威虹音响家园

标题: 火焰在我心中燃烧—— Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2020-6-5 14:08
标题: 火焰在我心中燃烧—— Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱

看着眼前“喷出火焰”的Lansche audio冠廷No.3.1离子高音落地箱，听到从音箱中唱出这段精妙绝伦的《复仇的火焰在我心中燃烧》，那美妙的女高音嗓音细致绵密，质感饱满鲜活、声线的密度极高，却又丝毫不会有硬朗化的倾向，演唱家转舌吐字的每个细节都历历在目，信息量之充沛远非一般动圈高音喇叭所能相提并论。毫无疑问，这是我近年听过中高音表现力最佳的一款音箱，之前能给我相同感受的就只有静电扬声器了。

作者: weihong 时间: 2020-6-5 14:08
即使你不是古典音乐迷，相信也听过莫扎特的歌剧《魔笛》中一首著名的唱段：《夜后咏叹调：复仇的火焰在我心中燃烧》。这段被誉为花腔女高音的试金石的咏叹调，号称是世界上难度最大的花腔女高音的必修课，女高音在演唱这段歌剧的发音技巧犹如乐器一样，其技巧、音域之难度堪称花腔咏叹调的极致。历史上曾有很多著名歌唱家演唱过，比如法国的娜塔莉•德赛、美国的罗贝塔•比德丝、意大利的卢茜娜•塞拉、捷克的爱狄塔•格鲁贝罗娃、德国的狄安娜•达姆娆等等，令人印象深刻。

作者: weihong 时间: 2020-6-5 14:08
《魔笛》是莫扎特晚期创作的一部古典歌剧的精品，这首作品具有典型的古典歌剧艺术魅力，人物性格特殊，剧中各个角色的音乐生动优美并富有特色，各异的形象风格巧妙地组合成一个整体，充满神奇的光彩和圣洁的艺术感染力。故事发生在古代埃及，伊希斯及俄赛里斯神殿的附近。塔米诺王子（男高音）在森林中戏剧性地来到了夜后（花腔女高音）的王国。他看到了夜后的女儿帕米娜（女高音）的画像并爱上了她。夜后要求塔米诺在三个小神的陪伴下前往萨拉斯特罗（男低音）的寺院救出被抢走的帕米娜。王子经过一番不寻常的磨难找到了帕米娜，俩人又共同经受了保持沉默和水与火的考验取得了胜礼黑暗被摧毁，在金色的殿堂里，人们欢呼，感激光明之力，歌颂神圣的爱情。

Lansche Audio新设计的这套Corona离子高音，配合一只大口径短号角，利用号角来提升效率，改善中频向下延伸性能，增强声音量感

作者: weihong 时间: 2020-6-5 14:09
《复仇的火焰在我心中燃烧》出自歌剧第二幕第八场，夜后交给女儿帕米娜一把匕首，命令她杀死萨拉斯特罗。咏叹调开始就充满力量，饱满而坚定的F大调主题从a起音，两小节后逐渐转入高音区，连续紧张的上行旋律与跳进形成激烈亢奋的情绪基调，反复扩充强调着一个主题：复仇。华丽的精彩花腔乐句，体现花腔女高音的音域广阔和灵巧的声音特色。第一段在第47小节强拍处以F大调主音结束。第二段里，夜后命令女儿必须完成复仇使命，否则绝无母女之情。旋律更具有动力感，花腔部分有了较大的变化，由乐团奏出一短小跳动音型后，歌声随之模仿，产生器乐与人声交融的整体魅力。从另外一方面来看，第二段音乐调性功能变化对音乐发展起了明显的作用，推动了旋律的流向产生新异感和较强烈的对比度。而乐团的伴奏织体与节奏型也更加多样化，突出和声功能，有效地烘托了气氛。

