效控制密闭式音箱所产生的单体弹簧效应?答案就是单体的悬边。将ATC SCMll的网罩取下之後，还真是被那个低音单体给吓了一跳，SCM11的低音单体几乎将整个正面给占满。单体的悬边尺寸相当大，大约有将近一寸宽。用手轻轻摸了一下，有著一定程度的柔软而且相当具有弹性；低音振膜上涂有特殊的阻尼涂布物，无非是藉由涂布物来增强振膜的刚性，不过，选择使用这种涂布物的方式，还能够增加振膜在作往复式的活塞运动时，具有一定的重量与韧性，减少因为密闭式音箱的弹簧效应，造成的盆分裂失真产生拍边。SCMll的高音单体为25mm丝质软凸盆高音，驱动部份为强力铆(Neodynium)磁铁；分音器使用的是扁平线手工绕制电感，并且原厂宣称SCMll的平直阻抗曲线特性，可以让扩大机轻易的驱动。看看SCMll的效率只有85dB，不过平均阻抗为8Ω应该不是很难推才对。

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作者: weihong 时间: 2007-10-23 10:16
标题: 3D实体图像般的中频
聆听搭配使用的扩大概为ObsseSion AP-30、Aria Wizard，讯源则为E.C.EMC-1UP。首先播放Marta Gomez演唱的『Entre Cada Palabra』专辑(Chesky JD301，福茂)，Marta Gomez的歌声悠然地浮现於两支喇叭的正中央，人声的结像力异常厚实。这种厚实的感觉不是只有单纯的厚重而已，而是一种接近真实肉感的『存在感』，仿佛MartaGomez活生生的站在面前唱歌般的两音路两单体。自然存在。在许多透明度刻意逼近白热化边缘的器材身上，的确是可以听见卷舌时所发出的口水声，但是SCMll却是能够更清楚的连带让人感受到舌头卷曲时的厚厦。想知道中频是否有血有冈，试试拍掌声便知，第1轨中有一小段柏掌声响出现，拍掌声都显得厚实有肉，如果你听到的是乾巴巴的掌声，那是不正确的声音，可能需要再费心调整一番。

作者: weihong 时间: 2007-10-23 10:16
标题: 平衡耐听自然的空间感
以前聆听ATC的喇叭，有时会觉得音色稍微暗了一些，似乎在高频的表现吃了一点亏。有趣的是，在SCM11身上还是找得到稍暗的高频音色，可是却丝毫找不出高频有何不足之处，我猜这跟高音单体使用了铆磁铁有相当大的影响。

播放Bill Evans三重奏『Waltz for Debby』，Bill Evans的钢琴泛音自然具有光泽，质地也非常温暖，我听到的是钢琴琴音自然流露，充足的泛音展现出平台式钢琴的规模感，不会因为书架喇叭导致平台钢琴变成直立式钢琴的问题。空间感也是SCM11的强项之一，由于这张专辑是於1961年在Village Vanguard现场收音，所以钢琴、鼓与Bass的定位相当清晰，SCM11的音场并不会有缩成一团的问题出现，它可以很忠实地将各个乐手的位置交代仔细，不会混淆聆乐者的视听，音场的宽度可以轻易就跑到喇叭的外侧，整个音场的深度也是结像於喇叭後方约30-50公分的位置，就算长时间的聆听，耳朵也不会感到疲惫。有一点可要提醒一下，SCM11对於摆位相当敏感。虽然SCMll在一开始概略摆放的位置所展现出的音场倒也有模有样，但是後来经过慢慢地调整Toein角度之後，所有音场中的乐器结像鲜明的提升幅度之大令人咋舌。

作者: weihong 时间: 2007-10-23 10:17
标题: 可以承受剧烈动态范围
在听过许多监听血统的喇叭後，很多人都会注意到监听喇叭几乎都能承受非常剧烈的动态范围，当然出身ATC的SCM11也不例外。SCMll在规格标示了最大音压为108dB!这个数字若以书架型喇叭来看，显得相当惊人，换上一张动态范围相当大的『Traffic(Chesky SACD322，福茂)来验证一下。

