普郎克在创作利多瓦内嬷嬷(Mme Lidoine)这个角色时，希望由一种与众不同的嗓音来演唱它，他把每一位修女都与一个著名的角色联系起来。普郎克想要这个角色听上去让人联想到威尔第笔下的苔斯德蒙娜，而苔斯德蒙娜是20世纪50年代克莱斯宾在巴黎歌剧院最喜欢的角色之一，普郎克听了她的演唱后，坚决表示”这正是我要找的女高音”。对他来说，她是独一无二的。不久后，EMI公司录制的《圣母颂歌》为他们赢得了”唱片大奖”(Grand Prix du Disque)，指挥是普莱特雷(Pretre)。作者: weihong 时间: 2007-9-28 11:13 “爱上柏辽兹”
克莱斯宾曾经写道，这是她唯一真正喜欢的自己的录音。在自传中她透露，安塞美让她录了八次”玫瑰幽灵”(Le spectre de la rose)的结尾。当被问到究竟哪里出了问题，指挥家回答：每一次唱到jalouser(“嫉妒”)这个词时她都发出轻微的喘息声。她解释自己是有意而为主——这是她的诠释，于是指挥家说：“好吧，我们就用第一次的录音。“
其它唱片中!威尔第作品专辑很值得一听，选自《唐·卡洛》的两首咏叹调尤佳。另有一款瓦格纳的《魏森冬克之歌》(EMI-nla)，可与任何其他版本媲美。但重中之重还是她演唱的法语歌曲和咏叹调。Decca的双张”首席女高音在巴黎”是第一套显示克莱斯宾戏剧艺术才能的唱片，这套唱片的精华曲目现已作为Grandi Voci(伟大歌唱家)系列中的一张发行。她演唱的普郎克的《七首歌》和德彪西的《比利提斯之歌》(Chansons de Bilifis，两款唱片均出自Decca)十分精致细腻：可惜的是，她与约翰·伍斯特曼(John Wustman)合作的唱片——包括康特鲁佩(Canteloube)。
弗雷、鲁塞尔(Roussel)的歌曲以及一场苏盖(Sauguet)的《克里奥尔人贝尔瑟司》(Berceusecr e ole)精彩演出，都已经从唱片目录上消失了(EMI曾有，现在也已停产)。舞台上的克莱斯宾台风怡人，举手投足和她的演唱一样迷人又严谨，我认为，她总是非常紧张，但这更增添了她表演和歌唱的独特魅力。保罗·杰克逊(PaulJackson)在《老大都会歌剧院札记》(Duckworth，1997年出版)一书中这样形容她演唱的瓦格纳角色,她圆润而灵活的嗓音是阴柔的女性美的典范。”这种评价可以说十分贴切。