作者: weihong 时间: 2020-6-5 14:10
无所匹敌的声音美感
Lansche audio冠廷是来自德国的Hi-End音箱品牌，旗下型号不多，从最大的旗舰数起，分别是：一对重达800公斤的No.8.2、3分频3单元双号角设计的Cubus Mk.II、3分频5单元的No.7.2、3分频3单元的No.5.2和侧置主动式10英寸低音的No.4.2，No.3.1落地箱是体型最小的入门型号。Lansche audio冠廷的所有音箱型号都有个吸引眼球的闪光点：采用了Corona离子高音，正是这款特殊的高音单元，令重播的音质达到极致的细腻、绵密，重现出花腔女高音那无所匹敌的声音美感。

作者: weihong 时间: 2020-6-5 14:10
不走平凡路

等离子其实是在1900年的时候已经出现的技术，它是通过高压电晕放电，电弧改变空气压力而发声的喇叭，我们看到的那束蓝紫光就是高压放电的现象，以往香港前辈们也形象地称这种技术为“火焰高音”，确实是很贴切，也很有诱惑力。

早期的Corona离子高音

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:13
纵观当今Hi-End音响圈，采用离子高音单元技术的大概只有Acapella和Lansche audio两个德国品牌，在一众号角音箱设计中，这两个品牌可说是英雄所见略同，他们都对离子高音单元技术情有独钟，但两家的音箱设计风格却大相径庭，Acapella的Ion离子高音（TW1S）从1970年代一路走过来，可见成熟度非常高。这间公司是由Mr.Alfred Rudolph与Mr.Herman Winters两人于1978年创立，他们家的喇叭有两大特点，一是高音采用离子高音单元，二是中音采用圆号角，这两项特点一直到今天都没有改变。另外，Acapella宣称他们的离子高音获得欧盟认证对身体无害，音响迷可以放心。

早期的Corona离子高音

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:13
而Lansche audio所用的离子高音来自1977年创立的德国Corona Acoustic，创始人是Mr.Otto Braun。直到在1990年Otto Braun退休，他把公司与技术卖给Rudiger Lansche，这就是今天Lansche Audio喇叭使用Corona离子高音的由来。Rudiger先在1990年成立Ingenieurburo Lansche，后来在2003年把公司名改为Lansche Audio。在此之前已经在2003年推出首款采用半主动式设计的旧版No.3，2008年将Corona离子高音重新修改，目前他们家的产品分为PASSIV被动式、SEMIAKTIV半主动式以及HORN号角三个系列。2015年，Lansche在慕尼黑音响展首发Cubus MK2就是号角系列的产品，采用3路3单元设计，用了一只Corona离子高音，一只2英寸压缩驱动器搭配500mm号角，加上一只18英寸纸盆低音单元，结合了离子高音、号角中音、传统锥盆低音的设计非常独特，频宽达到惊人的32Hz-150kHz，从规格上看几乎找不到对手。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:14
性能规格大不一样

当然了，虽然两家都采用等离子高音，但实际上区别还是有的，Acapella的Ion离子高音频率响应为5-50kHz，看起来比钻石高音或铍高音的高频延伸似乎还低一些，但离子高音的电弧没有质量，相较之下钻石和铍振膜都太重了，因此响应的速度并不一样的。另外，Lansche Audio所用的Corona离子高音所重播的频率响应大幅拓展到1500Hz-150kHz（±3dB），从规格数据上看提升可不是一星半点。可见Lansche离子高音的先进之处在于获得更宽的频率响应。这样做的好处是让分频点降低到人耳敏感的频率以下，同时大大减轻中音单元的负担，而同时整个高频段的频响更线性，对重播完整的泛音有莫大的帮助。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:14
Lansche离子高音设计特点

●极为宽阔的频率响应：1500Hz-150kHz（±3dB）
●较大的直径尺寸和号角设计，使离子高音可以发出更低的频率
●由于在输入端中没有使用任何元器件，没有物理材质的限制，因此可以发出更高的频率。
●较短的号角口径，从而使得管径更不容易变形，失真更低，扩散角度也更宽。
●由于有着有效的高电压震荡，因此可以获得更高的声压
●采用了一阶分频，可以提供更快的瞬态响应