这张由CBW三人合奏的专辑中，使用了空心吉他、电吉他、电贝斯以及爵士鼓进行演奏。刚开头的第一轨，直接就是爵士鼓的一阵轮鼓，那种火力全开的爆发性节奏演奏，在一阵轮鼓演奏下的SCM11速度却显得有点温吞。於是将音量开始渐渐加大後，SCM11马上就像开启了涡轮增压，不但速度快了起来，连冲击力都具有重量感。尤其是脚踩大鼓，形体轮廓几乎重现了爵士鼓的大小鼓比例，而且SCM11的密闭式音箱设计，低频的收缩快速，乾净不拖泥带水。电贝斯的表现除了最低的音阶还不够低这个遗憾外，电贝斯的弹跳感非常扎实，也不会有音箱共振下的膨胀声音出现。当音量加大到将近100dB的催逼之下，SCM11丝毫没有软脚或是拍边的现象，反倒是我的Obssesion AP-30开始露出疲软之姿，显得力不从心，看来，想让SCMll可以完全将实力发挥，准备较高的功率是有其必要，不过SCMll的效率虽然只有85dB，但是田於阻抗变化曲线算是平坦，所以即使你只有小功率的真空管扩大机，SCMll一样能够有够水准的表现。衡量SCMll的价格、作工品质、品牌形象，以及正确的中频，最佳推荐当之无傀。

高音单体：25mm铷磁铁x1，150mm低音单体x1，频率响应：56Hz-22kHz(-6dB)，效率：85dB。平均阻抗：8Ω，最大音压：108dB，承受功率：50至300瓦，重量：8.5公斤。

作者: weihong 时间: 2007-10-23 10:18
参考软体
『Waltz for Debby』，谈到爵士钢琴名人堂的话，绝对不能漏掉Bill Evans。Bill Evans的演奏风格如同本人长相般的温文儒雅，但是却又蕴藏著丰富的触键情感，演奏时一丝不荀的注意和弦的选用、声部配置，加上十分流畅抒情的行进节奏，使得Bill Evans纤细却不卖弄浮夸的弹奏技巧，深深的影响至今。本张专辑是Bill Evans与鼓手Paul Motian、贝斯手Scott LaFaro所组成的三重奏演出，然而在这张专辑录制完成後的10天，贝斯手Scott LaFaro不幸遭遇车祸身亡，更让本张专辑凭添一股传奇话题。本张专辑於1961年在Village Vanguard现场完成录音，现场的氛围所营造出的空间感，以及钢琴触键时的强弱对比都是考验器材的重点。(Fantasyl86-210-2，环球)。

背板
由於SCMll的音箱采用密闭式音箱设计，因此在SCM11的背板上，并没有低音反射孔的存在而显得相当简洁有力。SCMll具有Bi-Wire的喇叭接续端子，让使用者可以依照需求进行Bi-Wire或是Bi-Amp的接续方式，背板的大面积贴皮作工相当细致。

外观
SCM11的外观做工相当细致，贴皮也处理得非常平滑。为了抑制来自前方单体产生的震动，对音箱产生不必要的谐振，影响音乐重的细节，SCMll的前障板为双层障板处理，藉此获得大幅地提升音箱的机械刚性。卸下网罩，整个前障板的面积几乎被那个150mm的低音单体所占据，在相同容积设计下的音箱，几乎可以推动最多的空气能量，这也使得SCMll的低频重播相当优秀。另外，ATC宣称SCMll使用了新的CLD技术，所以SCMll的低音单体上的防尘盖造型相当奇特，可以有效的控制低音单体在运动时，最内侧所会产生的涡流效应。低音单体的悬边尺寸相当大，可以想见这个低音单体的运动冲程范围非常大，也难怪最大音压可以高达108dB。低音单体上涂有一层具有黏，性的涂布物，藉由提升单体的阻尼特性，也能有效控制因为密闭式音箱结构所产生的弹篑效应。

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