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:15
当年 Corona不仅生产自己的离子高音，也替人代工，生产不少型号，灵敏度大约在93-96dB之间。到了Lansche audio接手后，Corona离子高音的灵敏度已经提升到99dB（1m/1W）。Corona的离子高音有一个特点，那就是把所有的震荡线路，高压供应，真空管等元件都装在一个圆筒里，圆筒的前端就是号角，成为一个整体的离子高音单元。Corona离子高音靠着内部8mm长的电弧发声，这个电弧的面积只有传统高音单元的五分之一，质量更只有传统高音单元十万分之一（空气的重量）。正因此我从Lansche Audio的Corona离子高音中听到了超乎想象的充沛细节和空气感，这都是一般传统球顶高音单元所无法达到的高水准。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:15
说了这么久，到底离子高音是何方神圣呢？

离子高音英文名字为Plasma Tweeter或Ionic Tweeter。Plasma也翻译成“等离子”。早在1923年，Rice与Kellogg在贝尔实验室进行音乐重播系统的实验时，就已经有所谓的“电晕放电式”喇叭，其实就是离子高音。追溯到更早之前的1899年，英国物理学家William Duddells（1872-1917）就把当时街上用的碳弧灯（Arc Lamps，早年还没有钨丝所以用碳棒）的噪音降低，利用电压变化激发空气发出声音，设计出一种乐器，称为“会唱歌的电弧”（Singing Arc）。不过其实它并不是真的唱歌，只是发出高低不同频率的音，这项技术在1900年发表，成为后来离子高音的理论基础。但由于经历社会动荡和材料科学限制等种种原因，直到1946年， Siegfried Klein才陆续提出关于利用尖端放电（Corona Discharge）原理的离子高音单元的专利申请。他在1954年发现用小型的石英管搭配号角可以有效地控制电弧，终于设计出实用的离子高音单元，并与美国的DuKane公司合作推出商业化的产品。在英、德、法国等国家分别以Ionop Honelonovac、lono Fane等不同名字销售。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 11:18

为了配合响应速度很快的离子高音，Lansche Audio特别设计了新的玻璃纤维中音、纸盘低音单元，以获得低失真的同时有敏捷快速的反应，高频的泛音和细节非常的丰富

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:22
1978年，Alan E.Hill发明采用氦气燃烧的方式来制造的离子高音单元，当时称为Plasmatronics Hill Type 1，这种供应氦气的离子高音不会产生臭氧与笑气，但因为要另外提供氦气（Helium Gas），所以也不流行。1993年，当时半导体的技术已经非常成熟，Siegfried Klein终于可以不需要用真空管来驱动离子高音，所以他改采Bipolar Junction-Transistors（BJT）来制作离子高音的驱动器。他利用全新的技术为德国喇叭厂Magnet设计了音响迷熟悉的MP-02“喷火龙”高音单元，它的外观是一个以金属网包起来的圆球，里面就是电弧。由于它的发声电弧比较大，所以不需要外加号角来提升效率，优异的高频响应让MP-02受到音响迷的推崇。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:22

9英寸的超低音单元安装在箱体底部朝地板发声，借助地板做360度的低频扩散，硕大的倒相孔也安装在喇叭单元旁边，带来庞大从容的低频表现

离子高音的原理并不复杂，其利用两个电极之间所产生的高压电弧来激发空气（让空气膨胀振动），而电弧的振动频率、振幅大小取决于输入音乐讯号的频率与强弱。由于推动空气的不是传统振膜，而是电弧，理论上质量接近零，因此可以再生极高的频率，而且反应速度特别快。理论上，离子高音是非常理想的高音单元，但为什么现在很少看到使用离子高音的音箱呢？主要问题是，要让电极（通常是石英）产生电弧需要高压，而高压连带产生高温，使得电极很容易损坏。此外，电弧放电时会产生臭氧（O3）与笑气（N2O，一氧化二氮），在密闭聆听空间中长期累积到一定浓度可能会让人感觉不适。与电磁式喇叭相比，离子高音喇叭单元的电弧质量可以忽略不计，因此减小了重播的失真。但同时由于离子喇叭不能推动大量的空气，只适用于非常高的频率声音重放，因而只能作高音喇叭使用。为了增加声压，通常会负载号角使用。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:24
整体高灵敏度设计

Lansche Audio No.3.1落地箱采用2.5路分频3单元的结构，箱体大小适合25-40平方米的聆听空间使用。离子高音的上限达到了150kHz，与之配合的是前障板上那只8英寸的中低音单元，在密度和速度感上也有良好的兼顾。除此之外，箱体的底板上还安装了一只9英寸口径的超低音单元与大口径的低音倒相孔，负责80Hz以下超低频的重播。事实上，No.3.1落地箱内部为双腔室设计，8英寸的中低音单元占据上部1/3箱体，其双倒相孔就位于单元相对的后背板上，中间还夹着一个按键开关，用来控制离子高音电源的。而箱体的下部2/3为9英寸超低音的箱体，整只音箱由4只粗壮的不锈钢脚锥支撑。所以，No.3.1的摆放的时候需要注意地板的材质，如果是厚地毯的话，最好先垫上厚实的大理石，让超低音喇叭单元与反射面固定在必要的间距，为低频提供足够的空间“呼吸”，令低频从容下潜到30Hz。而通过地板对低频的扩散，不但令能量更充沛，而且质感也有很出色的表现。No.3.1落地箱的体型虽然不大，但是具有全频域的风范。

上截箱体是由内隔板间隔“独立”的，因此背板上有两个倒相孔为8英寸中低音单元辐射背波，而离子高音的电源开关也安装在这里

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:27

4只粗壮的不锈钢脚锥支撑起箱体，除了可调整音箱水平状态外，同时还起到固定超低音单元反射间距的作用，因此音箱摆放时需注意，如果是厚地毯的话，应该加垫厚石板或木板

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:27
媲美静电的通透感和丰富细节

试听这款Lansche Audio No.3.1落地箱可以说是一个很享受的过程，无论是搭配现代化的T+A R1000E一体机，或者是古典味的Trafomatic Audio塞尔维亚之声Elegance Evolution合并胆机，又或者是McIntosh麦景图C1100旗舰电子管前级与ESD隐士D100W M1B单声道级功放，这些器材搭配灵敏度为92dB的No.3.1落地箱都基本不存在驱动力的问题，倒是性格各异的声音风格显得颇为有趣，T+A无疑最为清甜细致；Trafomatic Audio那胆机的温暖感和宽松感让人听一天都不会累；而麦景图和隐士的中西合璧则刚柔并济，播什么都有模有样。而无论哪一套搭配，都能够感受到No.3.1落地箱离子高音那出类拔萃的通透、细腻，信息量极其丰富的优点。

No.3.1背板提供两对（双线分音）的喇叭端子，使用的是Cardas卡达时的出品。对了，接线端子旁边还又一个电源插座，这是专门为离子高音供电的，并非一般意义上的有源音箱

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:27
尤其是No.3.1落地箱重播的弦乐表现的美妙色彩和质感堪称一绝。一般软球顶高音喇叭重现弦乐向上延伸的感觉比较阴柔，但乐器共鸣的质感和光泽度比较欠奉，而硬球顶高音的高频光泽不错，但却往往欠缺了共鸣厚实感。No.3.1的离子高音却能够令小提琴向上延伸的泛音爽朗轻松，还充满细节丰富，而且丝毫不能刺激刮耳，这就显现出离子高音的优点了。比如重播穆特演奏的《门德尔松小提琴协奏曲》，在炫技华彩乐段，不仅快速的演奏令人炫目，就连那一串穆特小指头轻轻摸在琴弦上的装饰音的细节，都能够呈现得历历在目，简直令人叹为观止。要知道，以往能重播出这种高水平效果的，也只有在两款静电扬声器上听到过。小提琴的延伸轻松自在不多说，离子高音更多一分圆润，音符彷佛像是新鲜的水蜜桃，亮丽的光泽还带着水嫩的质感，一口咬下去滋润心田的口感和浓郁果香萦绕在味蕾上久久不散，仿佛把音乐的真实与美感做到了水乳交融。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:28

定神片刻，换上一张唱片，这是法国小提琴奥古斯丁•杜梅、葡萄牙钢琴家玛丽娅•皮尔斯与王健合作的《莫扎特钢琴三重奏》，轻快流畅的三重奏音乐整合契合莫扎特的气质，或许你会奇怪了，一生劳碌的莫扎特，怎么他的音乐就这么轻快清新、浪漫而华丽呢？No.3.1落地箱重播这张唱片，能够把录音的通透感表现出来，音乐的背景干净得近乎洁癖，而三重奏中每一种乐器的份量都很均衡，小提琴昂扬而活泼，钢琴则凸显了女性演奏家温婉的一面，至于王健的大提琴则稍为轻盈作衬底，弓起弓落不落痕迹，表现出莫扎特音乐中的轻快活跃感。王健的音乐气质是质朴、深沉、感人的，音乐家的演奏风格取决于他的审美观。虽然王健16岁出国求学，但他的人生审美观基本上是中国式的，他喜欢朴实、含蓄、沉稳、内敛，所以在演奏中会有更多这样的表达。No.3.1落地箱在表现这张莫扎特的音乐时没有丝毫勉强，那中高频的光泽通透，不但把离子高音的魅力都表现出来了，连贯流畅的全频响应，更是把钢琴和大提琴的质感呈现得惟妙惟肖。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:28
全频响应速度一致，动态庞大

请注意，我说No.3.1落地箱的中高频略带着暖色调，并不是说音质音色像传统真空管机那般带着昏黄的色调，而是柔中带刚，具有真实感的表现。比如重播阿格丽姬在2006年卢加诺音乐节现场演奏的《肖斯塔科维奇第一钢琴协奏曲》，这是一首演奏难度极大，音乐画面有如狂风暴雨一般的协奏曲，钢琴和乐团经常以快速的对答和竞奏中完成，阿格丽姬的演奏风格本来就有着女性音乐家中不多见的“强悍”，演奏肖斯塔科维奇更是让她使出了浑身的法宝，激烈的华彩乐段彷佛要把琴键敲断一般。用No.3.1落地箱重播，伴奏乐团的相对位置清晰明朗，而钢琴则是以刚劲的力道把每个音符都清清楚楚、粒粒分明地重现出来，而中高频的细致感和丰富信息量再此发挥出优势，即使庞大的能量感袭来、钢琴高音区跳跃闪耀的音符，依然重现出玲珑浮凸的高密度感、音质鲜活有光泽，丝毫没有硬朗的紧张感。即使伴奏乐团从弱奏如闪电般转换到强奏，音箱在大动态下呈现的低频依然紧致富有凝聚力，充分地让音乐下盘稳稳扎根。而钢琴的炫技演出，则繁花似锦地绽放光芒，亮丽却不刺耳，通透的音场更显这对音箱全频响应一致、音质密度高的魅力。

作者: weihong 时间: 2020-6-6 13:29
总结

通过两个月长时间试听，No.3.1落地箱作为照妖镜一样搭配过同期来到试音室的其它器材，无论胆机、石机，黑胶抑或是数播，每种器材各自的好处都能呈现得清清楚楚。喜欢感性声音的朋友，不妨为No.3.1落地箱搭配胆机，由于音箱灵敏度高端达92dB，因此胆机的音色比功率更重要。胆机的声音比较讨喜人耳，音乐听起来很愉快、很丰富、音乐的光泽中带有适度的温暖感。而如果喜欢较理性、较全面的声音风格的朋友，可以为No.3.1落地箱搭配晶体管机，此时这款音箱又能呈现出理性中藏着深刻的音乐诠释力，那是很清晰、很精确、各频段不偏颇的均衡表现，遇上越难播放的音乐，No.3.1落地箱越能显现其超凡的实力。

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